【筆耕文學】文藝創作工作室
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自從妳在浴室看見自己衰老的面容／就開始懷念當初細心梳理黑髮的日子／那些曾經留長過的髮絲早已隨著青春遠去／好比木馬、鞦韆、蹺蹺板和溜滑梯／過了某種年紀就再也乘載不了多餘的童話／變冷的時間也總是會被現實俐落地剪去
每每望妳獨坐在晨曦飄落而下的白色琴室／椅腳鋪散著高雅且漸漸濃郁的色韻／黑色的樂譜架捧起懸掛在五線譜上的黑色音符／妳隨手溜一段指尖滑向遠方，清脆爽朗的音瓣一朵朵搶先盛開／彷彿漫步在民歌時期的透明足跡，或是／春季裡築巢在晴空下的顧盼，等待有雨歸來
清晨起床，窗外的世界正把色彩一一裝飾在身上，由淡轉濃，像是不斷被複誦的故事。我站在鏡子前，穿回昨日沾滿菸味與汗漬的白襯衫，以及不曾洗滌過的藍色牛仔褲，再把一條疲軟鐵灰色領帶擼成充血直挺的模樣。
自從妳在浴室看見自己衰老的面容／就開始懷念當初細心梳理黑髮的日子／那些曾經留長過的髮絲早已隨著青春遠去／好比木馬、鞦韆、蹺蹺板和溜滑梯／過了某種年紀就再也乘載不了多餘的童話／變冷的時間也總是會被現實俐落地剪去
每每望妳獨坐在晨曦飄落而下的白色琴室／椅腳鋪散著高雅且漸漸濃郁的色韻／黑色的樂譜架捧起懸掛在五線譜上的黑色音符／妳隨手溜一段指尖滑向遠方，清脆爽朗的音瓣一朵朵搶先盛開／彷彿漫步在民歌時期的透明足跡，或是／春季裡築巢在晴空下的顧盼，等待有雨歸來
清晨起床，窗外的世界正把色彩一一裝飾在身上，由淡轉濃，像是不斷被複誦的故事。我站在鏡子前，穿回昨日沾滿菸味與汗漬的白襯衫，以及不曾洗滌過的藍色牛仔褲，再把一條疲軟鐵灰色領帶擼成充血直挺的模樣。
我將小時候的照片釘在書桌旁的小公布欄內，重新思考「漸」的本質，再次提問「時間」的命題，省思如何在「漸」的布局裡學會觀察與珍惜，我想要不平凡地活著，我要活出自己的風格，我是不可取代的。因此，我開始書寫自己，將記憶裡所有的畫面、聲音與色彩，通通記錄下來，用一支筆詩化時間，扭轉「漸」的佈局成為生活的意象。
在閱讀書籍資料的時候，我突然發覺對面傳來翻閱書籍的聲音，因為兩個相對的座位中間隔了一塊薄木板，所以看不見對面的情況，可是卻仍清晰聽到在偌大的三樓圖書室在靜悄悄的空間氣氛中有書頁摩擦的沙沙聲響。
我的筆名是古塵。生活對我來說是花費一生去學習的過程，在這段經歷中，我選擇「文學」作為生命主軸的根基。在文學的世界裡，我是觀察者、詮釋者、鑑賞者、批判者，性格有著傳統的觀念，也有反叛的因子。
進入二十一世紀，人民表面和樂的景象讓生活意識產生錯覺，加上資訊傳遞的便利與迅速，成為傳統思維最犀利的傷害。人類受到大量真假資訊影響，使得社會意識變得越來越表面化，全球都在推動科技發展而慢慢抹消人文色彩的目的，就在創建「規訓文明」與「集體無意識」的現象，讓國家機械得以隨心所欲操控，形成民主獨裁的理想。
用筆電開啟臉書，要發文時，總會出現「某某人，在想些什麼？」的字樣，讓我有個錯覺，好像在面對著某個「對象」，接受「它」生活般的提問。這就使我想到一個問題，就是「我的作品，是為了誰而書寫」？
對於「老化」，過去幾年我其實不太有感覺，雖然偶而可以在梳洗時，看到幾根白頭髮，但是長期來說，生活還是沒有太多因為老化而呈現出來的現象。包括我看周遭的家人與長輩們，看起來年年都跟往常一般模樣，雖然有些人的髮色正在刷白，可是表情與說話方式仍是不曾變化。
羅蘭巴特的「作者已死」鼓勵讀者開創自己閱讀的新世界，將文本當作是一扇未知的窗，閱讀成為開啟這扇窗的鑰匙，然後進入窗內建構屬於自我的新發想。這是以「讀者」展開「閱讀樂趣」為訴求的說法。實際上，這種閱讀樂趣只能從文本的文字線索中獲得一知半解的用意……
