觀影回顧｜2024年台灣影展20大作品
嘗試排序年度回顧，才發覺縱然觀影全年近450部，新片卻不到1/10，且加入喜好因素後，能進得了前列的更是少之又少、甚至不滿十大，於是轉念一想，影展內的佳作討論甚少實屬可惜，索性羅列20部在大小影展看的電影排序（10部實在太少），若先前有撰寫相關長短文則一併附上，不分年代、類型與排名，刪去未來預計上映，不過推薦內容又往往須涉及劇情解讀，因此矛盾地提醒入內煩請三思，建議先掃視排序，若不影響觀影體驗再詳閱內容。
❙ 𝟘𝟙 #拍血少年｜2024金馬奇幻影展
男孩為了參與影展而拍片，偶遇父親被殭屍病毒感染，便索性奴役殭屍父親以及其他變成殭屍的關係人拍攝類型片。觀看B級片的心態之餘，不妨嘗試符號化解讀劇情設計，便得意識看似插科打諢的爛俗笑料，實則蘊含影像作者對於創作的自省。
電影劇照，僅作文章用途
❙ 𝟘𝟚 #賽博格之戀｜TFAI｜墮落吧！致命超惡女
認為自己是機器人的女孩，在精神病院遇見另一半。猶記害怕吃飯就會讓自己故障的的女主，問男主萬一自己的白飯消化器壞掉了怎麼辦，男主說那這樣我會幫你修好，女主又問如果你不在怎麼辦，男主遞出了名片（上面說自己是水電工很會修機器人），並說「終身保固、隨傳隨到」；又憶起女主認為自己零件故障，要把身體剖開才能修好，男主因而在她背上用奇異筆畫門，並謊稱是美工刀割出來的，再製造盒子開關的聲音，告訴女主已經開門把零件修好了。無論是前者或後者，皆呈現了奇觀式的浪漫，觀影很是享受。
電影劇照，僅作文章用途
❙ 𝟘𝟛 #水中的八月｜TFAI｜墮落吧！致命超惡女
男孩與跳水選手轉學生女孩談戀愛，原先兩小無猜的校園生活，卻於女生比賽時的昏迷產生變化，女生醒來後表示有名叫「石頭族」的外星人到來，課堂不時注視學校旁的森林，甚且半夜跑到森林裡，屢屢做出上述怪誕之事逐漸疏遠男孩，說的理由都是為了外星人。將親密關係化約成奇幻寓言，那些關係瓦解時的離別語句，儘管內容如何充分與單純，倘若另方無法理解，便類同電影中的「外星人來到地球」，觀者得以代換濾鏡後共情角色，餘下生命都用作追索當年的意義。
電影劇照，僅作文章用途
❙ 𝟘𝟜 #落山風｜TFAI｜她的新電影
重考生藉口潛心寒窗而上山，為的是遠離山下的凡塵俗事（跟女友分手想散心），偶遇因無法身孕而遠離外遇丈夫的師姐，兩人在過程中逐漸產生感情。不斷於性愛場景穿插的佛像物件，強化了普世的道德規範，並從中鋪墊打破規範時的戲劇張力；直觀聯想金基德《春去春又來》，卻是更早於《春》片數年上映，由南方影展創辦人黃玉珊執導，其生猛的影像實踐，令後續南方影展的選片都有了說服力。
國影中心影展「她的新電影」主視覺
❙ 𝟘𝟝 #解釋的總和｜2024台北電影節
匈牙利高中生畢業口考當天，碰巧身別國旗樣式的勳章（保守派、愛國主義之象徵），剛巧被口考老師以詢問天氣的方式提到，儘管後續並未追問，但準備不周的高中生對考試內容閉口不答，導致口考不過而留級，然而，高中生在被父親問及口考不過的原因，卻非據實以告，而是謊稱事緣老師對於國旗勳章的偏見，後續父親抱怨地告訴體檢的醫生、醫生告訴計程車司機、司機告訴乘客（記者）…等誤打誤撞的口耳相傳，導致原初僅只單純的口考日常，卻在媒體渲染後被上升到不同政治立場間的社會對立。導演Gábor REISZ以國旗為出發，為對於匈牙利政治與歷史脈絡知之甚少的世人、做出由淺入深的介紹，甚且在刻劃不同政治立場人者的同時，批判了不同國族脈絡下、皆存在之未有立場與中心思想的投機分子。
電影劇照，僅作文章用途
❙ 𝟘𝟞 #水戲｜TFAI｜她的新電影
