羅PD《綜藝之力》筆記

2017年初參加了羅PD的《綜藝之力》對談⁣​會。從花樣爺爺開始，花樣姐姐、花樣青春、​一日三餐、新西遊記、尹食堂⋯⋯都、喜、歡！💕⁣​ ⁣​ 可以聽到他的職業分享⁣​ 真的是很棒的一件事⁣​ 雖然知道了韓國的製作成本是多麼懸殊的存在⁣​（這不是早就知道的嗎）⁣​ 但是當時分享的經驗的確對我兩年後⁣​ 製作Co-living有非常大的幫助⁣​ 人員編制到企劃都有相對的基礎概念⁣​ 只是因為產業中一直沒有相關人員的養成⁣​ 因此專業人才也一直是製作上很大的挑戰⁣​ 還好有賴之前工作認識的戲劇、電影、廣告圈⁣​，才有機會跟大家一起重新思考拍片的邏輯⁣​，挑戰實境秀的製作​！ ⁣​ 當時分享會的參加者需要篩選履歷⁣​ 確定是相關產業才能參與⁣​ 而且有保留學生席⁣​ 真的是非常謝謝蘑菇娛樂⁣​ 可以促成這麽棒的產業交流⁣​ ⁣​ 雖然我當時滿心只想著⁣​ 我們的電視節目環境哪有錢出現花樣爺爺⋯⋯⁣​ 學生們，你們知道我們的市場是不一樣的嗎😭⁣​ 然而會後的QA時間⁣​ 學生問的問題是：⁣​ 「如何考進韓國電視台當PD？」⁣​ ⁣​ 啊⋯⋯⁣​ 原來你們也沒有想在台灣的產業中啊⋯⋯⁣​ 也是一條路的⁣​ 我怎麼沒想到呢⁣​ 如果我現在才20歲⁣​ 我應該也是從學韓文開始（？）⁣​⁣

題材：​ 選材是從脫離原本的生活軌道， 去尋找不一樣的路徑。 就像是退休後嚮往什麼樣的生活及體驗？ 到鄉下去種田（因此有了《一日三餐》務農系列，還延伸到漁村篇）​ 製作費：​ 大型綜藝節目《兩天一夜》《Running Man》：​1集韓幣大概是1億多（大概400多萬台幣）。​ 另外有提到當時很紅的電視劇《請回答》系列：​1集韓幣大概是4億多，《鬼怪》是8億。​ ​ 網路媒體：​ 羅PD從《新西遊記》第一季（2015）​ 就開始嘗試以網路為主要播出媒體，​ 雖然第一季的網路收益回本有限，​ 系列節目又回到電視，​ 但網路和電視的目標收視族群不同，​ 他對網路的方向還滿確定的​ （後來羅PD在2019年再度開啟網路大門，​在YT開頻道，系列節目陸續在頻道中播出）

節目製作分工：​ ● 以2017年的《尹食堂》第一季為例，​ 節目前製時他們的順序是：​ 場勘、覆勘、美術&技術組勘景、​ 拍攝人員進主景。​

● 當時節目組成員大約30人​ （6位PD＆6位作家），拍攝12天。

● 節目進行時，製作組會有自己的「計畫」，​不會告訴演出者，會適時的看情況發展，​引導或建議演出者（製作組會預想一些情況備案）。​

● 選角會以現場的相處、​ 成員間的互動為依據判斷​ （就是真的現場氣氛好）。​ 若加入新成員，​會先打聽新成員的個性和主要成員們間的關係。​ （這個部分讓我想起許肇任導演的​ 拍戲現場也是這樣，注重現場的拍戲氣氛，​拍出來就是有意思的）​

● 對實境相對陌生的成員，​ 他們會先在開會時就架設攝影機讓演出者適應，​接著視情況讓攝影機漸漸靠近。​

● 剪接是PD各自分Part去負責，​ 包含配樂、字幕、效果（10-20分鐘內容）最後由羅PD統整這一集的調性。

當時做實境秀時， 找了一系列實境節目的研究書籍， 發現了一本很棒的好書：​「韓國影視講義2 綜藝」真實地提到了許多實用的方法，在節目製作獲得了很多幫助！

對談中，羅PD提到拍攝節目時， 會結合國家獨特的文化產製內容。 當時聽到這一席話， 不禁反思著以前做節目的經驗， 比較少會意識到這件事。 原來他們都是抱著這樣的心情在做「傳播」呢！ 的確也是這樣，才能夠在節目中擁有自己獨特的文化風格， 在國際間有不一樣的特色。​

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