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媽的多重宇宙（Everthing Everwhere All At Once）：無論多鬧都要和你在一起
閱讀時間約 10 分鐘
《媽的多重宇宙》（Everthing Everwhere All At Once）上映後大受好評，討論熱度極高，觀影過程中歡笑不斷，尾聲亦有人淚流不止。為什麼《媽的多重宇宙》能夠帶給觀眾深刻的印象與感受？我認為一是此片的節奏與視覺非常能抓住觀眾的眼球，如其剪接明快、武打流暢、美術設計豐富又精緻；二是主演演員完美演繹劇中角色，由肢體與表情的細膩變化傳達了豐沛的情感；最後更要歸功於主旨與形式的相輔相成，電影中有非常多安排會讓觀眾OS「怎麼這麼鬧」、「這也太荒謬」，然而「接納荒謬」正是被蘊藏在主旨中的一部分，《媽的多重宇宙》運用看似很鬧的一切讓我們省思存在、價值觀、接納與同在的意義，以下即分享我對本片的詮釋與看法。
—下文透露部分劇情，若您擔心影響觀賞心情，請自行斟酌閱讀—
關鍵鬧元素——Verse Jumping
《媽的多重宇宙》的原文片名揭示了電影的核心主題與三幕結構：「Everthing Everwhere All At Once」，一切事物與可能性都存在於每個瞬間。
於是電影的第一幕「Everthing」快速鋪墊出某一宇宙的主角 Evelyn（楊紫瓊飾）生活中的一切——洗衣店與無數單據、亂放玩具眼睛的老公 Waymond、出櫃的女兒 Joy、怨女不成材的老爸王公公，也快速切入「多重宇宙」，由來自另一個索性稱作「α」宇宙的 α Waymond（關繼威飾），告訴 Evelyn 必須成為拯救所有宇宙的「The One」，教她學會讓意識連結到其他宇宙的方法「Verse Jumping」，這麼一來就能夠與其他宇宙的自己連結，獲得彼此的經驗、記憶、感受、技能。由此開始，「Everthing」擴張了，原來「Everthing」不只是在自身宇宙的所見所聞，還包含不同宇宙中的事物，甚至是不可思議的「熱狗手手」。
在其他文學或影視作品裡，穿梭多重宇宙通常是一種酷炫或驚悚的過程，在《媽的多重宇宙》，Verse Jumping 卻成為瓦解常人認知的關鍵「鬧元素」。「α」宇宙的人能夠先判斷要做什麼才能跳轉連結到有用的宇宙，而這些行為總是很突兀與荒謬，例如 α Waymond 吃了口紅膠，就連結到功夫 Waymond 打得像是李小龍一般；或是要求 Evelyn 對著要攻擊自己的稅務專員示愛，後續甚至有人要用肛塞來 Jump，讓人看得瞠目結舌！
「荒謬」或「幽默」？價值由我們決定
進入到第二幕「Everwhere」，Evelyn 逐漸參透 Verse Jumping，隨便用各種奇怪的行為來連結其他宇宙，一下突然跳起舞，一下咬別人的鼻子，一下用鼻子吸進蒼蠅，其他被派來阻擋她靠近傳說中大魔王 Jobu Tupaki（史蒂芬妮·許飾）的人物，也都跟著鬧（例如甩狗當武器），其他宇宙有人用熱狗手調情，或有狸貓控制廚師下廚，抑或使用小指神功，也都顯得不奇怪了。
為什麼刻意這麼「鬧」？請回想最一開始的 Evelyn，電影的開場戲極有效率的在十分鐘內刻劃 Evelyn 是個性子很急、一心多用、厭煩無用之物或任何干擾的婦人，當她看到老公在客人的衣物袋上貼上玩具眼睛，立即厭惡地拔下扔掉。玩具眼睛在當時的 Evelyn 眼中是荒謬且無價值的，然而最後 Evelyn 卻將玩具眼睛變成自己的第三隻眼。
這些安排都烘托出一個重要的主題：「價值判斷」。α 宇宙中的 Joy 被視為大反派 Jobu Tupaki，α Waymond 介紹 Jobu Tupaki 時，曾說她天賦異稟，熟稔 Verse Jumping，見識過所有宇宙，習得了所有知識，卻沒有核心信仰，缺乏價值判斷，將一切都看作無所謂。如果所有萬物「只是」量子的疊加，如果現世「只是」某一種選擇之後的必然，如果千萬種可能都「只會」導向終結的一天，一切灰飛煙滅又如何？Jobu Tupaki 是虛無主義的代表，是出於絕望而看似放棄了價值判斷，而說出：「『好』是恐懼的人所創造的一個框架。」然而，將一切看作虛無，即將一切視作無價值，其實也是一種「價值判斷」。
Evelyn 一度來到貝果前，認同了 Jobu Tupaki，去吻那個沒和自己在一起的王家衛 Waymond、揭露廚師同事頭頂帽中藏著狸貓、不履行承諾去處理稅務問題、拿起球棒打破洗衣店玻璃窗、以玻璃利刃刺向 Waymond……反正無論選擇什麼，不過就是衍生出另一個宇宙，如果想去哪個宇宙都可以，還有差嗎？
這時，是 Waymond 告訴她，我們可以判斷，我們可以選擇，而且每個選擇與判斷都是有意義的，而差別就來自於此。Waymond 總是選擇 Be kind，他說：「我只知道我們必須善良，請善良吧。特別是當我們不知道究竟發生什麼事的時候。」《花樣年華》宇宙的 Waymond 則說：
