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自從妳在浴室看見自己衰老的面容／就開始懷念當初細心梳理黑髮的日子／那些曾經留長過的髮絲早已隨著青春遠去／好比木馬、鞦韆、蹺蹺板和溜滑梯／過了某種年紀就再也乘載不了多餘的童話／變冷的時間也總是會被現實俐落地剪去
每每望妳獨坐在晨曦飄落而下的白色琴室／椅腳鋪散著高雅且漸漸濃郁的色韻／黑色的樂譜架捧起懸掛在五線譜上的黑色音符／妳隨手溜一段指尖滑向遠方，清脆爽朗的音瓣一朵朵搶先盛開／彷彿漫步在民歌時期的透明足跡，或是／春季裡築巢在晴空下的顧盼，等待有雨歸來
清晨起床，窗外的世界正把色彩一一裝飾在身上，由淡轉濃，像是不斷被複誦的故事。我站在鏡子前，穿回昨日沾滿菸味與汗漬的白襯衫，以及不曾洗滌過的藍色牛仔褲，再把一條疲軟鐵灰色領帶擼成充血直挺的模樣。
自從妳在浴室看見自己衰老的面容／就開始懷念當初細心梳理黑髮的日子／那些曾經留長過的髮絲早已隨著青春遠去／好比木馬、鞦韆、蹺蹺板和溜滑梯／過了某種年紀就再也乘載不了多餘的童話／變冷的時間也總是會被現實俐落地剪去
每每望妳獨坐在晨曦飄落而下的白色琴室／椅腳鋪散著高雅且漸漸濃郁的色韻／黑色的樂譜架捧起懸掛在五線譜上的黑色音符／妳隨手溜一段指尖滑向遠方，清脆爽朗的音瓣一朵朵搶先盛開／彷彿漫步在民歌時期的透明足跡，或是／春季裡築巢在晴空下的顧盼，等待有雨歸來
清晨起床，窗外的世界正把色彩一一裝飾在身上，由淡轉濃，像是不斷被複誦的故事。我站在鏡子前，穿回昨日沾滿菸味與汗漬的白襯衫，以及不曾洗滌過的藍色牛仔褲，再把一條疲軟鐵灰色領帶擼成充血直挺的模樣。
我是很喜歡買書的人，幾乎是喜歡的書都會想辦法存錢擁有，有的時候，寧願吃塊餅乾喝杯水度日，也想要將特別感興趣的書買下來。可是，喜歡買書不見得真的有時間能夠看完，這是一個很大的問題。
穿過雲海，眼前所見畫面都在「倒轉」的時刻，我分不清楚自己是順流還是逆流，只見陸地越來越近，城市在喧囂和寂靜的「變臉」過程中瘋癲，不，瘋癲的也許是我。
文字的起源，來自記錄與傳達。文學就是文字連繫的規矩，一般人都可透過文學書寫和文學閱讀來進行交流和記憶。當文學進入到藝術的層面時，書寫和閱讀即演變為創作和鑑賞。創作是掌握書寫條理與心性特色的技能，鑑賞則因應為剖析語言架構和詞彙判斷應用的評論。
清晨時分，獨自來到月台，鐵道兩端蔓延出南北路徑。十年前，我自北部南下；十年後，我從南部北上。印象還清楚地記得，十年前從台北出發時，我也是單身一人站在月台，那時鐵道還未地下化，還能感受到風吹過臉頰那種觸感。
記得中國作家豐子愷曾寫過一篇〈漸〉的文章，內容陳述「時間」的詭計使人不易察覺人生的改變。當時，閱讀之後只覺得有道理，卻不受用，因為我也正沉迷在「漸」的騙術之中，而不自知。
痛風又發作了！還好今天是個無風的日子。只可惜假日無法出門走走，白白浪費陽台外一片水藍色的天空。多羨慕那些悠哉的雲朵，同樣躺在軟綿綿的床上，它們舒舒服服做夢，我卻是分秒痛苦難受。
我呆站在三合院前，無力挽回即將逝去的一切，曾經緊緊擁抱住我的屋影，就要放開手，徒留我一個人在豔陽下喘息。還記得最後一眼，老家似乎正凝視著我，那眼神是說不出的悲傷與怨恨，我哭，讓淚水載走所有的歉意，卻直往心頭灌注。
母親總是將私房錢藏在縫紉機的抽屜裡，不僅全家人皆明白，連外婆都很清楚。這筆私房錢，是母親做手工慢慢攢下來的，一直都很「秘密地」疊放在縫紉機的抽屜。母親從來沒有計算過存放的金額總數有多少，只知道放著放著心底就多些踏實感。