當這世界上再也沒有實體書店時，象徵人類的閱讀習慣正在改變，書籍不再是一種人情交流與文化交際，更是離閱讀品味越來越遠。科技化、商業化的時代，人文素養被排斥到邊緣地帶，人文領域的實用性備受質疑。世界各國不斷提升短期內看得到用得到的科技成果，強調「短視近利」帶來的效應是未來世界發展的主流價值。
我是很喜歡買書的人，幾乎是喜歡的書都會想辦法存錢擁有，有的時候，寧願吃塊餅乾喝杯水度日，也想要將特別感興趣的書買下來。可是，喜歡買書不見得真的有時間能夠看完，這是一個很大的問題。
穿過雲海，眼前所見畫面都在「倒轉」的時刻，我分不清楚自己是順流還是逆流，只見陸地越來越近，城市在喧囂和寂靜的「變臉」過程中瘋癲，不，瘋癲的也許是我。
我將小時候的照片釘在書桌旁的小公布欄內，重新思考「漸」的本質，再次提問「時間」的命題，省思如何在「漸」的布局裡學會觀察與珍惜，我想要不平凡地活著，我要活出自己的風格，我是不可取代的。因此，我開始書寫自己，將記憶裡所有的畫面、聲音與色彩，通通記錄下來，用一支筆詩化時間，扭轉「漸」的佈局成為生活的意象。
在閱讀書籍資料的時候，我突然發覺對面傳來翻閱書籍的聲音，因為兩個相對的座位中間隔了一塊薄木板，所以看不見對面的情況，可是卻仍清晰聽到在偌大的三樓圖書室在靜悄悄的空間氣氛中有書頁摩擦的沙沙聲響。
我的筆名是古塵。生活對我來說是花費一生去學習的過程，在這段經歷中，我選擇「文學」作為生命主軸的根基。在文學的世界裡，我是觀察者、詮釋者、鑑賞者、批判者，性格有著傳統的觀念，也有反叛的因子。
進入二十一世紀，人民表面和樂的景象讓生活意識產生錯覺，加上資訊傳遞的便利與迅速，成為傳統思維最犀利的傷害。人類受到大量真假資訊影響，使得社會意識變得越來越表面化，全球都在推動科技發展而慢慢抹消人文色彩的目的，就在創建「規訓文明」與「集體無意識」的現象，讓國家機械得以隨心所欲操控，形成民主獨裁的理想。
用筆電開啟臉書，要發文時，總會出現「某某人，在想些什麼？」的字樣，讓我有個錯覺，好像在面對著某個「對象」，接受「它」生活般的提問。這就使我想到一個問題，就是「我的作品，是為了誰而書寫」？
對於「老化」，過去幾年我其實不太有感覺，雖然偶而可以在梳洗時，看到幾根白頭髮，但是長期來說，生活還是沒有太多因為老化而呈現出來的現象。包括我看周遭的家人與長輩們，看起來年年都跟往常一般模樣，雖然有些人的髮色正在刷白，可是表情與說話方式仍是不曾變化。
羅蘭巴特的「作者已死」鼓勵讀者開創自己閱讀的新世界，將文本當作是一扇未知的窗，閱讀成為開啟這扇窗的鑰匙，然後進入窗內建構屬於自我的新發想。這是以「讀者」展開「閱讀樂趣」為訴求的說法。實際上，這種閱讀樂趣只能從文本的文字線索中獲得一知半解的用意……
當這世界上再也沒有實體書店時，象徵人類的閱讀習慣正在改變，書籍不再是一種人情交流與文化交際，更是離閱讀品味越來越遠。科技化、商業化的時代，人文素養被排斥到邊緣地帶，人文領域的實用性備受質疑。世界各國不斷提升短期內看得到用得到的科技成果，強調「短視近利」帶來的效應是未來世界發展的主流價值。
我是很喜歡買書的人，幾乎是喜歡的書都會想辦法存錢擁有，有的時候，寧願吃塊餅乾喝杯水度日，也想要將特別感興趣的書買下來。可是，喜歡買書不見得真的有時間能夠看完，這是一個很大的問題。
穿過雲海，眼前所見畫面都在「倒轉」的時刻，我分不清楚自己是順流還是逆流，只見陸地越來越近，城市在喧囂和寂靜的「變臉」過程中瘋癲，不，瘋癲的也許是我。
含有成人內容
關於小說中的四角戀關係，我覺得正宮的角色反應還可以再激烈些，雖然她表現出冷靜的模樣，看起來應該是城府最深的狠腳色，實際上，她面對丈夫出軌，又與女兒不倫，這樣的幾番打擊，她竟然能夠忍氣吞聲，只因為一個「名分」，我個人覺得這個女人實在是蠢的可笑。
