櫂 女人的堅韌、男人的軟弱（微雷聊冷片）

今天來聊一部由五社英雄監督執導，緒形拳、十朱幸代、名取裕子等重量級優伶聯合主演，上映於1985年的日本劇情片，＂櫂＂（音同照）。

劇情開始於大正三年的高知，描述的是一個地方勢力的崛起，以及這個家庭當中夫妻兩人隨著丈夫事業的壯大而產生關係上的質變，而這個質變還圍繞著另外五名女性共同交織出故事網，看起來人物關係很複雜，但其實故事線性單一很容易理解，讓我隨著劇中人物的介紹逐一帶出劇情上的要點，接下來當然難免劇透，這點還請包涵。

女主人喜和（十朱幸代 飾）帶著兩個年紀尚小的兒子操持家裡的瑣事，這家可不小，有幾個男工及數名女傭幫著打雜。這日男主人岩伍（緒形拳 飾）回來了，身邊還帶回一名又黑又髒的小女孩，岩伍說這孩子衣服上是菊花的圖案，以後就叫她野菊吧！野菊哪來的？男工說在港口看到一個男子又打又扯要將自己的女兒強賣到滿州，女孩哭得很大聲，岩伍氣不過花了10日圓買下來的，10日圓！喜和聽了大驚，那這趟出門做的買賣不就都花光在這裡。從此野菊成了這個家的養女。

這天岩伍來到一戶人家，兩個小姊妹光著身子圍著岩伍繞圈讓他物色，最後岩伍決定買下姊姊東洋，這趟是替京都一家置屋老闆娘出來買女孩的。岩伍的職業是女衒（音同炫），說白話就是人口販子，他掛牌經營藝妓職業介紹所。買賣簽約完成後過了幾天，東洋由病懨懨的母親親自帶來交給岩伍。岩伍留東洋的母親用餐，東洋的母親邊咳嗽邊婉拒，托付了女兒答謝後就離開了。喜和添了滿滿一大碗飯給東洋，但這女孩想到家裡兩個妹妹餓肚子她就吃不下。喜和看東洋這麼懂事，比起野菊東洋更討她喜，她想留下東洋，岩伍說不行，她只能去京都當藝妓，成了名好藝妓未來才能讓她家裡過上好日子，我能幫她的就只有這樣了，第二天東洋就去了京都。

一日大雨，岩伍要喜和送些米去東洋家裡，她母親那邊應該沒米了，喜和說米送出去家裡也沒米了啊！沒錯，岩伍家其實也並不風光，不是真窮，就是不穩定，還得養那麼多夥計。岩伍說叫妳送妳就送去少囉嗦，喜和無奈，把家裡的米箱挖一挖冒著雨就去送米，一到就看見東洋母親被衛生所的人裝進一個大木桶封了起來，人已經死了。

這天喜和帶著養女野菊在市場見到了掌管高知黑道的老大古川的人力車，古川懷裡摟著一名包養的藝妓。野菊說她就是以前會來我們家乞討米的東洋，現在藝名叫索梅，喜和訓斥說不該在背後道人過去這種事。打發野菊先回家，喜和給岩伍送了些錢過去，岩伍請了一名說唱的歌女開了家藝座，古川瞧不起他不願意投資，只好靠喜和向哥哥借一點錢，再賣幾套和服來湊湊讓岩伍賭一把，就這樣藝座開張了。票賣得非常好，藝術品味也高，終於引來了商業金主的資金挹注，岩伍的事業開始起步。

索梅對岩伍說：「父親，你要對母親好一點，絕對不能被那名歌女誘惑了，除了母親你只能有我，如果你跟那歌女在一起，我會很不開心的。」索梅見了歌女友智（真行寺君枝 飾）的演出，敏銳地在心中升起了一股不是的滋味，自從少女時被岩伍買下後，她就希望未來岩伍能是自己的男人，但她也喜歡喜和，因此她總叮囑父親不能背叛母親。但這話說多了岩伍就嫌她囉嗦，一次在酒館裡索梅又再念父親要對母親好一點，除了母親不能在外面亂來。岩伍不高興的對索梅說：「妳要我上妳幾次都可以，但妳絕對不會變成我的女人。」說完就悻悻然離去。索梅忿忿地自言自語：「你總是在嫌母親，但你一直都離不開她。」這個時候岩伍與喜和的關係已經很差了，喜和早已離開岩伍住到了哥哥嫂嫂家。

岩伍嫌喜和太端莊在床上不夠風情，很快便和歌女友智搞在了一起，喜和憤而離去住到了嫂嫂家。一日茶屋的大姊大（草笛光子 飾）搭著人力車來找喜和勸她回家，說岩伍已經答應離開友智，但希望喜和回家帶孩子，因為友智懷孕了，岩伍要遣走友智留下孩子，喜和氣炸了，她同意回家但絕不帶孩子，岩伍只好另請奶娘。

