《武俠故事》第二五九期

　　　　　電玩武功簡史（中篇）

沈默說法

繼上期武俠遊戲裡的數據武打後，楚狂再度調動自身經驗與資料蒐集，讓我們看到了如今絕跡、以卡牌對決的第二種遊戲武打模式，命名其為對招武打，一步步揭露了電玩武功決鬥的變化，十分有意思。

大俠該是什麼樣子──穿越到武俠遊戲的我該如何打敗敵人？（中篇）

　　　　　楚狂

武俠，最基本且簡單的解釋是武+俠。

在武俠類型的文學、動漫和遊戲中，「武」通常指的是個體的戰鬥力，也反映個人在面對外在衝突時的應對方式和處理手段。武俠世界的武林中人，藉由武功處理各種紛爭和問題，讓讀者大呼過癮。

在1950、60年代金庸到70年代古龍，這段「武俠小說盛世」期間，以文字的方式將「武」和「俠」的想像展示給讀者。但卻在1980年代末以後武俠小說熱潮驟退，武俠窮途末路從此一厥不振。

幾乎同時，電玩產業卻在1990年代迅速蓬勃發展，尤其武俠遊戲的爆發，讓臺灣一度躍升世界電玩產業的中心之一。本系列分三篇，試圖爬梳電玩之中，如何展現「武打／武功／武學」的嘗試和脈絡，並從中發現一個「疊加的電玩武功史」。本文為第二篇。

上回提到，以數值比大小的「數據武打」讓戰鬥勝負取決於數據公式化驗算的結果。在雙方的損耗頻率一致的情況下，對玩家來說，只要能夠讓敵人有更高的減數，就能夠在這場戰鬥中取勝，武術和武學並非必要元素。

數據化之後的武俠世界，更能夠體現出武功強弱的標準差，將過去文字表現上例如「小李飛刀」和「辟邪劍法」孰快孰狠的爭論化為數字量化，因此，「數據武打」的戰鬥模式幾乎成為武俠遊戲決勝負的主要機制，此後的遊戲不斷在這點基礎上不斷疊加新的遊戲方式。

二、重現武打過程的策略性：對招武打

躺著就能贏的武林，（前提是數據要比敵方好啦），到1997年，被一款日本索尼公司製作的遊戲《神劍闖江湖-十勇士陰謀篇》（るろうに剣心-明治剣客浪漫譚-十勇士陰謀編）給突破。

撇開不提《神劍闖江湖》優秀的聲優、動畫和遊戲畫面。《神劍闖江湖》以一種新穎的戰鬥方式，在數據武打的基礎上增加了策略和賽局的玩法。這一套玩法，被2001年上市的武俠遊戲《浣花洗劍錄》所借鏡。

《浣花洗劍錄》原著是古龍的中期作品，1964年至1966年5月由真善美出版。由於筆者沒看過該書，參照wiki介紹，指出本書是古龍武俠小說的一個里程碑，除了特別向《宮本武藏》等日本時代小說取經，探索武道（天道），另闢武俠蹊徑之外。更比金庸的《笑傲江湖》早三年，創出「無招勝有招」概念。另外「高手過招，一招致勝」的武打描寫在此根深蒂固，極深地影響古龍之後對決畫面。

與被戲稱為「動畫江湖」的《笑傲江湖》，同是智冠科技製作的《浣花洗劍錄》，完全取消了練功和等級提升的機制，以關卡的方式，將遊戲劇情直接展示給玩家觀賞，很像在看一部文字對話的幻燈片。而遊戲關卡的推進方式仰賴戰鬥中累積「情節點數」，判定下一個關卡是否繼續。

在取消「數據武打」最重要的等級數值的加減關係後，《浣花洗劍錄》最特別的便是一套「承先絕後」的戰鬥系統。它採取回合制的方式，將剪刀、石頭、布化為手牌「上、中、下」三種，在戰鬥開始時，敵我雙方各自擁有六張隨機牌。每一回合各出六張牌，並且按照順序翻牌，上克下、下克中、中克上，和剪刀、石頭、布的猜拳勝負機制類似。

於是《浣花洗劍錄》戰鬥每回合便會有六次對決，對決稱為「段位」，每次段位產出克制或被克制的結果，判定該段位的輸贏。贏的話，就可以減少對方的生命數值，平手則互不損失，但會減少「刀氣」。我將這種武鬥類型稱為「對招武打」。

2000年由日本索尼開發、只有PS主機獨佔、唯一一款武俠小說改編遊戲《射鵰英雄傳》，也有類似猜拳賽局的武打機制。但沒想到的是，無論是最終boss歐陽鋒變身的蛤蟆，還是後期的大boss完顏洪烈，竟然都只會使用一到兩種牌型。讓武打戰鬥完全失去策略性。Photo:youtube

