簡介
主視覺。(圖: tvN)
黑暗的秘密似乎讓現代連續謀殺案與28年前某個小鎮上發生的詭異事件產生連結，警方因此展開調查。(Netflix)
人物關係圖。(圖: tvN，譯名: Netflix、Wiki，重製: 河邊草)
評價
多重的敘事，讓整部劇在主題上非常有深度，懸疑氛圍的營造也非常到位，但執行(結構與情節)上的缺失卻成了敗筆。
以下含有部分劇透，請斟酌閱讀。
晝夜意象的多重敘事
「我獨自在空無一人的街道上，太陽閃耀著，但絕不可能出錯的時鐘，卻顯示時間是午夜。我開始好奇，現在是晝...還是夜?」
這段反覆出現的文字，到底隱含甚麼意思?
哲學的敘事
「本體 (Noumenon)」與「現象 (phenomenon)」是哲學的重要議題。
康德認為，既然我們有理由把感官感受到的對象僅看做是「現象」，那麼我們就也由之承認了作為這些現象基礎的「物自體 (Thing in itself，即『本體』)」，雖然我們不知道「物自體」是什麼，只知道它的現象，換句話說，也就是只知道我們的感官被「這個不知道的什麼東西」影響的方式。
我們只能觀測到現象，卻不可能真正了解本質。
康德與叔本華。(圖: Wiki)
叔本華在《作為意志和表象的世界》中，將本體稱為「意志 (Will)」，現象稱為「表象 (Presentation)」，對於人而言，「意志」表現為某種欲求，是一種不能被克服的東西，我們每一行為都是「意志」的體現；
「表象」則表示人在外部世界中感覺到的物體的概念和影像，包括觀察者(主體)的身體也是「表象」。但身體雖是「表象」，卻也是「意志」，它是「意志」的客體化。
與康德不同的是，叔本華認為，我們可以獲得關於「本體」的知識。「現象」和「本體」的關係可以類比成「身體」和「人類意志」的關係。
這樣的概念，轉換到文學或藝術中，常常表現為白天與黑夜: 白晝下的表象，以及永恆真實的黑夜。華格納的歌劇《崔斯坦與伊索德》中就使用白天和黑夜隱喻崔斯坦和伊索德的世界。(音樂家的無聊人生)
白天裡，相戀的人被國王的約束，只能假裝互不關心，是個虛假的世界。夜晚的世界則是內在現實的代表，戀人可以在一起，願望得以表達並實現，屬於真理和現實的世界。
Rogelio de Egusquiza的畫作 《Tristan and Isolde (Death)》 (圖: Wiki)
實現兩人「意志」的終極手段，只有死亡。因此，黑夜的國度也成為死亡的國度，即崔斯坦和伊索德可以永遠在一起的唯一世界。
社會的敘事
「雖然大眾起初會看向手指比的方向，但如果知道那裡沒有任何東西，他們會不會轉移視線?」「不，什麼都沒有也無妨。一般人是不敢轉移視線的，就算空空如也，他們還是會認為那裡有東西，或覺得只有自己看不到。人就是這樣，會看周遭群體的臉色。」(第4集 21:50)
白夜財團聚會。(圖: Netflix 第4集 21:28)
資訊繁雜的現代社會，講究媒體識讀，強調眼見為憑。然而就算不說謊，給你看甚麼，不給你看甚麼，也是一種操縱。人真的有辦法穿透表象，看清真實嗎?
事件的敘事
整部戲的主線在於事件的解謎。而要聊事件，就得從人物談起。
角色海報。(圖: tvN)
四位重要人物: 都正宇(南宮珉 飾)、公慧園(金雪炫 飾)、潔米(李淸娥 飾)以及文在雄(尹善友 飾)，在官網，文在雄只有夜版海報。似乎喻示只有他明白所有事件的「真實」，且被困於這樣的死寂黑夜之中。
人群中的背影。(圖: Netflix 第12集 02:46)
另一方面，都正宇和公慧園之間的遺憾結局，似乎也如崔斯坦和伊索德一般，只有在現實世界裡分離，才能離苦得樂。畢竟在現實裡兩人經歷太深的傷痛。
行動缺乏鋪墊
孫旻虎(崔鎮鎬 飾)別墅縱火案中，都正宇為何毫不猶豫地衝進火場? 縱火案跟前面幾個案件的差異是什麼?