如果有人告訴你，寫作可以用來療傷，將心中積壓的情緒透過文字宣洩出來，使生活獲得幸福的能量、時間充滿快樂的元素，你的人生將有煥然一新的重生感受，那我必須說──這是真的！
我是很喜歡買書的人，幾乎是喜歡的書都會想辦法存錢擁有，有的時候，寧願吃塊餅乾喝杯水度日，也想要將特別感興趣的書買下來。可是，喜歡買書不見得真的有時間能夠看完，這是一個很大的問題。
穿過雲海，眼前所見畫面都在「倒轉」的時刻，我分不清楚自己是順流還是逆流，只見陸地越來越近，城市在喧囂和寂靜的「變臉」過程中瘋癲，不，瘋癲的也許是我。
文字的起源，來自記錄與傳達。文學就是文字連繫的規矩，一般人都可透過文學書寫和文學閱讀來進行交流和記憶。當文學進入到藝術的層面時，書寫和閱讀即演變為創作和鑑賞。創作是掌握書寫條理與心性特色的技能，鑑賞則因應為剖析語言架構和詞彙判斷應用的評論。
清晨時分，獨自來到月台，鐵道兩端蔓延出南北路徑。十年前，我自北部南下；十年後，我從南部北上。印象還清楚地記得，十年前從台北出發時，我也是單身一人站在月台，那時鐵道還未地下化，還能感受到風吹過臉頰那種觸感。
記得中國作家豐子愷曾寫過一篇〈漸〉的文章，內容陳述「時間」的詭計使人不易察覺人生的改變。當時，閱讀之後只覺得有道理，卻不受用，因為我也正沉迷在「漸」的騙術之中，而不自知。
痛風又發作了！還好今天是個無風的日子。只可惜假日無法出門走走，白白浪費陽台外一片水藍色的天空。多羨慕那些悠哉的雲朵，同樣躺在軟綿綿的床上，它們舒舒服服做夢，我卻是分秒痛苦難受。
我呆站在三合院前，無力挽回即將逝去的一切，曾經緊緊擁抱住我的屋影，就要放開手，徒留我一個人在豔陽下喘息。還記得最後一眼，老家似乎正凝視著我，那眼神是說不出的悲傷與怨恨，我哭，讓淚水載走所有的歉意，卻直往心頭灌注。
母親總是將私房錢藏在縫紉機的抽屜裡，不僅全家人皆明白，連外婆都很清楚。這筆私房錢，是母親做手工慢慢攢下來的，一直都很「秘密地」疊放在縫紉機的抽屜。母親從來沒有計算過存放的金額總數有多少，只知道放著放著心底就多些踏實感。
如果有人告訴你，寫作可以用來療傷，將心中積壓的情緒透過文字宣洩出來，使生活獲得幸福的能量、時間充滿快樂的元素，你的人生將有煥然一新的重生感受，那我必須說──這是真的！
含有成人內容
關於小說中的四角戀關係，我覺得正宮的角色反應還可以再激烈些，雖然她表現出冷靜的模樣，看起來應該是城府最深的狠腳色，實際上，她面對丈夫出軌，又與女兒不倫，這樣的幾番打擊，她竟然能夠忍氣吞聲，只因為一個「名分」，我個人覺得這個女人實在是蠢的可笑。
然後，我走進浴室，看見自己在鏡子裡。放心！我知道裡頭的男人是我自己，他學著我的樣子，假裝是另一個人，可是這個詭計已經被我識破了。你知道我是如何識破他的嗎？告訴你，就在我轉頭的時候，他偷看我。我知道，因為他就是我，我當然知道自己沒有在偷看。所以，他騙不了我。我再也不會被自己欺騙。
含有成人內容
關於小說中的四角戀關係，我覺得正宮的角色反應還可以再激烈些，雖然她表現出冷靜的模樣，看起來應該是城府最深的狠腳色，實際上，她面對丈夫出軌，又與女兒不倫，這樣的幾番打擊，她竟然能夠忍氣吞聲，只因為一個「名分」，我個人覺得這個女人實在是蠢的可笑。
然後，我走進浴室，看見自己在鏡子裡。放心！我知道裡頭的男人是我自己，他學著我的樣子，假裝是另一個人，可是這個詭計已經被我識破了。你知道我是如何識破他的嗎？告訴你，就在我轉頭的時候，他偷看我。我知道，因為他就是我，我當然知道自己沒有在偷看。所以，他騙不了我。我再也不會被自己欺騙。