芝加哥街頭巷尾，佐以中文使用者之於外文環境收受關於「如何問好」的日常提問，以及女性除毛的私人經驗，並置繪有台灣相關物件之郵票在水中的意象，透由陳明章〈下午的一齣戲〉，網羅身處異鄉之所見所聞，對位歌詞內容呈現思鄉之情。目視自詡實驗電影、作品之外補述卻依仍語焉不詳，且作者自身不帶問題意識的負面觀看經驗累積過多，或是少有眼見當下即能從作品本身理解、同時共情作者的作品，兩相交織導致觀看實驗電影的動力每況愈下；又陳明章的音樂選用及其所述的內容，僅只擁有共同經驗的台灣人加之頻率相合的抽象條件達成才能理解，是以作為得共情的觀者，極其難能可貴。
取自網路，僅作文章用途
❙ 𝟘𝟟 #靈慾春宵｜2024 金馬經典影展：巨星的誕生
中年夫婦從派對返家，並受丈人所託招待年輕夫婦，透由夫婦在外人前言談間閃回結婚卅年來的紛紛擾擾、以及兩對夫婦職業與身分等種種設定之對照，刻畫傳統婚姻關係亦敵亦友、且之於人前人後蓄意公報私仇與私下串供的複雜性。儘管就較為廣泛的視角觀看，便意識電影真正的能動性，僅只身作校長的老丈人，然而，看似便宜行事且單一的設定，卻也得從中發覺全片劇本設計之高明，諸如先生被妻子調侃拳擊手套的往事，或是書寫自傳遭受的冷嘲熱諷，又或是對丈人交代照顧的年輕夫婦酸言酸語，皆可帶出夫妻關係的嫌隙；甚且，高明之處更在乎中年夫婦間的「角色扮演」，兩人談定遊戲規則後，於外人面前恣意口出關於過往的即興劇本，觀者同年輕夫婦感到疑惑，卻也同樣在過程逐漸理解「遊戲規則」，之於往往停留夫妻二人唇槍舌戰的相關作品，倒更顯全面與寫實。
電影劇照，僅作文章用途
❙ 𝟘𝟠 #豔陽天｜TFAI｜暈船吧！老派邂逅之必要
遠道威尼斯感受風光明媚，過程中卻發覺格格不入、當地居民對於自身生活的百無聊賴，以及想像與現實的巨大落差，儘管偶遇小店老闆、開展僅有數日的異國戀曲，卻依仍收束於兩人的訣別。有別於走馬看花的城市宣傳，電影戳破遊旅的幻泡，迫使語出「生活在他方」的觀者，意識個人竭力出逃的己方，還是某人的生活在他方。
電影劇照，僅作文章用途
❙ 𝟘𝟡 #宛如阿修羅｜光點華山｜彷彿．森田芳光經典回顧影展
姊妹四人的真實故事（電影中）被稍作改編（少了最小的妹妹）、投稿至報章雜誌刊出，卻未有任何一位承認「犯行」，在各自臆測「兇手」身分的同時，緩緩帶出每位家庭成員的故事。除開鋪寫家庭成員的精巧，更有趣的是給予的前提與結局：電影從未解釋為何投稿內容少了妹妹，是以近片末揭露為母親執筆時，因憑母親未有任何不描摹妹妹的理由，因此投稿內容除了母親將四姊妹發生的事都看在眼裡外，亦得被解釋成母親是為三姊妹的自身經歷，並置兩代女性經驗的同工異曲，再次呼應電影「宛如阿修羅」的命題，可謂女人不分時代皆然。
圖片取自高雄電影節，僅作文章用途
❙ 𝟙𝟘 #家族遊戲｜光點華山｜彷彿．森田芳光經典回顧影展
偏遠社會住宅的狹小空間，除卻龍蛇混雜的生意與住民，亦有尋常的家戶百姓，為求空間使用極大化擇用窄長的餐桌，致使家庭成員無法對坐，而須分別於不同時段或是並排用膳，少有觀看他人面容的機會。若非外人家教的到訪，便無法點出日本普遍失能的家庭情境，不論是教科書級別的空間應用，或是對於議題的獨到觀點，作為森田芳光的早期作品，皆能預示日後佳作頻出的景況。
圖片取自高雄電影節，僅作文章用途
❙ 𝟙𝟙 #春天情書｜光點華山｜彷彿．森田芳光經典回顧影展
上世紀末網路科技甫問世的時間點，刻劃網路交友之社會現象，如今再閱依仍得以套換觀者自身經驗而共情。電影中不時穿插村上春樹的作品書背，在導演森田芳光在世時之某次座談，曾表示該設計是為求紀錄時代之用，然而，假以詳閱村上作品，便得意識電影借用了村上作品之諸多角色設定，卻令使劇情刻意朝反方向發展，因此得特別標示兩者不同之處，推敲森田芳光改編的理由，以及語出「紀錄時代」遣詞用字會否藏有的言下之意。
電影劇照，僅作文章用途
❙ 𝟙𝟚 #初春與晚冬｜剝皮寮｜林杰 電影作品個展