然後，我走進浴室，看見自己在鏡子裡。放心！我知道裡頭的男人是我自己，他學著我的樣子，假裝是另一個人，可是這個詭計已經被我識破了。你知道我是如何識破他的嗎？告訴你，就在我轉頭的時候，他偷看我。我知道，因為他就是我，我當然知道自己沒有在偷看。所以，他騙不了我。我再也不會被自己欺騙。
含有成人內容
關於小說中的四角戀關係，我覺得正宮的角色反應還可以再激烈些，雖然她表現出冷靜的模樣，看起來應該是城府最深的狠腳色，實際上，她面對丈夫出軌，又與女兒不倫，這樣的幾番打擊，她竟然能夠忍氣吞聲，只因為一個「名分」，我個人覺得這個女人實在是蠢的可笑。
然後，我走進浴室，看見自己在鏡子裡。放心！我知道裡頭的男人是我自己，他學著我的樣子，假裝是另一個人，可是這個詭計已經被我識破了。你知道我是如何識破他的嗎？告訴你，就在我轉頭的時候，他偷看我。我知道，因為他就是我，我當然知道自己沒有在偷看。所以，他騙不了我。我再也不會被自己欺騙。
本書主角是一名四十歲退休公務員，自稱身上有非常多矛盾的意識，既自卑又自大，既瘋癲又冷靜，窩居在彼德堡邊緣地區的舊公寓（自稱地下室）。如此諷刺自己與環境，就像是對於人類群體發出的警鐘，透過這個地下室人的處境與心理狀態，審視與批判個人真實與群體真相的意義與價值。
《世界末日與冷酷異境》是日本作家村上春樹發表於1985年的第四部長篇小說作品。本書曾獲中央公論社第二十一回「谷崎潤一郎獎」。本書最具特色的部分是「敘事架構」的處理。本書的敘事架構採用雙主線的並行方式描述，看似相異的路徑，實為同一敘事的表裡對映。
《長日將盡》的男主角是一名英國貴族豪宅的總管，他對於自己的言行非常注意，時時刻刻都在反省自己，因此造就「拘謹」的性格，甚至到了不通人情的地步。「盡忠職守」像是他的人生座右銘，將「總管」這個職業看作是與生俱來的責任，侍奉「主人」成為畢生遵守的信仰。
《接近無限透明的藍》（初版：1976年）以「毒品」和「性交」的大量描寫，凸顯青少年對於自我認知意義的麻痺，以及反抗傳統禮教約束的行為自由做出超脫世俗觀念的箝制，讓小說的想像接近真實世界的「真」與「惡」，反思自我存在的虛無論述。
對於正值青春好動年紀的少女而言，窩藏在密室的生活肯定很難受，除了擔心害怕戰爭帶來的死亡，更要在狹窄之地面對家人與陌生人的緊密關注與交流衝突，逼使安妮不得不在短時間內成熟長大，從日記中的種種記敘來看，安妮的心思細膩，有文采有思考，不僅見證無情戰火與歧視猶太人的處境，也透過文字捕捉自我身心成長的心路歷程
台灣女作家李昂（本名「施淑端」，出生1952年4月7日，台灣彰化人）的成名作〈殺夫〉取材自抗日戰爭時期上海「詹周氏殺夫」的社會新聞，經由李昂的手筆，將故事撰寫於台灣鹿港為背景的七萬字中篇小說。
簡單來說，《車輪下》描寫的是孩子在名為「教育」的體制下，如何活得失去自我的過程——生活在龐大的思想壓迫與自由箝制，讓一個孩子的身心受到傷痕的烙印，成為一輩子隱隱作痛的記憶。
《動物農莊》內容以寓言故事的方式諷刺政治權力背後的陰謀詭計與下層階級群體奴化的現象。特別之處，在於小說角色的設定皆以動物為象徵符號，讓情節訴求的諷刺張力更加明顯可見。
《酒徒》的主角是一名作家，在香港過著窮愁潦倒的生活，藉由飲酒逃避現實，雖然一直有戒酒的想法，卻是始終擺脫不了「生存」帶來的壓力，故而選擇放棄理想、放棄堅持、放棄自我，做一名迎合市場、迎合讀者喜好、迎合低俗趣味而寫作的知識分子。
本書主角是一名四十歲退休公務員，自稱身上有非常多矛盾的意識，既自卑又自大，既瘋癲又冷靜，窩居在彼德堡邊緣地區的舊公寓（自稱地下室）。如此諷刺自己與環境，就像是對於人類群體發出的警鐘，透過這個地下室人的處境與心理狀態，審視與批判個人真實與群體真相的意義與價值。
