#16 第一次讀舞台劇本，看到中二生的我
第一次認真看完舞台劇本，其實很多東西抓不太到，我想了想，這種感覺很大程度是生疏感，大概是源於對劇場作品和舞台劇本不熟悉吧。
例如在劇本中，文字怎樣算文，怎樣算白？怎樣算是妥善的編劇，而不是用劇本指揮了美術、燈光、導演？
就是隔行如隔山吧，同樣都是編劇，電影、電視劇、舞台劇的劇本，就是非常不一樣。
關於劇本裡寫對話的形式，讓我想起國中時候剛開始想寫小說，在毫無訓練和意識的情況下，我的寫法就是這種劇本對話的形式，但沒有衝突，沒有動機，沒有目標，純粹的流水帳。
剛好我那時候看起了金庸。當時的我拿了自己的東西，跟金庸這樣一比，天啊我根本超爛的！太羞恥了！
於是我就封筆不寫了。
現在的我超想回去掐中二生的我的。你誰不拿去比，比一個金庸，輕小說言情恐怖小說家一堆這種寫作形式的啊孩子！！！誰說寫小說要成大段大落，言必詩書五經中醫氣功啊！！孩子你幹嘛跟一個老頭比人生經驗啊！！搞不好寫一寫就直接變劇本也很好啊……
這讓我想到 Jordan Peterson 某次演講分享到，他某個朋友，混得還不錯，但朋友說他覺得自己的人生很失敗，因為連他室友都比他成功。Jordan就問他，你室友是誰？他說那個人是Elon Musk。就是做特斯拉電動車、股票暴漲700%以上、宇宙計畫、星鏈計畫的這位外星人。
Jordan的評論是說，如果你要跟他比，那全世界大概99.9%的人都不如他吧。你的比較座標從一開始就設錯了。
例如在劇本中，文字怎樣算文，怎樣算白？怎樣算是妥善的編劇，而不是用劇本指揮了美術、燈光、導演？
就是隔行如隔山吧，同樣都是編劇，電影、電視劇、舞台劇的劇本，就是非常不一樣。
關於劇本裡寫對話的形式，讓我想起國中時候剛開始想寫小說，在毫無訓練和意識的情況下，我的寫法就是這種劇本對話的形式，但沒有衝突，沒有動機，沒有目標，純粹的流水帳。
剛好我那時候看起了金庸。當時的我拿了自己的東西，跟金庸這樣一比，天啊我根本超爛的！太羞恥了！
於是我就封筆不寫了。
現在的我超想回去掐中二生的我的。你誰不拿去比，比一個金庸，輕小說言情恐怖小說家一堆這種寫作形式的啊孩子！！！誰說寫小說要成大段大落，言必詩書五經中醫氣功啊！！孩子你幹嘛跟一個老頭比人生經驗啊！！搞不好寫一寫就直接變劇本也很好啊……
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Jordan的評論是說，如果你要跟他比，那全世界大概99.9%的人都不如他吧。你的比較座標從一開始就設錯了。
最近看完了朱宥勳大大的作家新手村系列（真是寫作明燈，改天再來寫個書評）。朱就有提到，網路現在流行的現代詩，對他的審美來說，都算是水分過多，他並不喜歡，但大眾喜愛。很諷刺（？）的是，朱大年輕時寫的詩，就是這一種類型，但他認為這並不是好詩該有的樣子，就不寫了，現在想來當然是覺得太天真了。
讀到那段，我也是感觸很深，其實單純用對話撐起故事的小說，所在多有，或許進不了神秘純文學殿堂，但可能一轉身，市場上卻非常吃香呢。年輕不懂事，中二生就是中二生。
其實創作很自由的，只是每項作品，路各有不同罷了。
讀到那段，我也是感觸很深，其實單純用對話撐起故事的小說，所在多有，或許進不了神秘純文學殿堂，但可能一轉身，市場上卻非常吃香呢。年輕不懂事，中二生就是中二生。
其實創作很自由的，只是每項作品，路各有不同罷了。
好的，終於要來評析一下舞台劇本〈解離〉了。我只能說我的觀察，但怎樣好怎樣壞，其實我說不準。目前我也只會分享這篇劇本的讀後評，因為暫時沒有想寫舞台劇本的打算。
★創作螢光筆★
- 舞台劇本可以所有人都沒有名字，也沒有明顯外型。推測是劇本就是寫好故事框架，但具體視覺的展現、走位、演員表現，都是編劇以外的事。