為友人遠道而來卻未遇見友人，遇上友人之好心鄰居，而在鄰居家打發時間與鄰居聊天，等待友人回家的一個晚上。片末鄰居的那句「你忘了你的機票」，遞出的卻是一束花，分別解讀「花」與「機票」二者的意義：開花時節往往是為春天，是以「花」隱約代表了春天，之於冬末與春初的時間點，彷彿賦予了了告別冬天的意義，又機票本身具有「將某人從某地帶往某地」的意義，合觀鄰居感情失利的自身過往，以及未遇見友人的主角，好似令使兩人告別過往關係的遺憾並完滿彼此。乾淨、簡省的內容，將資訊鑲嵌於看似日常的對話，並藉由劇情的鋪排，收束故事於單純卻難以論證的概念，同時有著洪常秀的既視感，又有著濱口竜介的聯想（《偶然與想像》之第三段《再一次》），在台灣長短片觀影經驗迄今往往托腮死目的時刻，導演林杰點起了觀者如我對台灣電影的希望。
圖片取自林杰作品個展專頁，僅作文章用途
❙ 𝟙𝟛 #風之棋局｜TFAI｜新的老電影：國際修復新選
靠金工發家致富的宅邸，在前任女主人過世後留下了行動不便的女兒，以及爭搶財產的丈夫（不是女兒的生父）；女兒因不堪繼父的明爭與暗鬥，索性聯合繼父的兩位繼子和女僕將繼父殺死，然而，本該抹去了威脅，卻因警察、鄰居見著繼父的說詞而致使夜長夢多……。約莫半世紀前於德黑蘭電影節首映，不少影評人受電影較為緩慢的節奏影響而批評，後續則因諸多詭譎的放映事故導致未有院線映演，三年後政權更迭，又因電影中的女性未全片包頭巾而遭禁，如此命運多舛的情況下，原始拷貝幾經波折，數十年後於一家雜貨店被導演兒子找到，方才重見天日；電影的劇本編寫長達六年之久，難以想像僅只為講述爭搶財產的表淺故事，倘若熟習伊朗之波斯帝國時代卡札爾王朝中期以降、及至巴勒維王朝末期之外來勢力影響最甚的百餘年近代史，便得意識電影劇情與角色設計，皆能對位實際的歷史人物與事件，可藉以符號濾鏡，嘗試理解導演阿斯蘭尼出於對家鄉的關懷，而譜寫的時政批判。
圖片取自Courtesy of Cineteca di Bologna，僅作文章用途
❙ 𝟙𝟜 #神想幻舞｜TFAI｜新的老電影：國際修復新選
劇作家帶著新作向知名製片娓娓道來，內容講述一位兼有畫家、舞蹈家、劇作家等多重身分的作者，有感於印度藝術教育普遍不彰，因而四處巡演舞台劇拓展知名度，藉以向資本家尋求贊助開辦藝術學校。透由角色關乎濕婆神的夢境，向觀者解釋「塔拉」（tāla，印度音樂的節奏模式）是為何物，其之於電影這般多重藝術排列組合的新形式與舞蹈相結合，變作「向宇宙傳遞訊息」的方式，在如今歌舞用作穿插幾乎所有印度電影之手法被普遍訕笑的時刻，重閱濫觴之佳作別具意義；然而，電影卻非僅只專注於歌舞的重要，而是憑經實驗性的調度（類同德國表現主義，融合實際物件與手繪光影呈現背景）、足具批判性的台詞和角色設定（諸如語出自由卻奴役婦女工作的資本家、言及不願為了顯親而努力的知識份子、好萊塢錯用非洲舞蹈來描摩印度舞蹈……等），向外宣揚國族文化，同時向內提出進步論述。儘管對剪接技法頗有微詞（頻頻呈現重要事件時刻未有停留足夠時間露出資訊）、性別意識有些落後（設定雌競與妖魔化其一女性的劇情），以成片之1948年的標準觀看皆瑕不掩瑜，導演Uday SHANKAR力圖撥雲見日，理應有適切的歷史定位。
圖片取自CC官網，僅作文章用途
❙ 𝟙𝟝 #非美好情節｜2024台灣國際女性影展
導演依憑自身強暴事件的受害經歷，敘寫事件起落種種過程的劇本後，邀請同有類似受害經驗之演員重新演繹，並穿插演繹前後彼此之討論側拍，試圖從中探討強暴事件對於加害者與被害者各自代表的意義。「僵直狀態」往往是為受害者回顧事件尤以自責的部分，儘管導演Martha Coolidge事發後近十年皆難以直面巨大的情緒壓力，致使遲遲未能精確表達當時感受，卻仍鼓起勇氣，在與演員討論和演繹的過程中，逐漸引領觀者與自身共同理解——創傷的責任歸屬，從來就非事發當下僵直狀態的自己。