本書主角是一名四十歲退休公務員，自稱身上有非常多矛盾的意識，既自卑又自大，既瘋癲又冷靜，窩居在彼德堡邊緣地區的舊公寓（自稱地下室）。如此諷刺自己與環境，就像是對於人類群體發出的警鐘，透過這個地下室人的處境與心理狀態，審視與批判個人真實與群體真相的意義與價值。
《世界末日與冷酷異境》是日本作家村上春樹發表於1985年的第四部長篇小說作品。本書曾獲中央公論社第二十一回「谷崎潤一郎獎」。本書最具特色的部分是「敘事架構」的處理。本書的敘事架構採用雙主線的並行方式描述，看似相異的路徑，實為同一敘事的表裡對映。
《長日將盡》的男主角是一名英國貴族豪宅的總管，他對於自己的言行非常注意，時時刻刻都在反省自己，因此造就「拘謹」的性格，甚至到了不通人情的地步。「盡忠職守」像是他的人生座右銘，將「總管」這個職業看作是與生俱來的責任，侍奉「主人」成為畢生遵守的信仰。
《接近無限透明的藍》（初版：1976年）以「毒品」和「性交」的大量描寫，凸顯青少年對於自我認知意義的麻痺，以及反抗傳統禮教約束的行為自由做出超脫世俗觀念的箝制，讓小說的想像接近真實世界的「真」與「惡」，反思自我存在的虛無論述。
對於正值青春好動年紀的少女而言，窩藏在密室的生活肯定很難受，除了擔心害怕戰爭帶來的死亡，更要在狹窄之地面對家人與陌生人的緊密關注與交流衝突，逼使安妮不得不在短時間內成熟長大，從日記中的種種記敘來看，安妮的心思細膩，有文采有思考，不僅見證無情戰火與歧視猶太人的處境，也透過文字捕捉自我身心成長的心路歷程
台灣女作家李昂（本名「施淑端」，出生1952年4月7日，台灣彰化人）的成名作〈殺夫〉取材自抗日戰爭時期上海「詹周氏殺夫」的社會新聞，經由李昂的手筆，將故事撰寫於台灣鹿港為背景的七萬字中篇小說。
簡單來說，《車輪下》描寫的是孩子在名為「教育」的體制下，如何活得失去自我的過程——生活在龐大的思想壓迫與自由箝制，讓一個孩子的身心受到傷痕的烙印，成為一輩子隱隱作痛的記憶。
《動物農莊》內容以寓言故事的方式諷刺政治權力背後的陰謀詭計與下層階級群體奴化的現象。特別之處，在於小說角色的設定皆以動物為象徵符號，讓情節訴求的諷刺張力更加明顯可見。
《酒徒》的主角是一名作家，在香港過著窮愁潦倒的生活，藉由飲酒逃避現實，雖然一直有戒酒的想法，卻是始終擺脫不了「生存」帶來的壓力，故而選擇放棄理想、放棄堅持、放棄自我，做一名迎合市場、迎合讀者喜好、迎合低俗趣味而寫作的知識分子。
本書主角是一名四十歲退休公務員，自稱身上有非常多矛盾的意識，既自卑又自大，既瘋癲又冷靜，窩居在彼德堡邊緣地區的舊公寓（自稱地下室）。如此諷刺自己與環境，就像是對於人類群體發出的警鐘，透過這個地下室人的處境與心理狀態，審視與批判個人真實與群體真相的意義與價值。
《世界末日與冷酷異境》是日本作家村上春樹發表於1985年的第四部長篇小說作品。本書曾獲中央公論社第二十一回「谷崎潤一郎獎」。本書最具特色的部分是「敘事架構」的處理。本書的敘事架構採用雙主線的並行方式描述，看似相異的路徑，實為同一敘事的表裡對映。
《長日將盡》的男主角是一名英國貴族豪宅的總管，他對於自己的言行非常注意，時時刻刻都在反省自己，因此造就「拘謹」的性格，甚至到了不通人情的地步。「盡忠職守」像是他的人生座右銘，將「總管」這個職業看作是與生俱來的責任，侍奉「主人」成為畢生遵守的信仰。
《接近無限透明的藍》（初版：1976年）以「毒品」和「性交」的大量描寫，凸顯青少年對於自我認知意義的麻痺，以及反抗傳統禮教約束的行為自由做出超脫世俗觀念的箝制，讓小說的想像接近真實世界的「真」與「惡」，反思自我存在的虛無論述。
