更新於 2022/05/07發佈於 2022/05/07閱讀時間約 11 分鐘

2022年4月臺灣詩集出版導覽

除去古典詩集，臺灣詩人在2022年4月共有13本詩集出版，數量和前一個月相比稍微減少。無論是過去已有豐富詩集的鴻鴻、陳克華，或者是年輕一輩的曹馭博、孫得欽，乃至於重量級台語小說家胡長松，這個月出版詩集的詩人都在風格上持續精彩地展演。

臺灣以外的華文詩集出版，有秀實、紫凌兒、雲影的《詩歌讀本》；翻譯詩集的出版則包含美國桂冠詩人羅伯特．哈斯首部中文譯本《夏季雪》、葡萄牙詩人佩索亞《我的心稍微大於一整座宇宙》、收錄於瑞典詩歌年鑑的《右奈短詩選》、濟慈的詩選《夜鶯頌》、韓國詩人羅泰柱《就像現在這樣》，數量豐富。

▍孫得欽《愚人之歌：在傻瓜的世界真實從不稀有》（註異文庫）

以第一本詩集《有些影子怕黑》受到詩壇矚目的孫得欽（1983-），在推出《白童夜歌》後又交出了一本詩集。在〈炸牡蠣〉一詩中可以觀察到這本詩集的語言特徵：

吃炸牡蠣燙到了　她問燙嗎我說　不燙　只是需要時間

口語化的日常對話，不以繁複的「語言」去經營詩作，而以「概念」去推展詩意。以獨有的姿態帶出詼諧與平實的情境，將語言的技藝壓至最低同時保持詩的本質，在社群上有利於傳播。　

▍林佳君（魚魚）《這是一本簡單的小詩集》（白象文化）

單看書名會連想到蘇打綠的歌詞「這是一首簡單的小情歌」。本業是科技業工程師的林佳君，在這本詩集中集結了五十首小詩，以每首短短一句的「語錄」方式，完成了這本輕薄（64頁）的詩集。下列舉第一首與第五十首：

「我想把一生的好運，都用來遇見你。」「找到自己最喜歡的那首歌，或是店，在難過的時候，用它找回自己。」

當然，可以直接地批判這本詩集偏向「語錄」而非「詩」，但這類的書寫無疑代表了網路世代對於「詩」的理解，和過往的認知有著巨大的差異。　

▍曹馭博《夜的大赦》（雙囍出版）

廖偉棠稱「危險的詩」，曹馭博（1994-）繼《我害怕屋瓦》後推出的重量級詩集。詩集包含「鑽石孔眼的複述」、「幽靈的複述」、「當幼鹿尋覓語言」、「人工的光」四輯，看似各自有不同的關懷核心，但實質上卻又完整地被容納進了這本詩集中而不顯斷裂；在全書最後一首詩中，更可以看出曹馭博創作的初心。下舉〈詞根〉一詩為例：

王老師在書桌前寫字以歌德的筆。陽光炙熱汗水讓他像一座雨中的修道院一名抄經僧正在體內召喚安靜的詞根

在「當幼鹿尋覓語言」一輯中，曹馭博如此地建構出一個又一個情境，和前輩詩人們對話。在同名詩作〈夜的大赦〉第三組詩中，也可以觀察到語言使用的特出：

幽靈一個接一個來過旋轉門野蠻的中陰身

捨去繁複的語法與虛詞，留下的空隙讓詞語本身衍生的意義去填補。作為一位具備清楚創作意識的青年詩人，無論是語言使用或關懷核心都顯示出曹馭博的難得，這本詩集無疑是近期最值得推薦與關注的作品。　

▍大叔與海《三十Early》（釀出版）

這本詩集是由現職警察的大叔（1990-）與現居德國的海（1991-），透過「一週一詩的創作計畫」所共同完成的作品。從分輯的名稱「上班好爽喔」、「只想做夢啊」、「這就是人生嗎」、「毫無詩意欸」、「足夠幸福了」可以看出，兩人以詩來對現實生活進行回應。以下節錄叔的〈週五的公務員〉：

杯子裡的咖啡晃映著天花板上毫無美感的輕鋼架燈都睏成了一千支蠟燭的水晶吊燈哈啊好想下班今早不過十點就開始碎念自由要用麻木換取（下略）

在海的〈購物慾〉中，同樣也採取了相同的寫作策略：

無處可去的春日無處展示的唇膏大肆喧囂今春最新流行色（完美轉印各式口罩）看了這件商品的人也看了美白牙膏（下略）

儘管這本詩集在情感意義上大於文學意義，但就協調出相同的調性的一本作品而言，這本「合集」的確不顯得突兀而有一致性；然而如此的寫作是否還能夠抵達更遠的地方，在情感意義之外觸及更多的面向？這是這類書寫往後必然面臨的問題。　