《世界末日與冷酷異境》是日本作家村上春樹發表於1985年的第四部長篇小說作品。本書曾獲中央公論社第二十一回「谷崎潤一郎獎」。本書最具特色的部分是「敘事架構」的處理。本書的敘事架構採用雙主線的並行方式描述，看似相異的路徑，實為同一敘事的表裡對映。
《長日將盡》的男主角是一名英國貴族豪宅的總管，他對於自己的言行非常注意，時時刻刻都在反省自己，因此造就「拘謹」的性格，甚至到了不通人情的地步。「盡忠職守」像是他的人生座右銘，將「總管」這個職業看作是與生俱來的責任，侍奉「主人」成為畢生遵守的信仰。
《接近無限透明的藍》（初版：1976年）以「毒品」和「性交」的大量描寫，凸顯青少年對於自我認知意義的麻痺，以及反抗傳統禮教約束的行為自由做出超脫世俗觀念的箝制，讓小說的想像接近真實世界的「真」與「惡」，反思自我存在的虛無論述。
對於正值青春好動年紀的少女而言，窩藏在密室的生活肯定很難受，除了擔心害怕戰爭帶來的死亡，更要在狹窄之地面對家人與陌生人的緊密關注與交流衝突，逼使安妮不得不在短時間內成熟長大，從日記中的種種記敘來看，安妮的心思細膩，有文采有思考，不僅見證無情戰火與歧視猶太人的處境，也透過文字捕捉自我身心成長的心路歷程
台灣女作家李昂（本名「施淑端」，出生1952年4月7日，台灣彰化人）的成名作〈殺夫〉取材自抗日戰爭時期上海「詹周氏殺夫」的社會新聞，經由李昂的手筆，將故事撰寫於台灣鹿港為背景的七萬字中篇小說。
簡單來說，《車輪下》描寫的是孩子在名為「教育」的體制下，如何活得失去自我的過程——生活在龐大的思想壓迫與自由箝制，讓一個孩子的身心受到傷痕的烙印，成為一輩子隱隱作痛的記憶。
《動物農莊》內容以寓言故事的方式諷刺政治權力背後的陰謀詭計與下層階級群體奴化的現象。特別之處，在於小說角色的設定皆以動物為象徵符號，讓情節訴求的諷刺張力更加明顯可見。
《酒徒》的主角是一名作家，在香港過著窮愁潦倒的生活，藉由飲酒逃避現實，雖然一直有戒酒的想法，卻是始終擺脫不了「生存」帶來的壓力，故而選擇放棄理想、放棄堅持、放棄自我，做一名迎合市場、迎合讀者喜好、迎合低俗趣味而寫作的知識分子。
《等待果陀》是一齣荒謬劇，共分成兩幕，空間陳設單調，人物呈現對比狀態，獨白或對話都是令人摸不著頭緒的主題不斷銜接，劇本閱讀起來十分無趣，令人煩躁，並且難以捉摸書寫的核心意識之定位。劇本唯一可以肯定的目的，就是「等待果陀」的出現。
是什麼力量可以讓人恐懼到「失去說真話的勇氣」與「指認錯誤的道德良心」，一個國家的政府若是讓社會意識心生恐懼到無法反擊不公不義的現象之時，那不就是獨裁的象徵嗎？
《等待果陀》是一齣荒謬劇，共分成兩幕，空間陳設單調，人物呈現對比狀態，獨白或對話都是令人摸不著頭緒的主題不斷銜接，劇本閱讀起來十分無趣，令人煩躁，並且難以捉摸書寫的核心意識之定位。劇本唯一可以肯定的目的，就是「等待果陀」的出現。
是什麼力量可以讓人恐懼到「失去說真話的勇氣」與「指認錯誤的道德良心」，一個國家的政府若是讓社會意識心生恐懼到無法反擊不公不義的現象之時，那不就是獨裁的象徵嗎？
韓國電影《薄荷糖》率先上映於1999年10月14日（釜山國際影展），其後在南韓正式上映日期為2000年01月01日，內容以反向敘事（倒敘）的詮釋引起廣大關注，並且倒帶的時間點（電影分段標題）與情節恰好與韓國的特殊歷史變革事件相關，因此吸引各路電影評析者的注意與好評。
《迷離夜蘇活》最受人注目的就在「雙重人物」展現心理狀態——人格幻影——的表現手法。導演活用「時間差」的敘事特色，將人物的心理狀態分裂成兩個截然不同形貌的意識表現，緩緩鋪陳情節背景（六○年代）暗藏的驚悚故事。
