【短評】《池塘怪談》短篇還是長片?

閱讀時間約 1 分鐘
程偉豪確實是台灣類型電影第一人,在這部以多個短篇串連成的劇情長片中,將奇幻、懸疑、愛情、喜劇並存不悖,有笑又有淚。從開頭就一路衝康,到最後才發現是被自己衝康。
翻轉再翻轉;顛覆再顛覆,一直都是程偉豪的拿手好戲,但幾乎每一次的翻轉與顛覆都推翻前頭設定的推進模式,讓人覺得程偉豪似乎較適合拍這種迷你劇集——要把它當短篇還是長片看都可以。如果拿導演之前大成本製作的劇情長片《緝魂》為例,雖然故事整體邏輯縝密,還是讓人有是好幾部短片合成起來的感覺。
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電影是什麼? 電影的記憶、電影的未來、電影的空間、電影的啟示、電影的事件、電影的真實、電影的謊言、電影的模樣、電影的愛與死 看電影的人是一獨特的物種
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故事的核心出來了,本片述說的,就是離不開青年的一再嘗試離開。他們離開父母,離開家,離開情人,卻終究走向一個沒有出口的迷宮牢籠。
即將戒毒期滿的昂納許,為了參加一場工作面試離開戒護所來到城裡,為此,他多了一天的空閒。然而,對已滿34歲的昂納許來說,談論空閒太過奢侈,奢侈對他的意義是:像一位剛步入社會充滿未來的青年那樣活著。這樣的奢侈是會要人命的。
在(性)慾望永遠無法滿足的前提下,能做的只是一次次向慾望追逐與逼進。 詹姆斯史派德飾演的製片人在一次死裡逃生後,被帶進一個異樣的國度,在那裡倫理與道德並不適用,理性總是被擱置在最後。在那裡,追求慾望的方式竟是朝向死亡邁進。
距離李滄東開始在國際影壇上大紅大紫,已經是約20年前的事了,台灣卻直到2010年才首度引進他的作品《生命之詩》做正式上映;不過多虧數位修復技術成熟的福,近幾年我們終於可以在大銀幕上陸續看見他的早期作品——先是《密陽》(2007),再來《綠洲》(2002),現在輪到了《薄荷糖》(2000)。
蒂妲絲雲頓在片場中架設的屋子哀悼離開她3天的男人,於是我們不知道這哀悼是真有其事或只是做戲;當她吞藥昏睡又醒來接電話,通話的真實性恐怕也得打個問號(何況從來不見男人的身/聲)?
第一季開頭發生的戲劇社草食動物提姆被獵食事件,案情一直到第二季才開始有進展,然而這延宕卻是必要的,因為關鍵的還不在案情的水落石出,而是主角灰狼雷格西與紅鹿路易如何以自己相信的道路來面對此案件。
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