對於正值青春好動年紀的少女而言，窩藏在密室的生活肯定很難受，除了擔心害怕戰爭帶來的死亡，更要在狹窄之地面對家人與陌生人的緊密關注與交流衝突，逼使安妮不得不在短時間內成熟長大，從日記中的種種記敘來看，安妮的心思細膩，有文采有思考，不僅見證無情戰火與歧視猶太人的處境，也透過文字捕捉自我身心成長的心路歷程
台灣女作家李昂（本名「施淑端」，出生1952年4月7日，台灣彰化人）的成名作〈殺夫〉取材自抗日戰爭時期上海「詹周氏殺夫」的社會新聞，經由李昂的手筆，將故事撰寫於台灣鹿港為背景的七萬字中篇小說。
簡單來說，《車輪下》描寫的是孩子在名為「教育」的體制下，如何活得失去自我的過程——生活在龐大的思想壓迫與自由箝制，讓一個孩子的身心受到傷痕的烙印，成為一輩子隱隱作痛的記憶。
《動物農莊》內容以寓言故事的方式諷刺政治權力背後的陰謀詭計與下層階級群體奴化的現象。特別之處，在於小說角色的設定皆以動物為象徵符號，讓情節訴求的諷刺張力更加明顯可見。
《酒徒》的主角是一名作家，在香港過著窮愁潦倒的生活，藉由飲酒逃避現實，雖然一直有戒酒的想法，卻是始終擺脫不了「生存」帶來的壓力，故而選擇放棄理想、放棄堅持、放棄自我，做一名迎合市場、迎合讀者喜好、迎合低俗趣味而寫作的知識分子。
《等待果陀》是一齣荒謬劇，共分成兩幕，空間陳設單調，人物呈現對比狀態，獨白或對話都是令人摸不著頭緒的主題不斷銜接，劇本閱讀起來十分無趣，令人煩躁，並且難以捉摸書寫的核心意識之定位。劇本唯一可以肯定的目的，就是「等待果陀」的出現。
是什麼力量可以讓人恐懼到「失去說真話的勇氣」與「指認錯誤的道德良心」，一個國家的政府若是讓社會意識心生恐懼到無法反擊不公不義的現象之時，那不就是獨裁的象徵嗎？
《等待果陀》是一齣荒謬劇，共分成兩幕，空間陳設單調，人物呈現對比狀態，獨白或對話都是令人摸不著頭緒的主題不斷銜接，劇本閱讀起來十分無趣，令人煩躁，並且難以捉摸書寫的核心意識之定位。劇本唯一可以肯定的目的，就是「等待果陀」的出現。
是什麼力量可以讓人恐懼到「失去說真話的勇氣」與「指認錯誤的道德良心」，一個國家的政府若是讓社會意識心生恐懼到無法反擊不公不義的現象之時，那不就是獨裁的象徵嗎？
美國電影《母親！》是一部描繪「意識」之作，透過「象徵」的表現，慢慢將「隱喻」的主題呈現出來。有趣的是，「主題」可以隨著觀看者的經驗而產生相對應的反映，有的人可能看見「宗教」的隱喻，有的人可能自省「創作」的現象，有的人可能發覺「生態」的暗示等等……
英國電影《父親》是一部關於老人罹患「失智症」後，處於時間與記憶迷亂的意識混亂現象，以及後續與家人相處的過程。導演透過時空交錯的畫面設置，讓現實與虛構相互交纏，營造出「失智症」的特徵表現，並且描繪家人對待無法以「同理心」理解所謂「失智症」時的態度與相處困境。
美國電影《沒問題先生》是著名喜劇演員金凱瑞領銜主演的愛情喜劇類型電影，電影改編自英國作家丹尼華萊士（Danny Wallace）2005年的原著《The Yes Man》。
英國情報員007的故事，從虛構小說中誕生，卻在現實社會中成長。隨著社會意識的改變與革新，讓演員丹尼爾克雷格飾演的007系列突破以往格局，讓「情報員」的身分回到凡間，不再只是藉由科技打造的魅力型男角色，在一連串流暢的行動和驚險過後，抱得美人歸的制式結局。
電影透過小男孩的視角，對於「極權」的概念進行觀察與省思，最終在小男孩的內心變化中，達到諷刺與批判的目的。本片以倒敘的方式開頭，象徵一場荒謬歷史的回顧——少年西吉耶普森因犯「偷畫」的刑事罪而接受國家再教育的懲罰。