日本電影《新聞記者》主要闡述日本政府利用各種掩飾暗中進行不為人知的行動，包括利用媒體力量製造輿論風向，以及企圖施壓媒體遮掩不法事實的真相，並且散布假消息欲蓋彌彰，這一切都在一名「吹哨者」（揭黑幕者）的文件中引發「新聞記者」追究後續發展的連鎖效應。
台灣電影《複身犯》描繪一場將民間信仰「神明上身」科技化的實驗用於協助辦案的過程，透過「人體容器」讓犯罪案件的「亡者」能夠再度甦醒講述案件發生的種種細節，冀望藉此科技成為未來找尋真相和破案的關鍵利器。
當所有人都以商業角度盤算威廉絲姊妹時，只有她們的父親理查堅守著原則；當所有人都急於奪取威廉絲姊妹的運動天賦與努力時，只有她們的父親理查明白打好基礎的重要性。理查是霸道的，是嚴厲的，因為他知道世界如何險惡，想要在險惡的世界走出一條光明大道且不走偏，就要仰賴扎實的基本功與觀念。
人的一生，價值觀會隨著年紀增長而改變，因為經驗不斷修正我們的認知，並且反省我們的言行。美國電影《人生剩利組》就是在這樣的概念中形成，觀眾透過電影主角布拉德的觀看，從客觀角度體會電影人物經歷生活的意義與價值，再從中反思我們自己的人生哲學該如何詮釋與建構。
美國科幻電影《一級任務》講述地球環境不斷升溫惡化，造成人類社會面臨毀滅性的乾旱與飢荒問題，為了解決人類繁衍續存生命的目標，科學家在2063年發現可以殖民的最佳宜居星球，計畫首批由一支三十名人工培育的男女孩童前往探勘，如同救世的方舟計畫。
美國電影《母親！》是一部描繪「意識」之作，透過「象徵」的表現，慢慢將「隱喻」的主題呈現出來。有趣的是，「主題」可以隨著觀看者的經驗而產生相對應的反映，有的人可能看見「宗教」的隱喻，有的人可能自省「創作」的現象，有的人可能發覺「生態」的暗示等等……
韓國電影《薄荷糖》率先上映於1999年10月14日（釜山國際影展），其後在南韓正式上映日期為2000年01月01日，內容以反向敘事（倒敘）的詮釋引起廣大關注，並且倒帶的時間點（電影分段標題）與情節恰好與韓國的特殊歷史變革事件相關，因此吸引各路電影評析者的注意與好評。
《迷離夜蘇活》最受人注目的就在「雙重人物」展現心理狀態——人格幻影——的表現手法。導演活用「時間差」的敘事特色，將人物的心理狀態分裂成兩個截然不同形貌的意識表現，緩緩鋪陳情節背景（六○年代）暗藏的驚悚故事。
日本電影《新聞記者》主要闡述日本政府利用各種掩飾暗中進行不為人知的行動，包括利用媒體力量製造輿論風向，以及企圖施壓媒體遮掩不法事實的真相，並且散布假消息欲蓋彌彰，這一切都在一名「吹哨者」（揭黑幕者）的文件中引發「新聞記者」追究後續發展的連鎖效應。
台灣電影《複身犯》描繪一場將民間信仰「神明上身」科技化的實驗用於協助辦案的過程，透過「人體容器」讓犯罪案件的「亡者」能夠再度甦醒講述案件發生的種種細節，冀望藉此科技成為未來找尋真相和破案的關鍵利器。
當所有人都以商業角度盤算威廉絲姊妹時，只有她們的父親理查堅守著原則；當所有人都急於奪取威廉絲姊妹的運動天賦與努力時，只有她們的父親理查明白打好基礎的重要性。理查是霸道的，是嚴厲的，因為他知道世界如何險惡，想要在險惡的世界走出一條光明大道且不走偏，就要仰賴扎實的基本功與觀念。
人的一生，價值觀會隨著年紀增長而改變，因為經驗不斷修正我們的認知，並且反省我們的言行。美國電影《人生剩利組》就是在這樣的概念中形成，觀眾透過電影主角布拉德的觀看，從客觀角度體會電影人物經歷生活的意義與價值，再從中反思我們自己的人生哲學該如何詮釋與建構。
美國科幻電影《一級任務》講述地球環境不斷升溫惡化，造成人類社會面臨毀滅性的乾旱與飢荒問題，為了解決人類繁衍續存生命的目標，科學家在2063年發現可以殖民的最佳宜居星球，計畫首批由一支三十名人工培育的男女孩童前往探勘，如同救世的方舟計畫。
