《大腦抗拒不了的情節》

大腦抗拒不了的情節

大腦抗拒不了的情節

麗莎‧克隆 / 大雁文化

這是一本關於如何寫出吸引讀者的寫作書，對於像我這樣的寫作初學者來說，非常精彩實用。

一開始，作者便提及，故事重點並不在故事或者情節，而是在於人們「有哪些需要改變』，因為故事真正重要的並非外在的情節，而是主角的內心問題，故事是一種內在旅程。

故事從一開始便開始埋下伏筆，用來一環接著一環，讀主會用故事的第一句話來看待每件事，去評估它和接下來的事情是否有關係，作者的任務除了讓故事抓住人心，還要讓讀者預期後續會發生的故事。

故事三大元素：主角內心的問題、主題、情節。
故事的重點不再於主角有沒有達到目的，而是在於它為了達到這個目的所經歷的心理歷程。
故事的主題取決於作者想要表達的主題。
而情節則是主角追求目的的過程中，不斷逼迫他面對內心的事件。

這裡容易出現的迷思在於，故事的重點不再情節，重點在於情節如何影響主角。

要如何讓故事合理？
讓故事從情感和心裡的角度去呈現每一個事件背後的緣由。
在故事情節上，必須讓一切的考量屈就於主角的外在目標，而他的外在目標必須屈就於內在問題，真正能夠吸引讀者的是主角的內心掙扎。藉著定義主角的外在與內在目標，就可以創造足以推動整個故事的外在張力和內在衝突。

故事的功能就是說明處理衝突的方式，衝突始終被視為構成故事的要角，為了讓故事看起來不那麼簡單，必須要在衝突浮上檯面之前就讓讀者先感覺到它，衝突越多，故事的張力越強。
衝突是一種內在的故事元素，讓讀者在心裡創造空間，幻想出各種可能。

大腦用因果關係來分析一切，在故事裡，每一組因果都會促成下一組具體因過的產生，所以主角在這一場中所做的反應，會成為下一場的場景。

次要情節可以把情節的漏洞補起來，也可以拿來介紹具有關鍵性的腳色、讓讀者看到可能發生的事情、作為故事快慢速度的調整，同時它可以讓讀者將上一場警拋諸腦後，走進一條岔路並且相信繞得回來，所以次要場景必須要能夠融入主要場景之中，不管是直接影響，還是透過暗喻來連接，它可以強化出故事的層次感，影響主線，同時具有獨立性。

-----心得分界線-----

我覺得這本書真的非常棒，就是我心目中完美的小說創作教科書。

看了這本書後，甚至我後續在閱讀其他小說的時候，也會跟著體驗到作者將這一段情節安排在此處的目的、主角此時的內心體驗與外在因素為何。

不管是書寫小說，或者看小說都非常有幫助。