圖片取自CC官網，僅作文章用途
❙ 𝟙𝟞 #德州電鋸殺人狂｜2024金馬影展
為求調查祖墳被盜掘的案件，兄妹帶著友人回到兒時成長的祖父母家，過程因缺乏油料而受阻，為了補充油料，其他成員向鄰近宅邸求助，卻被宅邸內拿著電鋸的皮面男分別賜死。導演Tobe Hooper曾言及靈感自「新聞媒體的暴力報導」，並以威州連環殺手Ed Gein為本創作，卻未直接搬移人物背景，而是新添手垂屠牛至空氣槍的科技演變設定，賦予兇手為求吃食、不讓外人離開等殺人動機，彷彿藉此緬懷、紀敘那些被遺落於舊時代的人者。
圖片取自網路，僅作文章用途
❙ 𝟙𝟟 #顏色擷取樣本｜2024金馬影展
藉由跟拍「香港黃」、「台灣藍」特殊立場的香港政治人物溫子眾，參訪2020台灣總統大選的各政黨黨部、造勢與開票場合，去說明政治光譜細分後的複雜性，指縱然誰誰誰說自己什麼顏色，另外誰誰誰也說自己什麼顏色，但不同個人脈絡造成的顏色，實際上卻往往不同。初見時曾納悶會否拍訪前誆騙被攝者，成片後又是否給予被攝者觀看，但私以為如此論述如此形式過於重要，以致於得以暫時忽視紀錄片倫理（開玩笑），為解惑而二刷映後場次，好在得到了事前事後皆積極同意的答案。
圖片取自金馬影展，僅作文章用途
❙ 𝟙𝟠 #漂亮朋友｜2024金馬影展
對疫情的反思，除了在於人者不得不的疏遠，亦在於對封控的批判，比如女同情侶監控理髮廳老闆的情節設計，以及「配合」、「自由」、「階級」的台詞云云；倘若以此為本，延伸將其他內容做符號解讀，便意識諸如同志互助會、餐廳老闆、握手問好的見面禮，或是前述女同志情侶等幾乎所有劇情設定，都得以對位中國共產黨。然而《漂亮朋友》更重要的是，假使忽略政治諷諭喜劇的類型電影觀看方式後，無論女同情侶在天橋上的「巴巴變變」，或是張志勇與徐剛在廚房麵塵下的舞蹈，又或是兩人近片末的那句「別絕望」，回歸表面的同志主題，仍能窺見導演耿軍捕捉到僅有電影藝術才能呈現的純粹。
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❙ 𝟙𝟡 #共同警戒區JSA｜TFAI｜請回答！韓國近代史經典電影選
朝鮮半島南北邊界共同警備區發生槍擊案，兩名南韓士兵涉嫌槍殺北韓士兵，經協調後決定交由中立國監察委員會負責，因而派遣了瑞士籍韓裔調查官到此，而過程中的兩國士兵，卻皆對調查官施以不配合的態度。日前驚天動地的史上最短戒嚴，勾起觀者如我潛心查閱南韓親北勢力的相關讀本，方才意識南北兩韓共有的民族意識之強烈，其脈絡完全無法套換台灣與中國的處境；電影講述兩國士兵不得向外人道的友誼，除開安排離開朝鮮半島之北韓俘虜後代的調查官，加強兩國兵卒共同撻伐時的向心，劇本之外更應津津樂道者，為攝製警備所室內雙方士兵的全方位橫搖運鏡，以及士兵合照時手擺姿勢遮擋後方的金日成與李承晚遺像，彷彿賦予兩國不須立場與思想的呼籲意義，堪稱外人理解南北韓情節的入門電影，07年時任南韓總統盧武鉉訪問北韓，將該片DVD贈送金正日一事足以證明。
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❙ 𝟚𝟘 #藥頭悲歌｜光點台北｜吶喊影展
中盤藥頭主角與瑞典人相約鉅額款項之海洛因生意面交，過程被警察突襲，導致交易告吹欠下上游藥頭一屁股債，繼而引發欠錢還錢再欠錢的衰事連鎖反應。雖角色刻畫稍嫌單薄，且劇本執行面在低成本的前提下亦少有亮點，卻仍能從衝突點的設計，發覺關於政治諷諭與地下社會描摹之更深入的詮釋空間，之於時年導演兩字頭的年歲，便不難想像其日後獲坎城最佳導演的榮譽。
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