#19 張娟芬《流氓王信福》文學年金

閱讀時間約 1 分鐘
這企劃是非虛構寫作,斷句要斷流氓、王信福。

這企劃看來無懈可擊,要寫非虛構寫作的非常值得參考這篇。

有時候用學術的筆調寫,會給人一種距離感,用文學性的筆調寫,可能又有模糊感。《流氓王信福》企劃書寫方式既有文學性,又處處可見學術寫作痕跡,兩者融合得很好。要寫的內容明確清楚,故事也交代明確,不拖泥帶水。

加上作者的硬底子,有深厚經驗、有相關專業、有相關作品,也長期浸淫相關運動與社團,如果以上一篇基隆海港的企劃來說,上一篇的作者會給人一種「我就24小時生活在海港,我的臉上每隔三小時就能搓出一顆海鹽」的感覺,這篇也給我一種「我就24小時都在做這個研究」的感覺。可以說服人這企劃不用擔心資料正確性,或是素材不足的問題。

★創作螢光筆★

  • 如果想要寫好一個題目,生活型態可能也要一條龍成為那樣,才吃得下這種題目:媽呀好專業,又法律又田調又歷史的,在此之前還有做過相關類型的不同案子的經驗,同時又有參加相關的運動與社團。讀這個、做這個活動、寫這個案例,生活完全圍繞著這個主題轉。
  • 開頭就抓到最主要的問題意識,且也是噱頭賣點,冤案(賣點一、且定位精準),而且是不一樣的冤案(賣點二)。

作品連結:http://literature.award.taipei/22th/F1.pdf
作品:《流氓王信福》
作者:張娟芬
屆數獎項:第22屆臺北文學獎文學年
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以解析文學獎作品為主,我較關注有助於創作的部分,例如,可以從作品中學習到寫作技巧或創作者心法。偶爾會從讀者端來看作品,但重點是在創作者如何創作。 因此,會一定程度省略一般詮釋、賞析、簡介等,屬於介紹,或個人心得感受的分享。
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除了文字能力獲得實質認證是必須之外。架空故事,有強烈故事性,但又折射某種現實情景,仍是能進入年金類。
這篇是觀察臺北文學獎文學年金的申請計畫,獲得獎項的人都怎麼寫的。楊隸亞這本如果出書我會買。他講得很好,清楚簡單,精準打到要害!
關於劇本裡寫對話的形式,讓我想起國中時候剛開始想寫小說,在毫無訓練和意識的情況下,我的寫法就是這種劇本對話的形式...
其實影響讀者情緒、要求故事「動人」,好像只是表達方式的不同,前者感覺很心機,後者很感人。但總之,大家都想要好故事,而技術是中性的,就安心地寫吧!
中文的雞、家、歸,在台語唸法下,很可能是類同的。當跟著說同樣語言時,似乎離自身的源頭更近了些,但如此是否真的就能找到自己的家鄉呢?
大概很多人都有這種欲說還休的經驗。後來才發現,是傷到心坎有裂痕,看山是山,看山不是山,最後念頭不起,原來是萬念俱灰。
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