《奇欲單行道》電影劇照／劇照提供：金馬執委會
撰文／翁柔妍
陪伴導師／楊皓鈞
劇照提供／金馬執委會
責任編輯／黃曦
核稿編輯／黃曦
在《奇欲單行道》（Come My Way，2026）這部充滿台北都會元素的的劇情短片中，導演莊玉婷以極具實驗性的視覺語言，構築一場關於身體、權力和自我接納的感官奇幻旅程。
情人節的這一天，鏡頭跟拍女主角 Emma 走過小巷和充滿嬉鬧聲的公園，還跟在燒紙錢的鄰居阿伯交代自己要出門約會。她穿上顯露身體曲線的緊身藍色洋裝，塗抹口紅、戴上耳環，凝視全身鏡中的自己，滿意地拍了拍自己的臀部。然而，約會對象 Kevin 傳來語音信息，表示自己在忙，要求她先自己去 Motel 開房。Emma 意興闌珊地脫下洋裝、換上睡衣，這時洗衣機傳來奇怪的聲音。打開滾筒洗衣機的透明蓋子，一個年輕裸男從洗衣機露出濕漉漉的上半身。「等你不暈，我們來跳舞吧。」裸露的男體背影、親密互動鏡頭和呻吟聲，給予觀眾的感官刺激無疑是強烈的。
《奇欲單行道》電影劇照／劇照提供：金馬執委會
導演頻繁使用特寫鏡頭捕捉「手」的行為，摩擦和接觸讓觀眾幾乎能感受到皮膚表面的溫度。片中對「觸摸」的執著從視覺敘事層次延伸為一場身體感知的召喚。在親密互動的戲碼穿插著洗車時滑動在車窗上的濕漉泡沫、釘耙犁過公園泥地、屋外阿伯捻撥的紙錢，和在台北的一條單行道上，突兀出現的舞龍隊。
享受快感的 Emma 在幻想中被舞龍包圍、開心跳舞，直到被樓下的喧囂打斷。這些段落不僅是情慾、愉悅的隱喻，更是一種觸覺的具象化。而回到現實的失落也以忽然黯淡的安靜畫面、無人的行進滑板車、被推倒的金爐，與兩腿間故障冒煙的情趣用品呈現。
在色彩的運用方面，從大量橘色襯底的私密臥室伊始。置於畫面正中央的椅子、燈罩、隨風飄動的落地窗簾、床單、瑜伽球，還有裸男的毛巾、Emma 身著的條紋外套，無一不被溫暖色調所籠罩。橘色既是欲望的暗示，也曝露出主角內心的激昂活力，男體肌膚湛發的色澤交融互映，亦為後續的情緒轉折埋下伏筆。
本片的另一個色彩意義，是作為橘色互補色的藍色系。Kevin 的深藍色西裝、豪車，和 Emma 準備赴約時的藍紫色緊身洋裝，代表著男性世界的秩序。Emma 臥室牆上的掛畫，那張藍色的曲線椅子顯得抽象、模糊，而室內置中的同款橘色椅子，卻立體而真實。
《奇欲單行道》電影劇照／劇照提供：金馬執委會
值得注意的是導演在數位調色上的選擇，一場 Kevin 飄升至陽台的幻想中，男女主角之外的顏色幾乎完全抽離，畫面背景則是模糊的圓圈紋理，也呼應了先前的滾筒洗衣機運轉、洗車時擦抹車窗泡沫紋路。這種美學手法呈現出重複的視覺母題，更意圖將觀眾的注意力鎖定在人的身體和互動上。
片中「觀看的反轉」尤其值得玩味。女主角兩次看向鏡子裡的自己，反應都不同。從羞怯、審視，再到從容接納，這不僅是女性自我賦權的表現，更是對「女性凝視」的具體實踐。導演藉此提問的是：當女性成為觀看的主體，欲望的樣貌會如何改寫？
前段，年輕裸男一身濕漉、從洗衣機中爬出的畫面，帶有暗示「生產」的顛覆意味，既是對傳統性別角色的翻轉，也是對女性生育隱喻的戲謔重寫。此外，金爐被推倒、冒出白煙，與自慰過程因情趣用品故障而冒煙的畫面交互剪輯，也再次將神性與慾望彼此交織。
而本片雖為女性執導，卻由男性編劇執筆，這也使得對女性容貌焦慮和自信重建的描寫，摻入另一種「他者」的敘事。本片的身體局部和觸覺特寫，並非獵奇或譁眾取寵，而是邀請我們重新思考觀看的倫理。
《奇欲單行道》電影劇照／劇照提供：金馬執委會
其中最具突破性的轉折，來自權力關係的多重轉換。在床上、在陽台上，鏡頭以仰拍角度拍攝女性，男性則被放置在下位。此外，單行道中的阿姨們擋道、女上男下的體位安排，都在挑戰傳統的性別刻板印象，尤其挑戰「男司機比較會開車」此類普遍的社會偏見。
當 Kevin 被小巷裡等垃圾車的阿姨們擋住、責難連連，卻無法成功倒車、退出單行道，Emma 這時坐上駕駛座、成功倒車，並一語雙關地諷刺 Kevin「技術爛」。接著，片中呈現的是一包包裝在台北市專用藍色垃圾袋裡的「廢物」，被清潔車壓扁的幽默隱喻。
約 13 分鐘的短片僅有少量台詞，當女主角說出「為什麼我每次都要聽你的」、「我不要，我也可以找到比你更好的」更可延伸作為全片對女性找回主導權和自信的宣言。
從最初在男性凝視的內化下，女性對裸露的羞澀和焦慮（如女主角性幻想中「不用遮，你很美」，便暗示著容貌標準的不平等），到最後再次穿上深藍色洋裝走出房間，Emma 完成了一場蛻變，從被觀看的角色成為掌握觀看權力的個體。這不僅是情慾、快感的展現，更是一部關於凝視、權力和自我解放的實踐。
【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】專業影評培育工作坊成果發表。／圖像提供：釀電影
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