美國電影《母親！》是一部描繪「意識」之作，透過「象徵」的表現，慢慢將「隱喻」的主題呈現出來。有趣的是，「主題」可以隨著觀看者的經驗而產生相對應的反映，有的人可能看見「宗教」的隱喻，有的人可能自省「創作」的現象，有的人可能發覺「生態」的暗示等等……
2018年（2019年）播映的韓劇《檢法男女》（Partners for Justice）是我相當喜歡且欣賞的電視劇，因為本劇內容著重在「細節」的觀察，從旁人看似不經意之處發現故事真面目的端倪，進而窺得真相的詮釋。
台灣電視劇《誰是被害者》是一部懸疑推理劇，藉由一連串詭譎「命案」的生發，拼湊出「死亡」圖像背後真正的意圖與故事。這部電視劇的主軸很明確，在加害與被害的視角轉變中，引領觀眾思考「真相」該如何發現與解讀。
日劇《校對女王》的主角是一名想要闖進時尚雜誌編輯部卻陰錯陽差轉入校閱部的女孩——河野悅子——的故事。因為這個契機，反倒讓河野悅子發現看似簡單的「校閱（意同校對）」其實深藏不簡單的作用，因此，對於校閱工作越來越著迷，甚至，認真的態度超越了原本心心念念的編輯理想。
《黑袍糾察隊》提供觀眾反向思維的可能，將「超能力英雄」的本質解剖開來探究，到底所謂的「正義」是建立在何種價值觀的面向而存在？在影集中處處可見能力越大、權力越大者，越具有話語權。然而在大義的面前，任何犧牲（包括無辜者）都是無可厚非的可能現象。
《美國恐怖故事：庇護所》（American Horror Story: Asylum）於2012年由美國ＦＸ有線電視頻道播出，共計十三集。關於「Asylum」有些會翻譯成「瘋人院」或是「療養所」，這些翻譯的名稱大多與社會認知的習慣有關。
「謀殺屋」（或稱「鬼屋」）是一幢具有特殊力量的獨棟房子，凡是亡於這個空間裡的靈魂都能保留其現實的存在，這樣的表現可說是一種詛咒，或者說是一種延續命運的牢籠。
這部電視劇，對於「死亡」的意象，透過「遺物」的方式重新賦予敘事的意義。死亡，通常代表著結束的意思，象徵事物難以改變的句點。可是，在《我是遺物整理師》的情節裡，卻是成為線索的開關，啟動故事背後深埋的真相與思考。
韓國電視劇《延遲的正義》是「以小博大」的經典之作，由貧窮的前公設律師朴泰龍與前記者朴森洙聯手揭發司法不公不義的冤獄事件，讓「真相」反擊權力者濫用權力與營私舞弊的群體行為，替社會弱勢族群發聲並討回公道。
2018年（2019年）播映的韓劇《檢法男女》（Partners for Justice）是我相當喜歡且欣賞的電視劇，因為本劇內容著重在「細節」的觀察，從旁人看似不經意之處發現故事真面目的端倪，進而窺得真相的詮釋。
台灣電視劇《誰是被害者》是一部懸疑推理劇，藉由一連串詭譎「命案」的生發，拼湊出「死亡」圖像背後真正的意圖與故事。這部電視劇的主軸很明確，在加害與被害的視角轉變中，引領觀眾思考「真相」該如何發現與解讀。
日劇《校對女王》的主角是一名想要闖進時尚雜誌編輯部卻陰錯陽差轉入校閱部的女孩——河野悅子——的故事。因為這個契機，反倒讓河野悅子發現看似簡單的「校閱（意同校對）」其實深藏不簡單的作用，因此，對於校閱工作越來越著迷，甚至，認真的態度超越了原本心心念念的編輯理想。
《黑袍糾察隊》提供觀眾反向思維的可能，將「超能力英雄」的本質解剖開來探究，到底所謂的「正義」是建立在何種價值觀的面向而存在？在影集中處處可見能力越大、權力越大者，越具有話語權。然而在大義的面前，任何犧牲（包括無辜者）都是無可厚非的可能現象。
《美國恐怖故事：庇護所》（American Horror Story: Asylum）於2012年由美國ＦＸ有線電視頻道播出，共計十三集。關於「Asylum」有些會翻譯成「瘋人院」或是「療養所」，這些翻譯的名稱大多與社會認知的習慣有關。