《記憶拼圖》是一部懸疑劇情片，男主角在一次受傷過後即患有短暫失憶的現象，因此透過照片、刺青與筆記的方式讓自己對於某些重要的記憶能夠保留住關鍵的線索。男主角這樣做的原因，是為了追查殺妻的兇手。
《街角的書店》探討的核心主題是「閱讀」，情節分為兩種明顯對立的陣營：一方是透過書店傳遞知識的方式，另一方則是信賴流言私語的訊息；兩方衝突的聚焦之處就是「書店」的存在。
這部電影，主要闡述出版社「編輯」如何慧眼識英雄，在一堆文字海內覓尋到值得出版發行的「黑金」（象徵墨水帶來的財富），以及「編輯」與「作者」之間的關係如何成就一本去蕪存菁的書籍的過程。
韓國電影《綠洲》講述的是一對看似荒誕的戀人，如何在自我世界中尋找自由、依賴與幸福。所謂「荒誕」是指男女主角各自處於社會意識下被排除在「正常」標籤化的詮釋，讓男女主角的相戀成為難以置信的連結。
美國電影《母親！》是一部描繪「意識」之作，透過「象徵」的表現，慢慢將「隱喻」的主題呈現出來。有趣的是，「主題」可以隨著觀看者的經驗而產生相對應的反映，有的人可能看見「宗教」的隱喻，有的人可能自省「創作」的現象，有的人可能發覺「生態」的暗示等等……
英國電影《父親》是一部關於老人罹患「失智症」後，處於時間與記憶迷亂的意識混亂現象，以及後續與家人相處的過程。導演透過時空交錯的畫面設置，讓現實與虛構相互交纏，營造出「失智症」的特徵表現，並且描繪家人對待無法以「同理心」理解所謂「失智症」時的態度與相處困境。
美國電影《沒問題先生》是著名喜劇演員金凱瑞領銜主演的愛情喜劇類型電影，電影改編自英國作家丹尼華萊士（Danny Wallace）2005年的原著《The Yes Man》。
英國情報員007的故事，從虛構小說中誕生，卻在現實社會中成長。隨著社會意識的改變與革新，讓演員丹尼爾克雷格飾演的007系列突破以往格局，讓「情報員」的身分回到凡間，不再只是藉由科技打造的魅力型男角色，在一連串流暢的行動和驚險過後，抱得美人歸的制式結局。
電影透過小男孩的視角，對於「極權」的概念進行觀察與省思，最終在小男孩的內心變化中，達到諷刺與批判的目的。本片以倒敘的方式開頭，象徵一場荒謬歷史的回顧——少年西吉耶普森因犯「偷畫」的刑事罪而接受國家再教育的懲罰。
《記憶拼圖》是一部懸疑劇情片，男主角在一次受傷過後即患有短暫失憶的現象，因此透過照片、刺青與筆記的方式讓自己對於某些重要的記憶能夠保留住關鍵的線索。男主角這樣做的原因，是為了追查殺妻的兇手。
《街角的書店》探討的核心主題是「閱讀」，情節分為兩種明顯對立的陣營：一方是透過書店傳遞知識的方式，另一方則是信賴流言私語的訊息；兩方衝突的聚焦之處就是「書店」的存在。
這部電影，主要闡述出版社「編輯」如何慧眼識英雄，在一堆文字海內覓尋到值得出版發行的「黑金」（象徵墨水帶來的財富），以及「編輯」與「作者」之間的關係如何成就一本去蕪存菁的書籍的過程。
韓國電影《綠洲》講述的是一對看似荒誕的戀人，如何在自我世界中尋找自由、依賴與幸福。所謂「荒誕」是指男女主角各自處於社會意識下被排除在「正常」標籤化的詮釋，讓男女主角的相戀成為難以置信的連結。
2018年（2019年）播映的韓劇《檢法男女》（Partners for Justice）是我相當喜歡且欣賞的電視劇，因為本劇內容著重在「細節」的觀察，從旁人看似不經意之處發現故事真面目的端倪，進而窺得真相的詮釋。
台灣電視劇《誰是被害者》是一部懸疑推理劇，藉由一連串詭譎「命案」的生發，拼湊出「死亡」圖像背後真正的意圖與故事。這部電視劇的主軸很明確，在加害與被害的視角轉變中，引領觀眾思考「真相」該如何發現與解讀。
