時空對話之歌#Day 23. 你認為每個人都該聽的歌

閱讀時間約 1 分鐘

請填寫:

您目前的身體狀況:□非常好 □好 □一般 □不好 □非常不好

您目前的心理狀況:□非常好 □好 □一般 □不好 □非常不好


曾經想要接住誰,卻只能無能為力的看著誰墮落。

曾經想要被誰接住,卻明白沒有人必須要接著誰的脆弱。


真正狀況不好的時候會想,這種測驗真的有幫助嗎?

不知道該相信什麼,帶著陰謀論的眼鏡看待所看見的。

刻意地隱藏情緒、關閉聯繫,再也不奢求被誰拯救,因為知道能拯救自己的只有想得開的自己,但知道卻做不到,於是打算放棄一切。

那時候的放棄或許更像是釋懷,追求如釋重負的感覺,而不是硬要扛起的沉重。


但這種時候卻也會接收到突如其來的柔軟而被好好的包覆著,在無法言喻的疼痛與寒冷時被溫柔地對待,反而更容易被惹哭,即使這種安慰只是來自於一首歌。


接收過溫暖,就也想在狀況好的時候,多伸出一點點觸手去感覺、去理解他人與世界。

如果可以拿捏好尺度,不過於同理而將別人的壓力放在自己身上,那能做多少就想去做,即使只是留下一句話也好。


「就只是,想要你自在、好好的而已。」




2016年選歌:五月天-少年他的奇幻漂流

「如果世界只剩你我存在 為何人們依然爭論著那未來 而踐踏著現在」


2023年選歌:鄭宜農-就算我放棄了世界

「就算我放棄了世界 請你別放棄我」




*寫於2023.12.09

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那是一封因為自身選擇而放棄了孩子的留言。 那位母親留下的幾段文字,直白而不帶保留的訴說著一個女性有了孩子後所要面對的難題,身體、心理還有社會上的一切都因此動盪,哀愁又自責的情緒化成了幾個文字,然後蒸發在網頁上。
看著升天的煙火,不記得後來跨過的那一年是不是真的有過得比較好,或更接近自己想要的理想狀態一些。又或許什麼都沒有改變、還是依然故我。總之跨得過和沒跨過而暫放著還沒有處理的那些,在一年的時間線裡被約化成幾個黑點,或大或小、或深或淺,也許串聯又或者沒有關聯。
開始發現了自己真正想去的地方,說是真正似乎也不夠恰當,畢竟這個「真正」是隨時可以變動的,那些曾以為要做的,現在好像也沒那麼非做不可,而面對該做的總是拖延,卻想著一些不那麼緊急但迫切想去做的。
你明白我是這樣卑劣的人嗎?喜歡那個好像喜歡你的我,而好像並不真的那麼喜歡你。 想見你的願望從去年延續到了今年,但不會實現了,在你似乎辭職、從北邊去了一個不知道在哪個方位的國度,就不會實現了。
想像懷抱所給予的溫暖,他會在每個夜晚輕輕呢喃那人的名字,有時開心,有時難受。除了名字之外,什麼也不說,反正沒有人會聽見。就算沒人會聽見,他也不敢就這樣把心意說出口,好像說出來了就會是自己也無法逃避的事實。
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  從開始經營方格子到現在已經十個月了。說實話,這是從我淡出巴哈姆特四年後,再次有意識的經營作品。   雖然從事小說創作,我卻是一個只要講述自己的情感就會有些嘴笨的人,心中有太多太多感受,很難一次表達出來,只能再次說,非常謝謝大家的支持,沒有你們,我走不到現在。   今年是很特別的一年,我的沙龍
虛構故事,我們得以暫時忘記活著的殘酷。賣火柴的小女孩燃盡自己的生命,讓我們在死亡陰影中感受到溫暖。未來無非是死亡的延伸,現實並不比童話更仁慈,但在故事中,我們看見了比真實更真實的光芒。故事不是真相,卻教我們如何面對真相。或許,我們每個人都是寫著自己故事的小女孩,藉由夢境短暫取暖,直到生命的火光熄滅。
本篇文章介紹了麗薩·克龍的著作《你能寫出好故事》,她是一位知名的故事教練,透過腦科學與心理學的研究,揭示了成功故事的要素與寫作方法。文章詳述了吸引讀者的故事要素,包括情節、人物、挑戰和變化等,並強調了突出焦點及製造衝突的重要性,以及如何高效構建引人入勝的故事。它是每位寫作者不可或缺的創作指南。
回想起來,五年前剛剛使用方格子寫教學心得時,往往想到什麼點子寫什麼、遇到什麼教學狀況寫什麼……毫無組織架構可言。然而,隨著越寫越多,這些文章竟然漸漸在我眼前相連成幾條清晰的脈胳,每一條脈胳都是一個主題,每一、兩個主題似乎都有寫成一本書的價值。
同樣是表達「某件事的原因」,Because、As、Since 和 For 這四個詞看似相似,實際上各有不同的常用情境和細微差異! 許多學生常在練習英文寫作中問我:「這四個詞到底該怎麼選?」、「哪種情況適合用哪一個『因為』?」為了一次解開這個疑惑,我整理了一篇關於這些「因爲」的特性與常見用法!
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