「謀殺屋」（或稱「鬼屋」）是一幢具有特殊力量的獨棟房子，凡是亡於這個空間裡的靈魂都能保留其現實的存在，這樣的表現可說是一種詛咒，或者說是一種延續命運的牢籠。
這部電視劇，對於「死亡」的意象，透過「遺物」的方式重新賦予敘事的意義。死亡，通常代表著結束的意思，象徵事物難以改變的句點。可是，在《我是遺物整理師》的情節裡，卻是成為線索的開關，啟動故事背後深埋的真相與思考。
韓國電視劇《延遲的正義》是「以小博大」的經典之作，由貧窮的前公設律師朴泰龍與前記者朴森洙聯手揭發司法不公不義的冤獄事件，讓「真相」反擊權力者濫用權力與營私舞弊的群體行為，替社會弱勢族群發聲並討回公道。
芷晴是一位安靜而細膩的小女孩，總是戴著藍色大眼鏡觀察世界。她喜歡在下雨天坐在窗邊，記錄雨滴的節奏與雲的表情。雖然話不多，但她擁有豐富的內心世界，常常將身邊的物品賦予生命，與它們展開一場場溫柔的冒險。她的粉紅蝴蝶結是奶奶送的禮物，據說只要戴著它，就能聽見玩偶的心聲。
艾爾文出生於藝術世家，自幼接受古典音樂與繪畫的薰陶。他擁有極高的美感與服裝搭配品味，個性溫和內斂，善於觀察人心。在皇宮工作期間以其優雅的舉止與細膩的觀察力，受到貴族圈的喜愛。雖然外表看起來總是從容微笑，內心卻藏有一段尚未解開的秘密。
非常獨立自主的女子，結過婚，沒有小孩，老公是瑞士人。表面上非常害羞，私底下性格相當開朗、開放。喜愛跳舞，尤其是動感可以扭腰的舞曲。下班之後，喜歡看日劇，認為日劇的集數少，容易吸收情節。現在是一家飯店的糕餅點心師。
具有四分之一韓國血統，性格敏感且優柔寡斷，喜愛的電玩會一直玩下去，喜歡的歌曲會一直重複撥放聆聽。曾經做過韓式餐廳的服務生、便利商店店員。目前沒有生活目標與夢想，獨居在租屋處，假日到飯店整理打掃房間打零工，其餘時間打電動賣遊戲虛寶、裝備。
具備品味與感性的都會女子，喜愛簡單俐落的打扮，自然的笑容顯露自信。相信「自己一個人生活會更好」的信念，享受美食，欣賞藝術，十足獨立且堅強的女性。偶而，獨酌紅酒時，會想要養一隻黃金獵犬。
芷晴是一位安靜而細膩的小女孩，總是戴著藍色大眼鏡觀察世界。她喜歡在下雨天坐在窗邊，記錄雨滴的節奏與雲的表情。雖然話不多，但她擁有豐富的內心世界，常常將身邊的物品賦予生命，與它們展開一場場溫柔的冒險。她的粉紅蝴蝶結是奶奶送的禮物，據說只要戴著它，就能聽見玩偶的心聲。
艾爾文出生於藝術世家，自幼接受古典音樂與繪畫的薰陶。他擁有極高的美感與服裝搭配品味，個性溫和內斂，善於觀察人心。在皇宮工作期間以其優雅的舉止與細膩的觀察力，受到貴族圈的喜愛。雖然外表看起來總是從容微笑，內心卻藏有一段尚未解開的秘密。
非常獨立自主的女子，結過婚，沒有小孩，老公是瑞士人。表面上非常害羞，私底下性格相當開朗、開放。喜愛跳舞，尤其是動感可以扭腰的舞曲。下班之後，喜歡看日劇，認為日劇的集數少，容易吸收情節。現在是一家飯店的糕餅點心師。
具有四分之一韓國血統，性格敏感且優柔寡斷，喜愛的電玩會一直玩下去，喜歡的歌曲會一直重複撥放聆聽。曾經做過韓式餐廳的服務生、便利商店店員。目前沒有生活目標與夢想，獨居在租屋處，假日到飯店整理打掃房間打零工，其餘時間打電動賣遊戲虛寶、裝備。
具備品味與感性的都會女子，喜愛簡單俐落的打扮，自然的笑容顯露自信。相信「自己一個人生活會更好」的信念，享受美食，欣賞藝術，十足獨立且堅強的女性。偶而，獨酌紅酒時，會想要養一隻黃金獵犬。
水星是最靠近太陽的星球，太陽是神祇居住的地方，尋常人難以接近與直觀，唯有居住水星的先知們，能夠不畏熾熱與神祇交談。水星只有先知能夠居住，數量很少，所以水星也是太陽系最小的星球。
時空旅人迅速在一間民宅「借」到服裝，大大方方行走在城市的繁華街道，卻因為高大且俊秀的外貌吸引不少曖昧目光。時空旅人走進酒吧，點一杯威士忌，坐在吧檯，觀察人們交談的話題，透過主機的輔助記錄在場所有人的對話與表情動作，然後透過數據彙整分析，成為學習這個時代行為與思考的依據。
