#15 關於故事結構與情緒。文學獎評審希望看到什麼樣的現代詩作品呢？
更新於 2021/02/10閱讀時間約 4 分鐘
「我認為詩作不該一直拘泥於語言的雕琢，應更著重結構、情感、思考的布局，讓詩作有策略，講究句法」⠀──唐捐
故事結構與情緒
以現今較流行的商業說法，無論是文學、圖像、發貼文，這些作品、內容，都是一種廣義稱為「內容創作」。
內容創作，表面目的在傳遞價值，例如某些道德教化、知識，內在目標其實是在調節觀者情緒。
說得更露骨一點，是透過精進表達方式，來影響讀者情緒的一種技術。
我真的從心理層面接受這樣的認知，也是這幾年的事。
要客觀分析作品，拆解作品結構和形式效果，從評論者、研究者的角度來看待作品，某某象徵達到某某效果，讀者可能有什麼感覺……我可以很無心理負擔的描述出這些，不會覺得有任何問題，因為技術歸技術，分析歸分析，別人作品造成的效果是別人家的事。
輪到我自己寫，我大概知道怎樣寫，可能會造成讀者某種情緒起伏時，我心中的道德小警總就會跳出來噴我，「你怎麼可以控制他人情緒！這是不道德的！」
這實在很麻煩，因為作品的技術，就真的有一套影響讀者觀眾的操作系統，那是有目共睹的事實。
從三幕劇、神話的原型、英雄旅程、好萊塢故事公式都是一脈相承。簡單說就是現在編劇必學的故事曲線，隨著故事時間推進，觀眾情緒應該在何時被推升到何高度，並適時翻轉，造成一種故事寓意與滿足感。
如果沒有故事形式，要傳遞的內容大概不是變教科書，就是變法條吧。
這是這次決審會議的觀看心得之一：從個人出發，較容易刻劃情感與大環境。從議題出發，容易流於沒有動人之處。
議題先行，容易變成說教。據東默農老師對說教的解釋，就是你畫一個圓心，反覆朝那射箭。那不是讓故事show出來的好方法。如果從個人出發，面對大環境，就容易產生故事，就有了情感波動，作品才會好看。
重點也不是說不能從議題下手，而是要看有沒有故事性。
以現代詩來說，也是有得獎詩只是描摹一種片面瞬刻的情感，並沒有埋故事線在詩裡。（磊少一石鳥〈我已經沒有憤怒〉）倒也不是不行，不過看到目前，我覺得我個人比較喜歡的，仍是帶有故事背景的詩作。
這點或許可以呼應此屆評審零雨提到的：「三十行詩的比賽必然要講究結構，有些詩不知何謂結構、甚至逃避結構，想到什麼就寫什麼。」
其實影響讀者情緒、要求故事「動人」，好像只是表達方式的不同，前者感覺很心機，後者很感人。但總之，大家都想要好故事，而技術是中性的，就安心地寫吧！讀者都是自願在好故事裡哭哭笑笑的。
文學獎投稿數量觀察
這畢竟是評現代詩獎的會議紀錄，還是要來說說我看到的觀察。
第二十二屆的小說、散文投稿數量相當，小說總投稿數量略低於散文，都大概是350幾件。現代詩投稿數量則是將近小說、散文的兩倍，共605。
以投稿數量來看，小說比散文微簡單一些，現代詩要出頭則是超難。
從產出效率來說，現代詩一首「可能」可以寫得比小說散文更快，但中獎率也比較低，符合風險報酬定律。有趣的是，投稿小說也僅比散文再更有機會一點點而已。
這些都是從投稿數量來看，實際情況都很難說，因為據朱宥勳的作家新手村系列所說，其實大部分投稿作品都很爛，真正還不錯等級以上的作品，數量並不多。
但就算其他人作品都爛，也不代表你寫的作品很好ＸＤ（面壁思過中
與其糾結哪個中獎率高，不如安分的產出好作品，比較實在。
★創作螢光筆★
- 從個人出發，較容易刻劃情感與大環境。從議題出發，容易流於沒有動人之處
- 新詩的形式先、其次是主題。形式又要具有個人特色→根本品牌形象的意思
- 詩意不在字句表面，而在字句之間。有講的東西不是重點，是那些語句、詞語間的空白，才有詩意在其中