火場中的都正宇。(圖: tvN)
在此之前，儘管都正宇一直有各種行動，但與其說是推進劇情，不如說是第一幕的「布局」: 這些行為並不是強烈使命感的展現，而是在他的生涯裡延續許久，久到可以說是一種習慣了。
「要是不管妳，妳就會不斷試探我。所以我老實跟妳說吧，我曾經懷疑過妳。這種時候通常都會懷疑新登場的人。而我本來就屬於這裡，我只是沒採取行動而已。」(第4集 45:00)
監視孫旻虎別墅時，都正宇與潔米的對峙。(圖: Netflix 第4集 44:49)
讓我困惑的是，白夜村事件對都正宇來說絕對是個縈繞在心頭的「鬼魂」，帶來的是無時不刻的煩惱，卻絕不足以刺激他做出推動劇情，向終局去的主動行動。
白夜村事件中的男孩。(圖: Netflix 第1集 61:25)
回到別墅縱火案，孫旻虎是造成他痛苦的元凶，而不斷殺人的兇手，彷彿是在過去某個時刻做出不同選擇的自己。如此一來，都正宇對抗的其實是心中的惡魔，那個想對著一切不公，不管不顧地釋放出業火的惡魔。
這一系列的事件，實在是缺乏爆發點，讓都正宇合理地做出改變。如果只因孫旻虎對於了解事件真相有幫助才救他，那都正宇跟預告殺人犯的差別在哪，就是最大的癥結點。
文在雄。(圖: tvN)
宛如都正宇鏡像一般的文在雄，在第三幕用一種非常機械式的方式轉變了性情，搖身一變正義的夥伴，非常沒有說服力，也讓人物整個扁掉，很可惜。
行動者與觀測者
劇中維持了非常長一段時間，以公慧園的視角來觀測都正宇的行動，乃至於整個世界。這樣的設計增強了懸疑感，卻同時讓我們與主角，也就是都正宇，隔了一層。或許這就是上一段所提到的違和感的根源: 視角的放置，讓我們更難體會主角的心境。
招募公慧園的回憶。(圖: Netflix 第7集 46:49)
「一切總是很明確，明明很明確，應該要很明確的，卻變得不太明確，連我說出的話是為了誰好都不確定。」(第7集 46:33)
第一次從都正宇的視角出發，是在第七集開頭，關於公慧園的回憶，以及本應心硬如鐵的動搖，這個切入點，讓兩人的感情線增加了厚重感。
金雪炫與公慧園
金雪炫長期脫離不了演技差的標籤，然而以我看過她主演的電視劇，包括《夏天不上班》，老實說我真的分不清楚到底是我太菜，還是別人偏見太深。真的沒像他們說得那麼差啊！個別場景甚至還可以稱得上優秀。至少至少，把她分類在「變化彈性不大，但絕不會砸鍋」的組別裡，絕對稱得上公允吧。
擔憂的公慧園。(圖: Netflix 第7集 36:10)
公慧園也算是非常有魅力的角色，偶爾粗魯，但直率、毫不保留。尤其是她對於都正宇的情感，真的是蠻令人感動的。
粗糙的細節
不少非常輕易就能避免的粗糙設計，在劇中層出不窮，非常出戲，在這稍微舉幾個例子:
搶劫犯開著大型車逃竄，遭公慧園開槍射擊。(圖: Netflix 第1集 53:30)
攔截開大型車的罪犯，竟然沒有先拉封鎖線封住平民的進出口，在還有充足時間的情況下，至少也得先把從建築中走出的學生攔下吧。最後竟然還開了不只一槍...
派對中看著白昇才浮在水面上的都正宇。(圖: Netflix 第1集 43:29)
明明已經接到預告在派對上有人會死，但白昇才人都浮在水上了，都正宇和公慧園還在那邊慢慢看。
潔米偶遇文在雄。(圖: Netflix 第6集 27:12)
潔米的人設戒心非常高，卻對萍水相逢的人說出被綁架、做手術以及殺人事件的調查，實在是非常怪異。
怠惰的宣傳
圖輯截圖。(圖: tvN網站)
舉例來說，這部劇的放送日期是2020年11月30日~2021年1月19日，官網上所有劇照的上傳日期都是2022年11月9日，而且下的標題完全感受不出熱情，也沒有分類整理。以我有關注的tvN電視劇，好像只有這部有如此狀況。
經典片段
公慧園看著劫後餘生的都正宇。(圖: Netflix 第5集 59:14)
火場存活scene: 都正宇從火災廢墟的金庫中走出，與公慧園對視的場景，非常動人。背景中救難人員的調度，血跡斑斑的受害者，陽光下、煙塵裡，兩位一切盡在不言中的表情，彷彿在殘忍的世界裡抓住了剎那的永恆。(第5集 59:59)