當子彈貫穿小女孩的肉體時，我的心也跟著被擊碎了。彈頭旋轉著世界，將時間扭成一團，所有景色都被扯入前方漩渦的終點，陷進無法回頭的意識內，成為腥紅的血色，自小女孩的胸口大辣辣地綻放開來，鮮紅色的花瓣飄散在慢動作的回顧裡，成為悲痛的詮釋，成為生命中永遠遮掩不了的破綻。
嘉惠最喜歡在生日那天晚上跟爸爸玩捉迷藏的遊戲，每次爸爸都會躲在顯眼的地方，讓嘉惠輕輕鬆鬆就能捕獲到爸爸，獎勵就是可以騎在爸爸的肩上，從高處仰臥整座星空。
前面的女孩，輕飄飄的體態，走路像微風似的前行。白皙的肌膚，透著些許冷漠態度，一把白色的傘搭配一身白素連身裙衣，看起來，似乎有些朦朧，似乎陽光可以穿透而過。
赤裸裸的月色，照亮城市空寂的街道，孤獨的街燈睜著老邁的眼光，看一隻黑貓蹲坐在牆角，若有所思的模樣，有如詩人。突然，一抹濃黑的影子，從街的對角竄過來，將黑貓摟在胸懷，急速地在斑駁的大樓外牆上攀爬。
哈多，是巴望小灰人的「菁英份子」，目前在生態科學研究院的實習生，研究專長是科學生態心理學。上個月初，哈多已向第五銀河管理總部遞交一份研究計畫，目標是名為「地球」的星球。
午夜時分，林間竄出一條人影，以極快速的步伐，穿梭小巷內。突然，人影停留在一戶官宦人家的圍牆邊上，倏忽，一個蹬步越過圍牆，無聲無息地消失在內院之中。
自從童話世界被「時間」佔領之後，所有的故事都被迫有了結局，所有童話角色都不會老去，也不會死亡。這些童話故事裡的人物被牢籠在「時間的鎖」裡，不停重複相同的劇情。無論白天夜晚，只要有人閱讀，他們就要開始演出故事。
水星是最靠近太陽的星球，太陽是神祇居住的地方，尋常人難以接近與直觀，唯有居住水星的先知們，能夠不畏熾熱與神祇交談。水星只有先知能夠居住，數量很少，所以水星也是太陽系最小的星球。
時空旅人迅速在一間民宅「借」到服裝，大大方方行走在城市的繁華街道，卻因為高大且俊秀的外貌吸引不少曖昧目光。時空旅人走進酒吧，點一杯威士忌，坐在吧檯，觀察人們交談的話題，透過主機的輔助記錄在場所有人的對話與表情動作，然後透過數據彙整分析，成為學習這個時代行為與思考的依據。
當子彈貫穿小女孩的肉體時，我的心也跟著被擊碎了。彈頭旋轉著世界，將時間扭成一團，所有景色都被扯入前方漩渦的終點，陷進無法回頭的意識內，成為腥紅的血色，自小女孩的胸口大辣辣地綻放開來，鮮紅色的花瓣飄散在慢動作的回顧裡，成為悲痛的詮釋，成為生命中永遠遮掩不了的破綻。
嘉惠最喜歡在生日那天晚上跟爸爸玩捉迷藏的遊戲，每次爸爸都會躲在顯眼的地方，讓嘉惠輕輕鬆鬆就能捕獲到爸爸，獎勵就是可以騎在爸爸的肩上，從高處仰臥整座星空。
前面的女孩，輕飄飄的體態，走路像微風似的前行。白皙的肌膚，透著些許冷漠態度，一把白色的傘搭配一身白素連身裙衣，看起來，似乎有些朦朧，似乎陽光可以穿透而過。
赤裸裸的月色，照亮城市空寂的街道，孤獨的街燈睜著老邁的眼光，看一隻黑貓蹲坐在牆角，若有所思的模樣，有如詩人。突然，一抹濃黑的影子，從街的對角竄過來，將黑貓摟在胸懷，急速地在斑駁的大樓外牆上攀爬。
哈多，是巴望小灰人的「菁英份子」，目前在生態科學研究院的實習生，研究專長是科學生態心理學。上個月初，哈多已向第五銀河管理總部遞交一份研究計畫，目標是名為「地球」的星球。
午夜時分，林間竄出一條人影，以極快速的步伐，穿梭小巷內。突然，人影停留在一戶官宦人家的圍牆邊上，倏忽，一個蹬步越過圍牆，無聲無息地消失在內院之中。
自從童話世界被「時間」佔領之後，所有的故事都被迫有了結局，所有童話角色都不會老去，也不會死亡。這些童話故事裡的人物被牢籠在「時間的鎖」裡，不停重複相同的劇情。無論白天夜晚，只要有人閱讀，他們就要開始演出故事。
