活著的當代虛空│夜行動物 Nocturnal Animals (2016)

一個個病態肥胖的女人僅僅戴著軍禮帽，擺動身軀、灑著亮片，看似一種歡慶的舞蹈卻讀不懂她們的表情。知名時裝設計師Tom Ford執導的第二部電影夜行動物，選擇以此開場必有其道理，首先辦過無數大秀的他肯定明白如何在第一時間抓緊目光、引發人一探究竟的好奇心，此外，女人們的裸和Tom Ford的時裝背景形成對比，時尚的「完美」為人所詬病，這群女人不只遠遠談不上更加上那擺動的姿態強化了不知所謂的病態，肆無忌憚的裸露打破時裝所謂「得體」的制約，而這也像是Tom Ford的自覺，呈現出的便是角色活在精緻剪裁的行為模式、高端優雅的理想主義之中的衝突性。

這個開場同時也是女主角Susan畫廊開幕的藝術作品。這些動態畫框中的裸女們有著堪比蒙娜麗莎的微笑那抹似笑非笑的神祕，她們卻又是與文藝復興時期的藝術完全背道而馳；不是非要說出什麼意涵的當代藝術，大方地將過去視為醜的、不登大雅之堂的也囊括在藝術範疇內，只是這些對定義的挑釁，也不過成為這高冷藝廊裡做做樣子、象徵性的點綴品。因丈夫爽約而失落的Susan在這鬧烘烘的現場如此格格不入，居然無人發現理應是這場開幕式主角的她情緒上的波瀾；Susan的哀愁使她彷彿也成為背景中的一幅畫，對應著前夫Edward總是讚美她與她母親有著同樣悲傷的眼神，那是種具體而微的古典美感，唯有身心承受幾乎無力承受的痛苦方能昇華成精神性的不朽，而那樣的「審」美，不是她情願選擇卻彷彿逃脫不了，形成了無形的框框將她與周圍隔開，什麼才是真實呢？金玉其外的婚姻？虛有其表的社會地位？恐怕對Susan來說，是，也全都不是，長期失眠而被Edward戲稱為「夜行動物」的她，混淆黑白（晝夜）的能力並非天生秉性更多是身不由己......本篇為付費閱讀文章，歡迎以贊助支持有內容的創作

同場加映：

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