▍陳克華《父親》（從容國際文化）

這是著作豐富的陳克華（1961-）的又一本詩集，在代序的〈天堂之路〉中，他真情地流露出自己對於父親的思念。下節錄〈你知道我也曾愛不告而別〉一詩為例：

（上略）我坐在你休息的地方休息知道此次的離別將會是永遠想起自己曾也愛不告而別　將匕首輕輕畫過生命流出一道細長的故事──我　空蕩的心終於準備好迎接空前豐盛的禮物：　永遠。

對於父親、告別、死亡這三個主題，陳克華有意識地著筆，完整建立了這本詩集的調性。　

▍秀實《步出夏門行》（初文出版社）

近年創立並實踐「婕詩派」、詩作趨於「長句」導向的香港詩人秀實，在以出版超過二十本詩集後又推出了這本《步出夏門行》。詩集包含了33首關於嘉義與12首關於高雄的詩，乃至直接標榜這是一本以「雙城」為書寫客體的「地誌詩集」。下舉〈高屏溪〉一詩為例：

未曾到過高屏溪，却很想寫高屏溪的詩。每一首詩未寫前都是一條陌生的河流你不知它將流向何方　我開始書寫，在一個很深的夜裡仿佛高屏溪的水流聲就在窗外仿佛這密密麻麻的燈火中有一盞讓我思念　然而一切都是知時節的春雨落在陌生的街巷裡冒雨來訪的那些叩門聲均在構想之中　高屏溪的兩岸必然很美有一些溫暖的房子，有一些雜亂而清新的綠化地在滋長像此刻我的愁緒

對於這本詩集，楚狂也提出一針見血的疑問：「沒有實際到達過該地點，依然能夠成篇的話，還能算是『地誌詩』嗎？」也許可以重新開啟詩學上對於「地誌詩」範疇的討論。　

▍傅詩予《昨日之蛹》（釀出版）

目前定居於加拿大的傅詩予（1961-），推出了他的第五本詩集。在序中，可以看出他試圖建立、延續自己所堅持的美學觀，但明顯可以觀察其出力有未逮的頹勢：

儘管這個詩江湖充滿光怪陸離，前衛不已的詩，我依然盡所能地遵循詩的五美，即聲律美、意境美、結構美、語言美和思想美……（下略）

將「美學」限縮於「美」的解釋，無疑是一種寫作上的畫地自限；而在這五個對於「美」的判準上，我們若用以檢視詩集中的實際文本，會發現這些作品都難顯新意。以〈茶葉情〉一詩為例：

那是一捲青澀的等待烘托出茶花的微笑寧為白花背景配樂一生守候　花落之後以葉葉多汁的嫩頰陪葬葬在採茶女無心的纖指間任日光曝曬任苦情水蒸散還要攪拌發酵直至筋脈盡斷才要殺菁　揉捻出來的香氣遇滾水沸騰溫潤著千古不眠的過客像記起什麼又像忘了什麼的飲了又飲　終不識喉間哽著的是一生說不出的愛愛在日出日落間如霧欲散還聚

按傅詩予自陳的美學，聲律並無特意安排之處，以「故事」營造出的意境略顯陳舊，結構上四平八穩而稍嫌無趣，語言方面未有特出之處，思想亦落入傳統詠物的虛無。若精讀這首詩，會發現第一節中的「配樂」顯得突兀，除了顯示出「陪襯」之意便全然無用，這類「用完即丟」的詞語在全詩中層出不窮，如橫出「千古不眠的過客」的概念、「殺菁」與前文的文法連結。片段的連結無法流暢地形成完整的象徵系統，回顧詩題「茶葉情」，整首詩便顯得矯作。　

▍蔡知臻《憂傷對話》（秀威資訊）

這是在「研究」與「創作」中穿梭的蔡知臻（1992-）繼《品．味》後，推出的第二本詩集。陳冠良稱這本詩集具有「吸睛與搗心的力度」，而蘇家立則言「有節制地運用語彙，不刻意雕琢」，可以觀察出蔡知臻詩作的語言特色。下舉同名詩作〈憂傷對話〉最後一節為例：

那一天的夢是對話的橋梁您依然微笑然後親切的化做羽毛自由飛躍於茫茫海上與炫麗彩虹頂端訴說一切的安穩與平和

以抒情為主軸，透過迴行調度節奏，儘管在語言上採取了散文的敘事方式，但在情境上的安排有其獨到之處。　

▍鴻鴻《跳浪》（黑眼睛文化）

距離上一本詩集《樂天島》，鴻鴻（1964-）在這本詩集中稍稍回歸貼近生活的母題：有育兒，有爵士樂，當然也有社會現實的部分。不以議題性的書寫為主，如此的寫作策略反而讓詩更貼近於現實，下節錄〈海邊問答──答江平〉為例：

