假工具書：07-2.關於大綱細節（整合、編劇）

　　接著我們繼續來談「整合式大綱」、「編劇式大綱」。

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　　※整合式：

　　結合「表格式」、「鬆散式」兩者，依劇情片段的份量，或作者是否熟悉該段落，決定是否要寫細節。總之，相當自由！

　　不過這有點像把大綱當成一種工具書使用，花樣非常多，甚至可以設連結跳轉頁面啊，多半需要一點文書處理的技術。

　　這邊我就偷懶不上圖示，直接文字說明。

　　簡單來說呢，就是先寫出「鬆散式」的大綱，將劇情段落明確地區分出來。

　　再者使用「表格式」的那張圖，將鬆散的段落補充說明，進行劇情連結。

　　最後再分出真正的細綱，可以用連結跳轉或是收合的方式將細綱放在別的地方／藏起來，需要看細節內容時再點開來看。（請依你覺得最舒適的方式！）

　　當然也可以加上故事所需的圖、人設、世界觀等等，搞得跟設定集差不多也沒關係，反正就是一個完整到讓人震驚的大綱，要精簡有精簡，要粗略有粗略，要詳細有詳細，搞得跟論文沒有兩樣啊！

　　適合思路清晰的強迫症、想寫出一個完整大綱、時間太多、練習故事架構、只會架構不會寫故事的小夥伴使用，什麼都有了，就是沒有作品XD

　　當然也適合已經把作品完成，想回頭完善設定集的小夥伴！（如果這個過程中發現有BUG，我很遺憾）

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　　※編劇式：

　　這個嘛……是有點複雜的，因為項目會因劇情設定而有不同，所有故事都通用的只有頭尾兩點，也就是「開頭」、「結尾」，中間的骨肉要看故事穿插了多少東西，例如：開頭、背景（主題）陳述、鋪陳（布局）、事件一、中場（轉場）、支線一、中間點（轉折）、支線二、事件二、尾聲、結局。

　　除了頭尾都不是必要的（開放式結局也是一種結局），但在定位故事前確實該想好整體的份量。

　　因為《虛無縹緲的花》劇情太短，只有開頭、事件、轉折、結局，就是單一的起承轉合，實在沒辦法圖示，我就繼續偷懶文字說明。

　　（真的不是想偷懶！）

　　編劇式的大綱不太會侷限於「篇章」，而是聚焦在「劇情」上，因此不像表格式、鬆散式那樣，將劇情塞在章節中。

　　因為這邊的大綱都是指「小說」，不像「劇本」有幾幕幾幕的限制，因此不用過於限制篇幅。（可以有個預計篇數就好，讓活動空間大一點，但假設這段大劇情我預設五章，最後卻寫出了十章，這個問題需要正視，是不是自己太放飛了額外添加太多東西？否之，是不是省略太多、表達不清楚？）

　　操作方式也不難，如下：

　　最好先放出目錄，一目瞭然有哪些重大劇情。（這邊隱諱地用《虛無縹緲的花》為示範）

開頭

競爭

轉折事件

冰釋前嫌

互相為友

產生情愫

互訴情意

結局

結局後續

　　有了以上的目錄後（嗯說好的只是起承轉合呢？），就可以另外填上內容，跟做報告是同個概念，至於內容寫多寫少，個人高興就好，但建議「劇情與角色並重」，不要寫得太表面，把角色代入劇情中，將劇情代入角色中，相輔相成，更能記住重要的對白、動作、場景等等。（就像劇本中會有（括弧）的強調）

　　上面說的都是基礎，當然可以更深化，深化的就容易變成影劇的大綱，推薦喜歡當編劇的小夥伴使用～

　　編劇一邊來說都是舞台、影劇、動漫等有實體畫面的創作者，他們在構思劇情、場景以及大綱時，都會考慮到實際演出的情況，因此與一般純文字小說應用略顯不同。

　　大家應該看過很多小說改編成漫畫、動畫，部分情節與場景都會因「實際畫面呈現」需要而修改，因為編劇必須讓整個發展是流暢的，但小說作者們在創作時，也不妨能站在「編劇」和「導演」的角度去構思畫面感，多作排列組合，蹦出新滋味:D

　　（後面會有敘事手法的主題）

　　好的，大綱部分就到這邊。

　　再次申明，以上大綱類型與細節都不具有絕對性，可視個人所需進行調整，請以自己最舒適的方式。

　　另外，大綱本身不具有必要性，需要者再使用即可，腦子記不住、設定不完善的、水量太高、容易放飛的，請多加利用！（對處理文書工作也多少會有幫助XD）