你覺得我很軟弱是嗎？當我選擇去看事情好的一面，我不是天真，而是必要和需要（strategic and necessary）。那是我的求生之道。
導演透過 Waymond 的話語告訴我們，選擇去看事情好的一面，正是「賦予價值」，我們都有這個空間與能力選擇接納、選擇賦予。了悟到這一點的 Evelyn，讓射向自己的子彈變成了一顆顆玩具眼睛，當她同樣習得操縱多重宇宙變換的能力，沒有把擋在眼前的人變成拉炮彩花消滅，而是讓他們獲得某個宇宙的他/她需要的幸福——兩人碰在一起變身為新郎新娘；點穴疏通了一個人的脊髓經絡；和廚師一起去拯救狸貓師傅；為熱愛SM的人變出SM道具；對著稅務稽查員說：「你並非不值得愛，每個人都值得被愛，就算是在那個全是熱狗手的低能宇宙線中，你還是能找到那個最愛自己的人！」
那是我最喜歡的一個段落。Evelyn 決定學習 Waymond 的精神，做了與 Jobu Tupaki 不一樣的選擇與判斷，把「荒謬」看作「幽默」，無論多麼亂、多麼鬧都可以是好的，並且接受當下的自己，更接受每個人有屬於他自己的幸福與想望。
接納與同在——無論多鬧都要和你在一起
「每個新發現都只是提醒我們既渺小又愚蠢。」在荒漠中的兩顆石頭這麼說。然而每個新發現也都可以提醒我們看見宇宙廣闊之美，數千萬種可能性裡頭這麼巧就是我遇上你。當人們相遇，生活在世，尋求的終究是接納與同在。
在電影的一開始，我們就知道 Joy 是一位同性戀者，有著甜蜜的女朋友，可是當時的 Evelyn 只顧著勸 Joy 不要讓王公公知道。發現 Jobu Tupaki 後，還開始怪罪 Jobu Tupaki 讓自己的女兒變得怪裡怪氣，這就像某些家長依舊認為同性戀是被帶壞的、被朋友影響的，或是可以治療的。這即是不接納。
很巧妙的，導演讓 Jobu Tupaki 出場時對警衛說了一段話，而且強調了兩次其中的差異：是「不能」，還是「不准」？其實宇宙是接納一切的，就連熱狗手手都能存在，事實上去判斷某一事物是否應該出現的是人，是我們的價值判斷。不是同性戀「不能」存在，而是某些人無法接受而「不准」這件事出現在自己眼前。荒謬或獵奇亦不是「不能」存在，而是我們不一定能夠接受。
最終 Evelyn 真正接納了 Joy，即使流著淚仍尊重並接受 Joy 說「let me go」，而後更展現了陪伴的決心，當 Joy 從貝果黑洞伸出手，Evelyn 緊緊抓住了她，共時的宇宙中 Evelyn 給了 Joy 一個擁抱，說出全片最令人動容的一句話：
在所有我能去的地方裡，我只想和你在一起。
Of all the places I could be, I just want to be here with you.
Jobu Tupaki 曾對 Evelyn 說：「我不是為了殺了你而尋找你，我只是在尋找一個能夠看見我所見、感覺我所感覺的人。」Joy 真正需要的，正是接納與同理。有了接納與同理，才能感受到「同在」。當我們獲得「同在」的能量，就可能改變我們看待事物的眼光，因為有人願意無論如何都陪著你，再鬧再荒謬都陪著你，不圓滿不完美仍陪著你，即便要滾落山崖也陪著你。
「人生中的每個拒絕、每個失望，都成就了此刻的你。」或者該說：「人生中的每個選擇、每次價值判斷，都成就了此刻的你與這個宇宙的關係。」而無論此刻的你是什麼模樣，當你獲得全新的眼光，就會發現活出愛、同在與幽默的方式。
可謂《媽的多重宇宙》精彩詮釋了猶太人大屠殺倖存者 Viktor Frankl 的名言：
人的每樣東西都拿得走，除了一樣——人類的最後自由——在任何一套既定情境下選擇自己的態度，選擇屬於自己的方式。
溫暖的小細節——藍色是最溫暖的顏色
最後想分享一個我很喜歡，感覺很溫暖的小細節。在電影的最一開始，我們最先看見的是在藍色的燈光裡展露笑容、擠在一塊唱歌跳舞的 Evelyn、Waymond 和 Joy，煞時圓鏡一閃，那畫面消失了。而最後一幕，是 Evelyn 再次攜家帶眷前往國稅局，這次，Evelyn、Waymond 和 Joy的穿著都是藍色系（在那之前，Evelyn的主色是紅色，Waymond 是綠色，Joy 則不斷改變色彩）。
我的解讀是第一時間圓鏡映照出的藍色宇宙，是某個同時存在，但可能未被發現的宇宙，在那裡，Evelyn 一家人相處充滿歡樂與幸福的氛圍。而最終，因為 Evelyn 的選擇，她所在的宇宙也將走向這美好的畫面。儘管藍色比較少被運用在突顯溫暖與幸福，但誰說不行呢？藍色也可以是最平靜又溫暖的顏色啊！
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Joy Ride想致敬The Joy Luck Club(喜福會)，1993年由華裔導演王穎執導，劇本改編自華裔作家譚恩美（Amy Tam）的小說。其中著墨且探討最多的是華裔女性及華人母親間的關係。直白來說，就是有毒母女關係間的相愛相殺。假如帶著學術研究角度，那就會提及女性創傷經驗，刻板印象，文化/
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