《餘燼》-未竟之事

首先，我一直是鍾孟宏導演的鐵粉，一直follow他的作品，包含《第四張畫》、《一路順風》、《陽光普照》、與《瀑布》等片。

而我除了看完《餘燼》外，也看過不少正面和負面的評論，以及聽過劇組人員的解說與行銷。

而以下是我對本片的評價。

本片算是很精彩的懸疑推理片，就跟《名偵探柯南》、《金田一少年事件簿》、與《怪醫黑傑克》類似，但是它牽涉到了白色恐怖等敏感議題，容易招致批判。

白色恐怖的議題因為敏感的政治、軍事機密、以及倖存者偏誤─就是死去的核心當事人無法說話，頂多託夢，因此要論述著實不容易。

而國片《返校》、歐洲片《戰地琴人》、與德國片《淨化論》等牽涉到白色恐怖議題的影片因為係屬改編劇本，爭議較少。

《返校》改編自電玩、《戰地琴人》改編自男主角華迪史洛·史匹曼回憶錄、而《淨化論》改編自萬湖會議的紀錄：

https://www.facebook.com/Wedmovietime/posts/pfbid02uHvdd1gyj4BoZGq1qNHTM6YQWi6NfHVeGtypvkYWEGHB9YzyMcBcHmwFmaENxRHal

上面三部電影都有所本，但是本片卻是劇組人員做完田野調查後的原著劇本，就容易招致批判。

就於本片的特務許士節(金士傑飾演)，他強調他們當初是在為國家做事，讓我想起被處以絞刑的艾希曼，漢娜·鄂蘭形容他為「平庸的邪惡」（The banality of evil），而艾希曼為自己的辯護也是奉命行事。

但是看過《淨化論》後，會覺得艾希曼是死有餘辜，因為大屠殺本身是件很困難的事情，但艾希曼在萬湖會議中提出不少解決方案，包含集中營與毒氣室等措施，會議結束後也真的照他的提案進行而有"效率"地屠殺成千上萬的猶太人。

另一個案例是，《戰地琴人》中的德國軍官威爾姆·歐森菲德聽了男主角的鋼琴曲後放男主角一命，而男主角也算大難不死必有後福，活了88歲而老死，反而是救他的軍官於57歲死於監禁和酷刑。

而我並沒有認為本片中的許士節當初應該要像《戰地琴人》中的德國軍官威爾姆·歐森菲德那樣道德崇高，但我也認為他不太可能像年輕的艾希曼那麼有想法，應該像是《返校》中的白教官與方芮欣一樣被當成棋子利用。因此，我認為許士節和《返校》中的白教官與方芮欣應該都屬於「平庸的邪惡」（The banality of evil）。

而我心中有個疑惑，本片的主題曲"北方來的人"，由拉縴人少年兒童合唱團演唱的歌曲十分清純(因為由少年兒童合唱)、感人、與動聽：

https://www.youtube.com/watch?v=DbgnfpwKi6c

是像誰致意？特務許士節嗎？感覺《軍中樂園》中由大陸飄洋過海的老兵還比較像是"北方來的人"而值得同情與致敬。

本片另一個問題是，片中主要分成兩個時間軸，1956年和2006年，而2006年又分成兩段故事─警察局和罪犯，最敏感的是，2006年的背景是王建民登上大聯盟和敏感的倒扁案；我認為只需要focus在一個時間段深入論述會比較有系統。

至於我先前提到的《名偵探柯南》、《金田一少年事件簿》、與《怪醫黑傑克》等懸疑推理片，雖然它們也被批判太過誇張，但其論述至少會比較單純而有系統，並牽涉到心理、生物、與醫學等專業知識。

就《名偵探柯南》的動畫片，在劇情大約不到一半(約1小時內)，所有嫌疑犯，大約3個以上，都浮出檯面，接下來就是幾個偵探收集證據與犯罪動機，揪出罪犯；而柯南被批判的地方是動作特技與殺人動機過於浮誇。而《餘燼》是嫌疑犯與相關的人物太過發散，看超過1小時都還沒完全浮出檯面，最關鍵的問題是，反派的黑槍如何取得？在台灣的槍枝管制是比美國還要嚴格很多。這也是《餘燼》結尾提到的。

而《金田一少年事件簿》是很"貼心"地在一開始就將所有登場人物的照片整理出來，當該人物被謀殺身亡時，會很"貼心"地把該人物照片轉為黑白顯示；其他還沒死的人當中，至少有1人就是兇手。

至於《怪醫黑傑克》，雖然牽涉道醫病關係，但每次就從一個病患出發，藉由高明的醫術找出病因與不為人知的故事─牽涉到戰爭與人性貪婪等等。

我的看法是，鍾孟宏導演確實是很認真的導演，會做深入的田調，但在白色恐怖議題中，就針對某個故事作深入的頗析，不需要太多故事線與演員會比較專注。