- 修辭過度的詩意語言會令人疲乏→清新洗鍊，有音韻，有哲思，才是脫穎而出的關鍵
- 其實評審想看的，是一種「赤手空拳但百鍊成鋼」感，重劍無鋒大巧不工，脫掉裝備用你的經驗與內在比武。當然，如果你拿了武器而且耍得有模有樣，那是另一種「武器技師但百鍊成精」感
現代詩決審會議資料
會議記錄連結：http://literature.award.taipei/22th/C0.pdf
屆數類別：第二十二屆現代詩決審
收件數：605
進複審：476
進決審：21
決審委員：向陽、唐捐、楊澤、零雨、蘇紹連
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以解析文學獎作品為主，我較關注有助於創作的部分，例如，可以從作品中學習到寫作技巧或創作者心法。偶爾會從讀者端來看作品，但重點是在創作者如何創作。
因此，會一定程度省略一般詮釋、賞析、簡介等，屬於介紹，或個人心得感受的分享。
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隨著智慧手機的普及，小說作者面臨著娛樂市場的挑戰。讀者變得更喜愛快節奏的故事，而忽略了深刻的情感體驗。作為作者，堅持創作內涵豐富的作品，傳遞正確的價值觀，成為了重要的責任。本文探討了這種變化的背景及其對創作風格的影響。
小說反映人生，表現時代與社會，好的小說透過藝術性的敘事手法，引起讀者共鳴，進而思索人生的意義，找到目標與方向，不再迷失徬徨。好的小說，無不蘊含真、善、美的元素。
讀者通常不會在乎作者選擇什麼形式來說故事，不論古典或現代，寫實或後現代，只要看得懂、看得入迷以及看得感動，就算是好小說。臺灣文學理論
不過我現在更傾向一種平衡和折衷的狀態。怎麼說？我得提及另一個事件。
我學弟，用「早慧詩人」來形容他也不為過，高中時就橫掃各文學獎。幾個月前，他傳他的詩給我看，希望我可以「指教」一下。前前後後三個版本裡，老實說，後面幾個版本寫得也很好，所謂的「文筆好」：佈局整齊、意象錯綜繁複、文辭優美流暢。
但我還
我很喜歡寫作，尤其現代詩的創作，從年輕一直持續到中年四十時光，對我來講，創作現代詩，並不是很容易的一件事，這部份的想法偏向創作理論的想法°
我是在新竹讀國中，接觸新竹青年月刊，裡面有不少詩作供人欣賞閱讀°
印象是一篇行道樹的詩作，題材來自張曉風的行道樹散文，這不算
作者在寫詩15年多後，對於詩的議題提出了自己的看法，認為詩的核心是情感。文章探討了詩的本質，並提出寫詩的建議。
創作是向世界許願，當一個人願意真心表達他想講的事情，不斷地確定他在乎的人、情感、渴望的樣子，或覺得世界應該怎麼樣，在該情境下，很多前輩作家會說，那很像在唸一個咒語，或者說給一個祝福。
寫作追求的核心：追求心心相印、追求某種特定的答案、追求某個不可得的遠方。寫作的三種模式：作文式、溝通式、文學式寫作。
創作，就是用各種方式呈現、傳達我們所想的、想說的等，也包含了創作者的內心，讓人窺視。
當然不一定完全都是要寫自己內心的，我是認為難免是會有，尤其是寫情感方面的。
創作如同製播一齣劇，從劇情腳本發想、描繪場景、選角（創造角色）、導演導戲，根本就是包山包海、自導自演。
偵探推理作家大多是不用
現代文學有戲劇、詩、小說、散文四大文學體裁。因為形式結構的關係，小說和散文會放在一起討論，尤其關於「真實」和「虛構」的問題。這樣說就有點有趣，難道戲劇和詩就沒有「真實」和「虛構」的問題嗎？顯然不是。
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