【電影_尋找小津】 三個男人的愛情。或者也許我只是想要認同，或許我尋找的東西已蕩然無存
【尋找小津】
◎ 文・溫德斯
#電影台詞
我才明白為何我對東京的印象，在我看來像是夢遊者。
未曾有其他城市或其居民，讓我感到這麼熟悉和親密，在我專程去那裡之前早就如此，主要就是因為小津的電影。
這種親密性，才是我想要在東京找到的影像。或者也許我只是想要認同，或許我尋找的東西已蕩然無存。
德國導演文・溫德斯（Wim Wenders） 於1983年，小津安二郎逝世二十年時，來到東京，探訪小津安二郎電影中的城市，那個經由電影飄洋過海到文・溫德斯眼中，讓他魂縈夢牽的城市。
「我把小津當作是我一生中最重要的老師。」文・溫德斯曾這麼表示。
文・溫德斯在這部紀錄片一開頭就說，這不是一趟朝聖之旅，他只是想來東京找尋小津電影中東京的痕跡，文・溫德斯在紀錄片中像是喃喃自語般的冷靜旁白，與其說是講給觀眾聽，更像是他獨自在回憶那段旅程，從嘴中擅自迸出的囈語。
紀錄片中不僅用小津安二郎的《東京物語》作為開頭及結尾，文・溫德斯也採用了小津安二郎著名的低攝影拍攝角度「榻榻米視角」，以及50釐米焦距鏡頭來拍攝1983年當時的東京，雖然與文・溫德斯在小津安二郎電影中接收到、腦中所描繪的東京相差甚遠。
小鋼珠互相碰撞，發出如同催眠般金屬聲響的吵雜柏青哥店，擺上全身鏡只注重揮桿姿勢的高爾夫球練習場，幾可亂真的食物模型工廠，上班族於開滿櫻花的墓園野餐。
溫德斯說東京給他帶來的印象是冷漠而近乎暴力的，完全迥異於小津電影中的溫情及平靜。
從頭貫穿到尾的配樂，似乎在空曠地方吹的薩克斯風，點綴著電子音效及打擊樂節拍，呈現了有點不和諧又詭譎的氣氛，這也許是溫德斯在東京的感受。
三個男人對小津的愛情。
電影中溫德斯訪問到長年與小津安二郎合作的演員笠智眾及攝影師厚田雄春，兩位在回憶跟小津共事的那些年月，都展露了對他深深的情感，連同紀錄片導演溫德斯，我感受到的感情只能用愛情來形容，超越性別、國籍、年齡和生死的，那種愛情。
從溫德斯冷靜的語調、笠智眾微笑的嘴角、到厚田雄春說著小津死後他已失去最好一面的眼淚，他們共通的語言，是對小津安二郎的愛。
「小津是大師，擁有不凡的人格力量，會在他身邊的一切留下個人印記，所以一切變成小津的延伸。」幾乎演過小津所有電影的笠智眾說。
片尾溫德斯放了原節子在《東京物語》掩面哭泣的畫面，火車離去。笠智眾演的父親坐在空無一人的房裡，看著不知名的遠方，他沒說寂寞，但除了寂寞無法形容這個畫面，劇終。
我想去看看小津安二郎的墓，那個只寫了「無」的墓。
#尋找小津 #文溫德斯 #tokyoga #wimwenders #小津安二郎#tokyostory #1985 #暗之光
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溫德斯的片子-我的完美日常，在電影中展現了對日本文化的喜愛，並對小津安二郎的崇敬。電影劇情探討了平凡日常生活中的階級刻板、喜悅與現實的矛盾。音樂與木漏れ日的意象成為劇中的重要元素，值得觀眾細細品味。電影預告和音樂引人入勝。
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當導演以浪漫的眼光看待平山，並將自我的觀察傳達與觀眾，平山真正的想法最終無人聞問。電影所呈現的「完美日常」，終究只是導演意志，與藝術選擇的展演。
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從《里斯本的故事》說起
文溫德斯1994年的電影《里斯本的故事》講述一位電影錄音師風塵僕僕去葡萄牙里斯本拜訪職業為電影導演的老朋友，過程中錄製了許多聲音，沒想到老友離家出走，不知所蹤，原來老友對電影的意義開始產生懷疑，就像在電影聲音來到之前，導演已經先行對從事
“如果在我們這個世紀仍有「聖物」……有所謂類似「電影物」的話，那對我而言指的必定是日本導演小津安二郎的作品。小津的電影總是運用最簡約的資源，將一切用度減到最低，然後一次又一次講述著同樣簡單的故事，講述著同樣的人們，同一個城市——東京。”——溫德斯談電影：《尋找小津》｜p331
唉呀！看完後我就在
以飲食入手分析小津電影是非常少見的。小津對生活的理解以及關注從來都是透過食物傳達，作者貴田庄以小津作品中的飲食場景和細節來解讀他的電影以及理解其寫實觀念，而所謂的「寫實」正是大量以日常生活中的平凡來建構。
平山，把自己活成了一枚陶皿。走出影廳，怪念頭突然閃現。《我的完美日常》，是一款飄著小津味的文・溫德斯音樂電影，緣起日本財團The Nippon Foundation 2020年發起的「東京公廁計畫」（Tokyo Toilet Project）。
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要完全浸入生活裡，日子才會發芽。
文溫德斯（Wim Wenders）繼在《尋找小津》（《Tokyo-Ga》，1985）之後，再次把目光放在日本，這次的他更加輕巧、靜謐，在時間的鑿痕裡捕捉到了一絲凝定。
昨天晚上看了一部小津安二郎的黑白片，”東京暮色”，其實這是一部悲劇，基本上劇裡的人都背負了不幸，但是因著小津安二郎的淡淡的拍攝手法，讓這部悲劇好像是發生在日常生活中的一般
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