如果我們都還能坐下來聽一個故事－茁劇場《誰說媽媽像月亮》
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「仁者，人也。」
茁劇場《誰說媽媽像月亮》 完結篇，最後高律師對林醫師的這一跪，到這一刻一切已然無關乎所謂國族、省籍，那是屬人的，又是神聖的，對於真正慈悲的感激，顯示的是感恩的具象。林醫師到高律師再到安紀魯，不只是普世的道德關懷，也是推己及人的恕的精神承傳。
很難想像以短短六集的電視劇要包容這樣的宏觀的命題，從《山東少年傳奇》的自傳作品出發，交織的故事線包含了現代與過去，不僅只是要說一個少年經歷戰爭的辛苦，更多強調這一路上遇見的人，遇見的許多母親⋯⋯
那樣的震撼已經是這一代人不曾經歷的，看到即使是在兵荒馬亂的時代悲劇之下，所謂信仰、黨派、軍隊、仇恨⋯⋯其實都沒有那麼大，沒有大過惻隱之心，沒有大過人性，人們仍對一個孩子出手相助。
仁者愛人。
原以為一個國共戰爭逃難來台的故事離我們遙遠，是上一輩或上上一輩了，可以說這骨灰應該不是現今台灣主流大眾會捧的了，這樣的故事還要講嗎？這個時候，還有人要聽嗎？
從劇中的幾位母親的視角出發，夾在原生家庭與夫家之間的媽媽謝淑媛對下一代的執著、被紀曉君 Samingad演活的母親江美恩因身份受夫家的歧視、呂雪鳳則飾演被兒子打但仍想偷渡酒進獄中給兒子的母親，當看到她們的眼淚、聽她們述說，這幾位濃烈鮮活的母親對孩子真實的愛，是眾生市井、是你我他，跨越族群語言階級，是血肉。
白色恐怖、退伍軍人、原住民族⋯⋯看到的不只是議題，是戰後是國家暴力在人身上的傷，如何持續撕裂著每個家庭。
模糊的逐漸清楚，多少的善才鑄成了劇中高律師這樣的角色，他經歷了什麼樣的困境，才能屢屢試圖設身處地理解、同理此刻眼前現實所有的難。
劇中幾個家庭用一首歌的時間，一席話進行和解，感受到編導王小棣企圖以一部劇撫平世代社會的傷痛，才慢慢理解這故事在說什麼，而也許正是此刻，像月亮一樣的母親們來說這個故事，也許是重要的。
高秉涵這三個字，一樣的人物傳記由央視發聲可能就成了回歸祖國的促統主旋律，但巧妙的用媽媽與認祖歸宗照映歷史記憶和現實社會，眼前與肉身滿是國仇家恨，仍以不卑不亢的詠嘆調作為核心，讓人看到愛恨親仇裡的溫柔深情，說故事或許真的可以作為一種對抗，可以透過戲劇實力執行話語權，推展視野還有實質上的創作空間。
#雪飛鳳舞~呂雪鳳~ 的幾個片段都令人動容
#洪佩瑜 Pei-Yu Hung的聲音有穿透力又有紮實溫暖的畫面感
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很喜歡律師呂秋遠的文章，內容平易近人，卻能夠深刻影響著我或其他讀者，再次閱讀又能獲得新的啟發或是更深層的理解，他就像是個明明看透世俗紅塵，卻還願意彎下腰接著滿滿的惆悵地氣，心平氣和訴說「人類社會本應有的道理與價值觀」，他的善良使我、或他人、甚至眾人還願意相信這個社會。
《朗夜》是一部充滿愛與痛苦的小說，描述了從曾祖母到主角知妍的四代女性所遭遇的痛苦。故事中透過母女間的對話和理解，呈現了一個關於愛與修復的故事。透過對話和互相理解，四位女性在不同的時代和環境中面對著相似的痛苦和困境。故事充滿溫柔細膩的文字，帶給讀者安慰和力量。
第一次讀到林佳樺的散文是在聯合報繽紛版，
寫她童年和外婆在菜園摘九層塔種蔥，在院子曬藥草，
文字散發出猶如懷舊戲劇六零年代的氛圍。
拿到《當時小明月》這本書，讀到文案介紹，
作者林佳樺生長於宜蘭，四歲時因父親患病，家中三姊弟，
只有排行第二的她離開原生家庭，被送往宜蘭三星大洲村的外公外婆家
母親是溫柔的代名詞，有些人就如母親般地存在著
長大後才知道，琳達阿姨愛我，而我也愛她，她是我童年裡的一顆太陽，照亮我許多陰暗的時光。無論有多少烏雲覆蓋住她，她仍然努力露出一道道陽光，即便製造烏雲的罪魁禍首是我。
從片單裡撈了一部放了很久的《山茶花開時》來看，意外地在母親節前夕好好思考了母親在每個人的成長裡扮演了多重要的角色－不管是在生命裡缺席的母親，還是永遠當你靠山的母親。
晴天媽媽離開我們，去當小天使了，《隔壁的桌子》Podcast的起點是因為晴天和我媽媽罹癌，共同經歷陪病的心路歷程。本集聚焦以晴天的故事探討照顧者面對台灣孝道的倫理文化所承受的壓力，以深入淺出的方式分享，希望給大家一些不同的思考。
看這部電影前,有個影評人,講大要般地說了一下這故事內容,衝著金馬獎曾經聽過這名字,“ ” 花路阿珠媽 “ 。
一個因喪夫後而跟兒子相依為命的母親,兒子除了生活工作,還有著與眾不同的另一番感情。母親愛看韓劇,兒子為一圓孝心吧,安排了一趟韓國之旅,然,若是故事就這樣,也就不會入圍了,故事的第一個轉
這篇文章描述了一個母子之間無法磨滅的情感牽絆，以及母親對於人間痴情的堅持與執拗。文章充滿溫柔的情感、對母愛的讚揚和心靈的沉澱。藉由描述許士林對母親的愛和思念，帶領讀者進入了一段觸動心靈的旅程。
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