不知道是有意還是無心，「對招武打」的戰鬥設計更符合武俠小說的機制。例如上面提到的「刀氣」，每個人初始都是100點，出招需要刀氣。因此刀氣消耗殆盡後，除了不能出招，當同段位平手時，也會被判負。這反應了武俠小說的體力、耐力的設定，如金庸《神雕俠侶》的洪七公和歐陽鋒最後一戰，雙方不分軒輊，最後雙雙體力耗盡而亡的情節。

另外在這個猜拳機制下所衍生的賽局理論之中，《浣花洗劍錄》藉由經濟學的資訊不對稱原理，設計一種簡單的揭露機制，除了減輕玩家的遊玩難度、增加出牌的最優策略決策之外，也得以更符合武俠小說的情節。

戰鬥第一回合，玩家看不到對方出牌的牌面，第二回合可以預先知道一、兩張牌，越後面的回合，預先揭露的牌面就越多，直到最後，在出牌前，可以看到對方的出牌順序，得以打出相對應的克制牌，輕鬆獲勝。此呼應了武俠小說中的一種「試探武功」的情節設計。例如金庸《笑傲江湖》中，令狐冲遇到田伯光劫持尼姑儀琳，想營救她。但田伯光的刀法凌厲，武功高出令狐冲許多。令狐冲幾次試探各種方法，鬥智鬥勇地和田伯光周旋，之後更是利用一套「茅廁劍法」找到突破口，成功反制田伯光。但這樣的「試探」是否得以成功，取決於自己是否可以活到最後。畢竟試探時的挨打忍耐，是會致命的。

資訊不對稱（Information asymmetry）原為經濟學上的理論，指的是交易中其中一方，比另一方擁有更多或更好的資訊，進而採取最優決策。在經濟學，資訊不對稱會讓交易的權力不平衡，有時會導致交易的經濟效率低下，形成連鎖的問題。但在《浣花洗劍錄》，因為回合數和揭露牌面數成正比的設計，讓經濟學的資訊不對稱原理幫助減低玩家遊玩的難度。

另外一點極為特別的設計，是武學招式的施展方式。《浣花洗劍錄》每位人物都已習得一些武學招式，只有主角方寶玉需要消耗情節點數學習新招式。而每一個招式，都有它專屬的段位。例如，白三空的青萍劍舞，段位為「中中」；白衣人的驚天一刀則是「中上」。

發現什麼了嗎？

依照這款遊戲「上中下」互相克制的對決機制，而且一個招式的段位是固定的情況下，每次出招，勢必都得一次出兩個段位。因此只要招式的段位被克制了，招式的出招就會失敗無效。而要招式成功施展出來，兩個段位中的其中一個，必須克制敵方。成功出招之後，除了有華麗的招式特效外，也有更大的「減數」，讓敵方的生命值驟然下降。

相比於「數據武打」，這種「對招武打」更近似於武術設計，一套完整的招式需要全套施展，方能扎實的完成攻擊。而且更能區別出每個招式的差異性，例如段位中中的青萍劍舞，當遇到對方出牌下下時，就不宜出這一招，要改換其他勝率更高的招式。

玩家自製的《浣花洗劍錄》戰鬥系統簡易說明展示。Movie: https://www.youtube.com/watch?v=zkLzJe_wig4

《神劍闖江湖》和《浣花洗劍錄》突破了傳統數據武打的模式，將戰鬥策略與賽局玩法結合，使戰鬥更具變數和挑戰。戰鬥被轉化為更具策略性的手牌對決，讓玩家在試探與反制中體驗武俠小說中武功交鋒的緊張感。

這些創新不僅是遊戲設計上的變革，更是對武俠小說武打細節的一種重現。「對招武打」在2004年《三國志10》的單挑系統中出現過較為簡單的變體，如三個段位、八種攻擊卡牌和絕技，但這套戰鬥方式實在太燒腦，至2012年《三國志12》和2016年《三國志13》的單挑系統更簡化為「天、地、人」和「攻擊、瓦解、防禦」三種牌型了。

而且「對招武打」僅適合單打獨鬥的武打劇情，難以安排隊友機制等缺點，讓《浣花洗劍錄》之後的武俠遊戲，難見同類型的武打設計。直到2021年中國一款武俠小品《江湖余生：缘起》，我才見到「對招武打」在武俠遊戲的一點痕跡。但該遊戲也是簡化後的對招（僅有攻、防兩種並更強調數據大小，且一次只有三個段位），以及尚未完成全部遊戲內容便無聲息，讓這類遊戲武打方式漸退出眾人目光。

世界即將邁入21世紀，遊戲引擎即將起飛，我們將看到越來越寫實的畫面和遊戲內容，甚至對遊戲不熟悉的人們，還會驚呼：「快報警！那個人殺了他！」科技的發展，又將投以什麼樣新的遊戲玩法和機制呢？且聽下回分解。