日劇《校對女王》的主角是一名想要闖進時尚雜誌編輯部卻陰錯陽差轉入校閱部的女孩——河野悅子——的故事。因為這個契機，反倒讓河野悅子發現看似簡單的「校閱（意同校對）」其實深藏不簡單的作用，因此，對於校閱工作越來越著迷，甚至，認真的態度超越了原本心心念念的編輯理想。
《黑袍糾察隊》提供觀眾反向思維的可能，將「超能力英雄」的本質解剖開來探究，到底所謂的「正義」是建立在何種價值觀的面向而存在？在影集中處處可見能力越大、權力越大者，越具有話語權。然而在大義的面前，任何犧牲（包括無辜者）都是無可厚非的可能現象。
《美國恐怖故事：庇護所》（American Horror Story: Asylum）於2012年由美國ＦＸ有線電視頻道播出，共計十三集。關於「Asylum」有些會翻譯成「瘋人院」或是「療養所」，這些翻譯的名稱大多與社會認知的習慣有關。
「謀殺屋」（或稱「鬼屋」）是一幢具有特殊力量的獨棟房子，凡是亡於這個空間裡的靈魂都能保留其現實的存在，這樣的表現可說是一種詛咒，或者說是一種延續命運的牢籠。
這部電視劇，對於「死亡」的意象，透過「遺物」的方式重新賦予敘事的意義。死亡，通常代表著結束的意思，象徵事物難以改變的句點。可是，在《我是遺物整理師》的情節裡，卻是成為線索的開關，啟動故事背後深埋的真相與思考。
韓國電視劇《延遲的正義》是「以小博大」的經典之作，由貧窮的前公設律師朴泰龍與前記者朴森洙聯手揭發司法不公不義的冤獄事件，讓「真相」反擊權力者濫用權力與營私舞弊的群體行為，替社會弱勢族群發聲並討回公道。
2018年（2019年）播映的韓劇《檢法男女》（Partners for Justice）是我相當喜歡且欣賞的電視劇，因為本劇內容著重在「細節」的觀察，從旁人看似不經意之處發現故事真面目的端倪，進而窺得真相的詮釋。
台灣電視劇《誰是被害者》是一部懸疑推理劇，藉由一連串詭譎「命案」的生發，拼湊出「死亡」圖像背後真正的意圖與故事。這部電視劇的主軸很明確，在加害與被害的視角轉變中，引領觀眾思考「真相」該如何發現與解讀。
日劇《校對女王》的主角是一名想要闖進時尚雜誌編輯部卻陰錯陽差轉入校閱部的女孩——河野悅子——的故事。因為這個契機，反倒讓河野悅子發現看似簡單的「校閱（意同校對）」其實深藏不簡單的作用，因此，對於校閱工作越來越著迷，甚至，認真的態度超越了原本心心念念的編輯理想。
《黑袍糾察隊》提供觀眾反向思維的可能，將「超能力英雄」的本質解剖開來探究，到底所謂的「正義」是建立在何種價值觀的面向而存在？在影集中處處可見能力越大、權力越大者，越具有話語權。然而在大義的面前，任何犧牲（包括無辜者）都是無可厚非的可能現象。
《美國恐怖故事：庇護所》（American Horror Story: Asylum）於2012年由美國ＦＸ有線電視頻道播出，共計十三集。關於「Asylum」有些會翻譯成「瘋人院」或是「療養所」，這些翻譯的名稱大多與社會認知的習慣有關。
「謀殺屋」（或稱「鬼屋」）是一幢具有特殊力量的獨棟房子，凡是亡於這個空間裡的靈魂都能保留其現實的存在，這樣的表現可說是一種詛咒，或者說是一種延續命運的牢籠。
這部電視劇，對於「死亡」的意象，透過「遺物」的方式重新賦予敘事的意義。死亡，通常代表著結束的意思，象徵事物難以改變的句點。可是，在《我是遺物整理師》的情節裡，卻是成為線索的開關，啟動故事背後深埋的真相與思考。
韓國電視劇《延遲的正義》是「以小博大」的經典之作，由貧窮的前公設律師朴泰龍與前記者朴森洙聯手揭發司法不公不義的冤獄事件，讓「真相」反擊權力者濫用權力與營私舞弊的群體行為，替社會弱勢族群發聲並討回公道。