友智就是個漂泊的藝人，她很尊敬喜和，也並無意破壞喜和的家庭，可岩伍是老闆，岩伍給她的感覺也很快樂很滿足，這是她人生中短暫的幸福。後來她知道岩伍要小孩不要她了，她要求至少讓她與小孩睡一晚，茶屋的老闆娘不同意，她知道這一晚讓友智給小孩餵了奶就很難拆散了，於是老闆娘狠下了心幹這贓活，留下友智一人獨自繼續漂泊的人生。

終於孩子帶回家了，是個可愛的女兒，取名叫綾子，全家都歡天喜地，只有喜和酸溜溜地說太誇張太豪華了，給小嬰兒穿絲綢？然而喜和這個沒出息的女人，沒多久便萬般憐愛的把這小女孩當成自己女兒來帶，比自己的兒子還要疼還要親。

慢慢地岩伍在地方上不但站穩了腳步，他的藝妓職業介紹所也越開越大，在個橋頭要衢站了一棟建築辦公兼當新的寓所。一晚岩伍搭著人力車離開一間藝樓，路上遇到兩名流氓開槍伏擊，受了傷的岩伍擊退了來人，但人力車伕挨刀死了。岩伍養好傷後走了趟大阪的貧民窟弔唁車伕，車伕的遺孀醉倒在榻榻米上喃喃說著：「你們吵死了，要祭拜我丈夫就快一點。」岩伍看著這沒禮貌的女人，看著看著右手還是拜姿，左手卻去拉開女人的衣襟往裡面瞧，然後就將車伕的遺孀帶回家照顧了。

喜和再次離開了岩伍，這次還帶上了綾子，乖巧的綾子跟媽媽很親，與喜和住在舅舅家破舊的庫房也不以為杵。就是這時索梅在酒吧見了岩伍，她告訴岩伍喜和靠著幫人糊信封維生，她怪父親不應該這樣對待母親。

岩伍找上了喜和，丟了匹和服布料給她並且說那女子只是讓我解決需求，跟個咖啡女侍沒兩樣。喜和要求離婚她要獨自教育綾子，岩伍以帶走綾子要脅喜和回家，綾子站在媽媽這邊，她還拿刀劃傷了岩伍的手。「我要感謝妳教育我的女兒，但妳要知道妳不是她真正的母親。」岩伍說完憤而離去，留下母女兩人淚眼相對。

終於喜和還是將綾子送回給岩伍，她站在橋中央看著大家將綾子接回家然後轉身離開。綾子不懂為什麼媽媽就是不肯一起回家？野菊懇求父親讓她去將母親拉回來，她也不懂為什麼三十年來的感情父親現在會這樣對待母親？岩伍沒有同意默默獨自上了樓。回到寢室岩伍拿起武士刀生氣地打爛掛在牆上自己的照片抓著狂。他不懂為什麼喜和就是不肯依他？他都已經帶禮物登門去要她回來了，到底還要自己怎麼做？

整部電影就到這裡結束，我覺得最後結局抓狂的岩伍很氣喜和，但說不定他更氣的是自己。這是我很早就想介紹的一部電影，然而這是部很難介紹的作品。我反覆看了許多次，希望能夠正確理解導演想要傳達的意圖。

故事收尾應該是在昭和十一、二年左右，電影傳達著那個時代的糾結與壓抑。無疑的劇中最柔弱的喜和其實有著最強韌的人格特質，當她對岩伍失望後她選擇靠自己獨自活下去，她認為就算女人也可以有自己的主張。要知道當時是昭和十一、二年，成瀨巳喜男導演的電影＂流浪記＂裡面的藝妓還在取笑女性怎麼可能不靠男人活下去？而流浪記的故事背景年代在昭和三十一年。

岩伍終於在事業上闖出一片天，然而他終究被傳統價值的框架禁錮，在觀念上遠遠落後於自己的妻子，以至於到最後他還是無法理解為什麼喜和要離開他。電影中的岩伍不是個壞心腸的男人，就是拉不下臉。其實岩伍看輕身邊所有的女人，唯一只有喜和他一直看的最重，然而他對喜和的態度顯示了他不敢也不願面對真實自我的軟弱，最後只能砸爛自己的相片出氣。

這部電影中所有的角色都透露著矛盾衝突的性格，喜和是、岩伍是，其實索梅也是，身為歡場女子她毫不掩飾對父親岩伍的戀慕之意，但除了投懷送抱之外她始終以絕對的態度堅守著對岩伍與喜和的尊敬，她與岩伍沒有發生過一次的越矩。其實歌女友智又何嘗不是，身為歡場出身的第三者，她對介入岩伍的家庭從來沒有表現過企圖，她一直承受著命運的安排，說來也是個極度悲劇的角色。

這部電影是＂五社英雄＂與原著＂宮尾登美子＂合作女性三部曲的第三部，三部曲的第一部是最受歡迎的＂鬼龍院花子的一生＂，第二部是得獎最多的＂陽暉樓＂，然而我覺得論電影深度的話最好的還是這部＂櫂＂。

這是一部很難介紹的電影，我盡力將這部電影以如此的方式推薦給大家。