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瘟疫蔓延的此刻《盲流感 Blindness》(2008)

閱讀時間約 2 分鐘
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改編José Saramago(台譯:喬賽.薩拉馬戈 )1995年獲諾貝爾文學獎的作品《盲目》。此類以身體特殊疾病為出發,且為符合主角心理狀態也為觀者能提供較接近的身體感官經驗,聽覺或視覺方面較常被特意強調放大、甚或為符合主角精神狀態而進一步扭曲視聽覺的本質。例如由婁燁執導,曾獲第51屆金馬最佳劇情片、最佳音效獎等獎的《推拿Blind Massage》也是如此。
很難想像2020年的高智能世代,全球人類還會面臨瘟疫這般不可抗力的威脅,人性在面對攸關存亡時的人性本就禁不起考驗,本文也沒有要談論這個。
所以回歸到聲音面,《盲流感》聲音的扭曲處理,並非是耳鳴或在腦海中想像的聲音;反像是瞬間在耳腔室內一陣急促短暫的高頻聲。這樣的聲音處理為了強調戲劇效果,以突顯視覺被剝奪後剩下的感官與身體反應,是如何左右我們的精神意志。
其實最要強烈推薦的,是負責本片配樂的Uakti樂隊。雖然近幾年較少有作品演出,但這個樂團仍值得認識。
Uakti發跡自巴西,除了以傳統樂器演出之外,也以自製打擊樂器與獨特樂風聞名。他們打造了一種辨識度極高的音色與樂風,各種質地、厚度與編曲層次,讓人一聽就難忘。
混雜某種亞洲風格的禪味與哲學質地、但又能呈現出某種迷霧感的詭譎,在《盲流感》本片中比起聲音效果的處理,更能貼合本片的精神與風格。
當代極簡主義美國作曲家菲利普·格拉斯(Philip Glass)曾於觀賞Uatki的演出後與他們結緣,爾後Philip Glass受邀為一現代舞作《Sete ou oito peças para um ballet》製作音樂,他讓MarcoAntônioGuimarães將他的音樂改編為適合Uatki所演出,據稱是Philip Glass的音樂第一次由另一位作曲家編曲而成。
已故影評巨擘Roger Ebert說這是讓他感到最不愉快的電影之一,電影充滿各類隱喻符號與尖銳,這個尖銳並不只是聲音、噪音處理上的尖銳;更多的是直接將人性的不堪與當代仍不能被解決的議題(如種族、強權與劣勢的資源分配不均等現實)硬推到你面前逼你看的那種刺感。在全球恐慌COVID-19的這個當下,是否也感受到這種刺感了?
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「Wall of Sound」是在錄音室製造大量回音的方式,讓同樣的樂手/歌手重複演奏/演唱,即便是同樣的演奏方式與詞句,都因為人不同於精準機器的有機性,產生非常細微的時間差,讓這些聲音像細小的分子結構因為眾多數量而高密度聚合像合音一般,成為一面牆。
身為一個「老鼠」的仰望視角,會感受到什麼望的外在世界?電影中的音效透過畫面鏡頭的貼近,身處Remy位置擁有牠的感官觀點,近身聽到呼吸聲與內心想法而創造與角色認同的親密感。不同視覺、聽覺觀點間的切換,為我們提供了一個新奇的視聽視野與世界觀。
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機器戰警與ED-209的聲音設計中保留人性與生物性的部分,並不完全是全然機器的概念。機器戰警身上零件的運轉聲,從頭部、手臂甚至腿部等都做了不同細微的聲音設計處理。相對機器戰警到後面逐漸喚醒的人性化,ED-209反倒在加入了豹的咆嘯聲與豬隻啼聲中,有一種漫畫式的聲音感。
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