芷晴是一位安靜而細膩的小女孩，總是戴著藍色大眼鏡觀察世界。她喜歡在下雨天坐在窗邊，記錄雨滴的節奏與雲的表情。雖然話不多，但她擁有豐富的內心世界，常常將身邊的物品賦予生命，與它們展開一場場溫柔的冒險。她的粉紅蝴蝶結是奶奶送的禮物，據說只要戴著它，就能聽見玩偶的心聲。
艾爾文出生於藝術世家，自幼接受古典音樂與繪畫的薰陶。他擁有極高的美感與服裝搭配品味，個性溫和內斂，善於觀察人心。在皇宮工作期間以其優雅的舉止與細膩的觀察力，受到貴族圈的喜愛。雖然外表看起來總是從容微笑，內心卻藏有一段尚未解開的秘密。
非常獨立自主的女子，結過婚，沒有小孩，老公是瑞士人。表面上非常害羞，私底下性格相當開朗、開放。喜愛跳舞，尤其是動感可以扭腰的舞曲。下班之後，喜歡看日劇，認為日劇的集數少，容易吸收情節。現在是一家飯店的糕餅點心師。
具有四分之一韓國血統，性格敏感且優柔寡斷，喜愛的電玩會一直玩下去，喜歡的歌曲會一直重複撥放聆聽。曾經做過韓式餐廳的服務生、便利商店店員。目前沒有生活目標與夢想，獨居在租屋處，假日到飯店整理打掃房間打零工，其餘時間打電動賣遊戲虛寶、裝備。
具備品味與感性的都會女子，喜愛簡單俐落的打扮，自然的笑容顯露自信。相信「自己一個人生活會更好」的信念，享受美食，欣賞藝術，十足獨立且堅強的女性。偶而，獨酌紅酒時，會想要養一隻黃金獵犬。
芷晴是一位安靜而細膩的小女孩，總是戴著藍色大眼鏡觀察世界。她喜歡在下雨天坐在窗邊，記錄雨滴的節奏與雲的表情。雖然話不多，但她擁有豐富的內心世界，常常將身邊的物品賦予生命，與它們展開一場場溫柔的冒險。她的粉紅蝴蝶結是奶奶送的禮物，據說只要戴著它，就能聽見玩偶的心聲。
艾爾文出生於藝術世家，自幼接受古典音樂與繪畫的薰陶。他擁有極高的美感與服裝搭配品味，個性溫和內斂，善於觀察人心。在皇宮工作期間以其優雅的舉止與細膩的觀察力，受到貴族圈的喜愛。雖然外表看起來總是從容微笑，內心卻藏有一段尚未解開的秘密。
非常獨立自主的女子，結過婚，沒有小孩，老公是瑞士人。表面上非常害羞，私底下性格相當開朗、開放。喜愛跳舞，尤其是動感可以扭腰的舞曲。下班之後，喜歡看日劇，認為日劇的集數少，容易吸收情節。現在是一家飯店的糕餅點心師。
具有四分之一韓國血統，性格敏感且優柔寡斷，喜愛的電玩會一直玩下去，喜歡的歌曲會一直重複撥放聆聽。曾經做過韓式餐廳的服務生、便利商店店員。目前沒有生活目標與夢想，獨居在租屋處，假日到飯店整理打掃房間打零工，其餘時間打電動賣遊戲虛寶、裝備。
具備品味與感性的都會女子，喜愛簡單俐落的打扮，自然的笑容顯露自信。相信「自己一個人生活會更好」的信念，享受美食，欣賞藝術，十足獨立且堅強的女性。偶而，獨酌紅酒時，會想要養一隻黃金獵犬。
赤裸裸的月色，照亮城市空寂的街道，孤獨的街燈睜著老邁的眼光，看一隻黑貓蹲坐在牆角，若有所思的模樣，有如詩人。突然，一抹濃黑的影子，從街的對角竄過來，將黑貓摟在胸懷，急速地在斑駁的大樓外牆上攀爬。
哈多，是巴望小灰人的「菁英份子」，目前在生態科學研究院的實習生，研究專長是科學生態心理學。上個月初，哈多已向第五銀河管理總部遞交一份研究計畫，目標是名為「地球」的星球。
午夜時分，林間竄出一條人影，以極快速的步伐，穿梭小巷內。突然，人影停留在一戶官宦人家的圍牆邊上，倏忽，一個蹬步越過圍牆，無聲無息地消失在內院之中。
自從童話世界被「時間」佔領之後，所有的故事都被迫有了結局，所有童話角色都不會老去，也不會死亡。這些童話故事裡的人物被牢籠在「時間的鎖」裡，不停重複相同的劇情。無論白天夜晚，只要有人閱讀，他們就要開始演出故事。