- 可以魔幻地讓各個時空錯置，要進入幻覺可以堂而皇之地進入幻覺。堂而皇之的意思是，無論要不要透過換下一幕，或是同一幕直接時空交錯，都行。這部分猶如小說一樣。
- 有時候覺得文字有點不口語，有時又覺得太粗俗。但這部分我語感抓不太到。
- 我很喜歡這齣劇情魔幻感，但一直到結局也都很離地，反而有點失落。我希望看到比較明確的因果關係，或關於比較真實記憶的描寫。
啊，關於首獎從缺的狀況，朱宥勳在書中也有提到。簡單說，文學獎評比應該是一個比較值，而非絕對值。比的是當屆參賽作品的相對水準，因此一定選得出相對好和不好的。會有從缺情況，那評審邏輯就是有一個客觀標準，那這標準是誰訂？標準為何？有標準就應該公開，但如果公開標準，下一屆大家的寫法一定會一模一樣，反而扼殺創作。更不用說很多評審會從缺獎，只是為了突顯一種「我們把關很嚴」的樣子。
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以解析文學獎作品為主，我較關注有助於創作的部分，例如，可以從作品中學習到寫作技巧或創作者心法。偶爾會從讀者端來看作品，但重點是在創作者如何創作。
因此，會一定程度省略一般詮釋、賞析、簡介等，屬於介紹，或個人心得感受的分享。
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青川港是盛京市最近也是是最大的港口，往來的貨輪一年的收入佔了市區的1/3，貿易往來大多與遠洋........，
「聽你的胡亂瞎掰，我寧可去看我姐的咒語書」雷亞說道，
「你不覺得我們該想個方法嗎？對方可是有 20個人誒」嘉豪看了看地圖說道，
「據我所認知對方攜帶的武器大多來自第五維度，元素石居多
可能包含敏感內容
在瘦導工作室拍攝的情慾戲不太順利，三個人脫衣坦承相見之後，表現卻一直很微妙──森健只要跟兔特一親密，悠宇就大吃醋地借位擋開他倆，不僅如此，鏡頭也看得出森健身體也自然在排斥，與學弟兔特共事一夫；只有悠宇倒想靠與兔特親暱，想方設法讓森健吃醋，而兔特這邊則一心只想讓兩人和好，一直用盡各種辦法撮合兩人⋯⋯
「來來來，這是真夏最愛的草莓大福！快吃、快吃……」
靠我出來，婆婆靈活地跳了起來，一把將我扯到沙發，按在安思翰的身邊，手上塞一顆大福。婆婆笑容滿面地望著我，期待看見我一口咬下時的幸福表情。我順著她的意思大口咬著大福，婆婆果然露出滿意的神情。
前言：
《唐朝詭事錄之西行》上架應該有一個禮拜了，不過我忙著玩【天地劫：幽城再臨】，還有看書整理訪綱，就一直沒有點開來看，今天中午終於忙裡偷閒，把第一個案子看完。
文字創作這件事，老實說直到上個月之前，我都會覺得那跟我是完全八竿子打不著的事情，畢竟我是理組的孩子，並且從來沒有展現過任何文筆方面的才能，重點是我也不是個大量閱讀的人。
人生最接近小說創作的時刻，大概只有看同學寫的小說之類的而已吧，國中有個同學很有才華的寫了武俠小說，每天都在等著看後續的作品，他用
你是創作前會寫大綱的人嗎？是在幾百字內簡單勾勒三幕劇，還是細到每一章的情節都先安排好？還是，你根本不寫大綱，都是順著每次寫作的靈感，想寫什麼就寫什麼？
本文採訪了柯映安、張國立、陳浩基、謝東霖與江鵝，分別從小說、劇本、漫畫與散文，談他們怎麼擬定大綱。
寫在前面：
這是我人生第一次寫劇本，不是很成熟，是在2021年時寫的。
當時看到一位我很欣賞的，很有才氣又得過文學獎的文友（也是我的大學學弟，我們是在網路上認識才知道彼此念同一個大學）寫過很多舞台劇的劇本，覺得很有趣又很新鮮。從沒嘗試過這樣文體的我，就試著按著他的格式來寫看看，他本人也看過這
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