《愛神－手》——來自王家衛那留白的藝術。

前陣子無意間發現大家都在談論一部新出的神劇，再往下看，不得了，是王家衛拍的陸劇！

身為王家衛迷，能夠追他的劇簡直不要太夢幻。而我也已經開始追了，目前追到第九集，那編排、那畫面，都有王家衛的影子；劇情也非常引人入勝，演員演活了各個不同性格的角色。這部劇，我推薦給各位——《繁花》。

在追劇期間，突然想起自己還有一部王家衛的短篇未欣賞，那就是2004年電影《愛神》中的《手》。這部片是由三個劇情所組成，分別是香港的《手》，美國的《夢》，義大利的《欲》。而香港的《手》就是出自王家衛之手。

2004年我還未接觸王家衛電影，幾年後成為王家衛粉絲，立刻將他的所有片都看過了（慶幸他拍片拍得慢、作品較少，才能看這麼快），唯獨缺《手》未看，原因是找不到這部片。而這部片即使在後來付費平台興盛的時代，也一直未見其蹤影。

直到最近開始追了《繁花》，又讓我想起它：這時我想，這一年來我用HamiVideo追了這麼多冷門片，不如去HamiVideo搜尋看看吧！果然，HamiVideo還真有，而且不是由《手》、《夢》、《欲》所組成的《愛神》，而是片長五十幾分鐘的《愛神－手》單獨長版。

《手》由張震及鞏俐主演。雖說確實也是二十年前的片了，但王家衛執導的作品大概都跟「復古」脫離不了關係。跟我一起追《繁花》的伴侶說，王家衛作品的色彩運用都比較不飽和，因此就容易顯得復古。這在我觀看《繁花》時也有類似情形，說實在，若不是知道繁花是新劇，有好多畫面都會讓我誤以為是十幾二十年前的舊劇。

記得曾聽人家說，王家衛在《花樣年華》裡，用了「旗袍」來帶過許多鏡頭下的意義，例如同一片段，以為是上下連貫的，仔細看會發現角色穿著不同旗袍，代表其實不是同時發生的事情。又或者，在某個場景，某角色穿著怎麼樣的衣服，在另一個場景，卻是鮮紅的旗袍，以這樣的形式暗喻藏在檯面下的複雜關係以及角色心態。

「暗喻」一直是王家衛的一大特色，至於接不接得到這份「暗喻」，就看觀影人自己的觀察力以及感受力了，當然這些都沒有明確答案，我想這也是導演的用意。

以下有《手》劇情雷，請斟酌觀看。

《手》的故事不複雜，就是一個小裁縫在某次機會之下被高高在上的華小姐用「手」挑逗了一番，並愛上了她的故事。

小裁縫在劇情後面的那句：「要不是妳，我早就轉行了。」這讓我想著，小裁縫的工作生涯裡，若都是依靠「華小姐那手的回憶、甚至期待」支撐下去，那麼當華小姐死去，他是否沒了繼續工作的動力？

若工作又佔他生命大部分時間，那麼，會不會也沒了活著的動力？

所以常常聽人說，不要太把重心全放在某個人事物上，否則若有一天失去，自己將會不知何去何從，強烈的空虛感將會襲來。

而小裁縫對華小姐的愛，是出自真心，又或是出自這份「填補」呢？

其實，在觀影人的視角裡，小裁縫與華小姐幾乎沒講過幾句話，除了初次見面「手」的邂逅，一直都只是業務往來。華小姐開心時就會請小裁縫多做幾件衣服來，不開心就拿衣服丟他、辱罵其「爛作」。即使被這麼隨意對待，小裁縫依然沒被嚇跑，依然會來為她作衣服、會祝福她遠走高飛、當再有華小姐消息時立刻出現，在最後，華小姐風華不再，他還是守在原地。

小裁縫的這份心意，是愛嗎？又或是心靈支柱？當然，這兩樣東西可以是同一件事，但不能直接畫上等號的。

若華小姐未在初次見面，給予小裁縫那「手的洗禮」，這份情感還會存在嗎？

「不用說得太清楚」，一直都是王家衛的風格。這世上畢竟不是非黑即白，還有許多其他色彩；若全都被填滿了，那還有什麼想像空間？「留白」，是導演給觀影人最大的禮物，隨你怎麼填補、怎麼想像，而這些自己上的色彩，都是存在自己心裡、沒有人能帶走的。就像小裁縫，在見不到華小姐的日子裡，憑著曾經的回憶，又能在生活裡補上多少色彩呢？

或許，每個觀影人，都可以在小裁縫最後的表情，感受到點什麼吧！