我還在惦記著，那午後落雨的日子。誰又能料得到，原本晴朗和樂的天空，竟會佈下陰霾的計謀，指使雨水無情破碎在每一處純淨的地面，讓每一腳踏下的足跡顯得自顧不暇。
麥肯慵懶地背靠著一面矮牆，若有所思，慢慢從左胸口袋中掏出一根菸，剛好牆邊就有一根正燒著火紅的柴木，他用一種側躺的姿勢，將脖子拉得粗紅才勉強搆到火燙的柴火，菸草絲瞬間融化成一縷輕煙，從濾嘴擠出後急速地朝喉管內墜落，消失在闃黑的深幽之中。不久，他從鼻孔噴出兩道白煙，從濃轉淡地飄散在眼前。
小柔的呼吸聲沉靜且安穩，睡姿十分「規矩」，一旦躺下立刻就進入夢鄉，但有風吹草動卻也即刻驚醒。剛滿二十的年紀，正是青春渲染的時刻，這個女孩卻是遠赴異鄉，為了一家生計而打拼。
音樂廳，正在上演一齣黑白琴鍵的交歡故事，聽眾如癡如醉，內心瘋狂地任憑慾望噬咬，音符激情的擺動，旋律進出在想像和現實之間，摩擦著熾熱的時間，在抵達高潮的那個瞬間，光陰彷彿濃稠的像是停滯，意識有如置身於天堂，飄飄然，有光芒愛撫著赤裸的靈魂，隨著情節接近尾聲，而安睡在夢裡。
相傳，千年之前，馬祖列島曾是美人魚一族的家，馬祖的藍眼淚，就是美人魚存在的證明。Ｋ多年來走訪馬祖各島嶼，探尋美人魚相關的歷史足跡，卻是難有收穫，只知道美人魚有著湛藍色的眼睛，流下的藍眼淚會在夜晚裡發出光芒，凡是在藍眼淚前許願的戀人，只要真心擁吻彼此，願望就能成真。
赤裸裸的月色，照亮城市空寂的街道，孤獨的街燈睜著老邁的眼光，看一隻黑貓蹲坐在牆角，若有所思的模樣，有如詩人。突然，一抹濃黑的影子，從街的對角竄過來，將黑貓摟在胸懷，急速地在斑駁的大樓外牆上攀爬。
哈多，是巴望小灰人的「菁英份子」，目前在生態科學研究院的實習生，研究專長是科學生態心理學。上個月初，哈多已向第五銀河管理總部遞交一份研究計畫，目標是名為「地球」的星球。
午夜時分，林間竄出一條人影，以極快速的步伐，穿梭小巷內。突然，人影停留在一戶官宦人家的圍牆邊上，倏忽，一個蹬步越過圍牆，無聲無息地消失在內院之中。
自從童話世界被「時間」佔領之後，所有的故事都被迫有了結局，所有童話角色都不會老去，也不會死亡。這些童話故事裡的人物被牢籠在「時間的鎖」裡，不停重複相同的劇情。無論白天夜晚，只要有人閱讀，他們就要開始演出故事。
我還在惦記著，那午後落雨的日子。誰又能料得到，原本晴朗和樂的天空，竟會佈下陰霾的計謀，指使雨水無情破碎在每一處純淨的地面，讓每一腳踏下的足跡顯得自顧不暇。
麥肯慵懶地背靠著一面矮牆，若有所思，慢慢從左胸口袋中掏出一根菸，剛好牆邊就有一根正燒著火紅的柴木，他用一種側躺的姿勢，將脖子拉得粗紅才勉強搆到火燙的柴火，菸草絲瞬間融化成一縷輕煙，從濾嘴擠出後急速地朝喉管內墜落，消失在闃黑的深幽之中。不久，他從鼻孔噴出兩道白煙，從濃轉淡地飄散在眼前。
小柔的呼吸聲沉靜且安穩，睡姿十分「規矩」，一旦躺下立刻就進入夢鄉，但有風吹草動卻也即刻驚醒。剛滿二十的年紀，正是青春渲染的時刻，這個女孩卻是遠赴異鄉，為了一家生計而打拼。
音樂廳，正在上演一齣黑白琴鍵的交歡故事，聽眾如癡如醉，內心瘋狂地任憑慾望噬咬，音符激情的擺動，旋律進出在想像和現實之間，摩擦著熾熱的時間，在抵達高潮的那個瞬間，光陰彷彿濃稠的像是停滯，意識有如置身於天堂，飄飄然，有光芒愛撫著赤裸的靈魂，隨著情節接近尾聲，而安睡在夢裡。
相傳，千年之前，馬祖列島曾是美人魚一族的家，馬祖的藍眼淚，就是美人魚存在的證明。Ｋ多年來走訪馬祖各島嶼，探尋美人魚相關的歷史足跡，卻是難有收穫，只知道美人魚有著湛藍色的眼睛，流下的藍眼淚會在夜晚裡發出光芒，凡是在藍眼淚前許願的戀人，只要真心擁吻彼此，願望就能成真。