浪花跳100次就好了留給以後的小朋友跳　貝殼撿3個就好了留給其他的小朋友撿　椰子汁喝1口就好留給爸爸喝（中略）姊姊也留了一個問題給我：詩是什麼？　那些無法回答的問題只能留給詩去回答

以阿拉伯數字代替漢字，顯示出詩人的童心；在詩末「留給詩去回答」更呈現出鴻鴻對於詩的想望。　

▍戴錦綢《啟程：戴錦綢詩集》（釀出版）

這本詩集收於國家文藝獎得主李魁賢所規劃的「含笑詩叢」中，詩叢的出版說明為「台灣女詩人作品集匯，各具特色，而共通點在於其人其詩，含笑不喧，深情有意，款款動人」。戴錦綢（1959-）在退休前是護理及泌尿科專業，這本詩集中包含了醫護與疾病的描述，以及在世界各地旅遊的見聞。下節錄〈啟程〉詩作的前半部為例：

今夜決定啟程帶著你深情的吻我緊閉的雙眼看見你少女般的容顏珠潤的雙唇有我的道別走入一段未知的旅程我已不再徬徨因為你的鼓勵和愛伴著我走（下略）

從實際的文本中，可以發現戴錦綢的詩作以散文的敘事結構為主，較少跳躍的思維或意象的經營。在〈未讀未回〉一詩中，也呈現出類似的語言特徵：

你在嗎？你想我嗎？我好想你！你讀一下訊息好嗎？你回一下訊息好嗎？一句話也可！一個字也行！（下略）

這類散文化與口語的語言特徵，雖然讓詩作易於閱讀，但也使得藝術性較低，被情緒所掩蓋，同時在個人風格上無法進一步地被彰顯。　

▍山耳《沒有的風景》（島座放送）

由入圍金蝶獎的詩人設計師黃千芮操刀設計，這是山耳（1994-）的第一本詩集。從作者簡介中，我們難以窺見他的背景，還好透過沈嘉悅與陳昌遠的推薦語，可以大致了解文字的風格。下舉〈不動〉一詩為例：

手機響的時候一個壯年人快要跌倒計程車在不斷接近的遠方掛在機車前的那袋金魚離開魚缸後發現世界的大小離開透明的塑膠袋，如果知道了乾和濕，生與死應該快要到來了吧未接來電

對於這本詩集，沈嘉悅稱「兒時的電視廣告」，陳昌遠稱「撿到羽毛的一刻」。詩作的推進速度緩慢，配合詩集名稱「沒有的風景」，可以觀察出「以退為進」的策略讓這本詩集在眾多詩集之中顯得特立獨行。　

▍若驩《可口樂園》（斑馬線文庫）

須文蔚在序文〈臺灣後現代鄉土的悲喜劇〉中，帶領不熟悉若驩（1977-）的讀者迅速概覽他的創作歷程與風格。「善於打造空間」的若驩在這本詩集中，重現記憶中的現實，虛實交錯的手法讓讀者跟隨他的想像回顧自己。下舉〈夾娃娃機〉一詩為例：

是誰連夜夾走那櫥窗裡粉紅色的心是否用了比我更少的籌碼？　總有幾次把人生夾到十字路口等待著不再搖擺的命運　當我張開雙手落下的不是迷惘不是懵懂是這巨大城市裡最寂寞的那顆星

早在BBS時代就開始於網路發表作品的若驩，當時便已展現出了前衛、後現代，以及獨特的幽默感，類似的遊戲性詩作在這本詩集中也可以見到，值得關注。　

▍胡長松《台灣我的祖國》（玉山社）

以台語小說見長的重量級小說家胡長松，在這個月推出了他的第一本詩集《台灣我的祖國》，收錄了前後長達二十年的詩創作。下舉同名詩作最後一節為例：

千千萬萬祖先流血流汗拍拚自由民主代代生湠出頭天徛侹侹做家己主人子子孫孫安歇的徛家是我永遠的祖國這是我出世佮大漢的所在勇健美麗的台灣

胡長松自言，這首〈台灣我的祖國〉是他創作的「總綱」：「如果大家心裡都有這首詩，台灣會越來越勇健。」對於台語詩／台語文學的創作者和研究者，這本詩集的誕生勢必會是重要的參考文本。

5月的詩集出版至目前為止，除了陳依文，還有小說家黃春明將推出第一本詩集，值得期待。

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《文學小屋》

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