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‧閱讀世界各國「小說」作品後的讀後感想。
本書主角是一名四十歲退休公務員，自稱身上有非常多矛盾的意識，既自卑又自大，既瘋癲又冷靜，窩居在彼德堡邊緣地區的舊公寓（自稱地下室）。如此諷刺自己與環境，就像是對於人類群體發出的警鐘，透過這個地下室人的處境與心理狀態，審視與批判個人真實與群體真相的意義與價值。
本書主角是一名四十歲退休公務員，自稱身上有非常多矛盾的意識，既自卑又自大，既瘋癲又冷靜，窩居在彼德堡邊緣地區的舊公寓（自稱地下室）。如此諷刺自己與環境，就像是對於人類群體發出的警鐘，透過這個地下室人的處境與心理狀態，審視與批判個人真實與群體真相的意義與價值。
《世界末日與冷酷異境》是日本作家村上春樹發表於1985年的第四部長篇小說作品。本書曾獲中央公論社第二十一回「谷崎潤一郎獎」。本書最具特色的部分是「敘事架構」的處理。本書的敘事架構採用雙主線的並行方式描述，看似相異的路徑，實為同一敘事的表裡對映。
《世界末日與冷酷異境》是日本作家村上春樹發表於1985年的第四部長篇小說作品。本書曾獲中央公論社第二十一回「谷崎潤一郎獎」。本書最具特色的部分是「敘事架構」的處理。本書的敘事架構採用雙主線的並行方式描述，看似相異的路徑，實為同一敘事的表裡對映。
《長日將盡》的男主角是一名英國貴族豪宅的總管，他對於自己的言行非常注意，時時刻刻都在反省自己，因此造就「拘謹」的性格，甚至到了不通人情的地步。「盡忠職守」像是他的人生座右銘，將「總管」這個職業看作是與生俱來的責任，侍奉「主人」成為畢生遵守的信仰。
《長日將盡》的男主角是一名英國貴族豪宅的總管，他對於自己的言行非常注意，時時刻刻都在反省自己，因此造就「拘謹」的性格，甚至到了不通人情的地步。「盡忠職守」像是他的人生座右銘，將「總管」這個職業看作是與生俱來的責任，侍奉「主人」成為畢生遵守的信仰。
《接近無限透明的藍》（初版：1976年）以「毒品」和「性交」的大量描寫，凸顯青少年對於自我認知意義的麻痺，以及反抗傳統禮教約束的行為自由做出超脫世俗觀念的箝制，讓小說的想像接近真實世界的「真」與「惡」，反思自我存在的虛無論述。
《接近無限透明的藍》（初版：1976年）以「毒品」和「性交」的大量描寫，凸顯青少年對於自我認知意義的麻痺，以及反抗傳統禮教約束的行為自由做出超脫世俗觀念的箝制，讓小說的想像接近真實世界的「真」與「惡」，反思自我存在的虛無論述。
對於正值青春好動年紀的少女而言，窩藏在密室的生活肯定很難受，除了擔心害怕戰爭帶來的死亡，更要在狹窄之地面對家人與陌生人的緊密關注與交流衝突，逼使安妮不得不在短時間內成熟長大，從日記中的種種記敘來看，安妮的心思細膩，有文采有思考，不僅見證無情戰火與歧視猶太人的處境，也透過文字捕捉自我身心成長的心路歷程
對於正值青春好動年紀的少女而言，窩藏在密室的生活肯定很難受，除了擔心害怕戰爭帶來的死亡，更要在狹窄之地面對家人與陌生人的緊密關注與交流衝突，逼使安妮不得不在短時間內成熟長大，從日記中的種種記敘來看，安妮的心思細膩，有文采有思考，不僅見證無情戰火與歧視猶太人的處境，也透過文字捕捉自我身心成長的心路歷程
1985年〈命若琴弦〉的出現，展現出史鐵生對於「生存」的深刻感受——是一種無奈也是一種失望，即便如此，依舊要仰賴著希望而活下去的現實態度。
1985年〈命若琴弦〉的出現，展現出史鐵生對於「生存」的深刻感受——是一種無奈也是一種失望，即便如此，依舊要仰賴著希望而活下去的現實態度。
台灣女作家李昂（本名「施淑端」，出生1952年4月7日，台灣彰化人）的成名作〈殺夫〉取材自抗日戰爭時期上海「詹周氏殺夫」的社會新聞，經由李昂的手筆，將故事撰寫於台灣鹿港為背景的七萬字中篇小說。
台灣女作家李昂（本名「施淑端」，出生1952年4月7日，台灣彰化人）的成名作〈殺夫〉取材自抗日戰爭時期上海「詹周氏殺夫」的社會新聞，經由李昂的手筆，將故事撰寫於台灣鹿港為背景的七萬字中篇小說。
簡單來說，《車輪下》描寫的是孩子在名為「教育」的體制下，如何活得失去自我的過程——生活在龐大的思想壓迫與自由箝制，讓一個孩子的身心受到傷痕的烙印，成為一輩子隱隱作痛的記憶。
簡單來說，《車輪下》描寫的是孩子在名為「教育」的體制下，如何活得失去自我的過程——生活在龐大的思想壓迫與自由箝制，讓一個孩子的身心受到傷痕的烙印，成為一輩子隱隱作痛的記憶。
《動物農莊》內容以寓言故事的方式諷刺政治權力背後的陰謀詭計與下層階級群體奴化的現象。特別之處，在於小說角色的設定皆以動物為象徵符號，讓情節訴求的諷刺張力更加明顯可見。
《動物農莊》內容以寓言故事的方式諷刺政治權力背後的陰謀詭計與下層階級群體奴化的現象。特別之處，在於小說角色的設定皆以動物為象徵符號，讓情節訴求的諷刺張力更加明顯可見。
《酒徒》的主角是一名作家，在香港過著窮愁潦倒的生活，藉由飲酒逃避現實，雖然一直有戒酒的想法，卻是始終擺脫不了「生存」帶來的壓力，故而選擇放棄理想、放棄堅持、放棄自我，做一名迎合市場、迎合讀者喜好、迎合低俗趣味而寫作的知識分子。
《酒徒》的主角是一名作家，在香港過著窮愁潦倒的生活，藉由飲酒逃避現實，雖然一直有戒酒的想法，卻是始終擺脫不了「生存」帶來的壓力，故而選擇放棄理想、放棄堅持、放棄自我，做一名迎合市場、迎合讀者喜好、迎合低俗趣味而寫作的知識分子。
出生於古巴的作家伊塔羅．卡爾維諾（Italo Calvino，1923-1985），相信文青們並不陌生這個名字，他的小說總是令人期待，因為他的書寫獨具特色，風格相當特殊，能夠賦予小說多樣化的面貌與閱讀樂趣。
出生於古巴的作家伊塔羅．卡爾維諾（Italo Calvino，1923-1985），相信文青們並不陌生這個名字，他的小說總是令人期待，因為他的書寫獨具特色，風格相當特殊，能夠賦予小說多樣化的面貌與閱讀樂趣。
《吉陵春秋》是李永平想像中國原鄉之作，語言表現刻意凸顯出地方鄉土味道，情節以一條主線牽動數條支線的發展為特色，其中的「罪」與「罰」更是值得觀察的重點。
《吉陵春秋》是李永平想像中國原鄉之作，語言表現刻意凸顯出地方鄉土味道，情節以一條主線牽動數條支線的發展為特色，其中的「罪」與「罰」更是值得觀察的重點。
《荒人手記》以「男同志」為主要書寫的對象，「性」是書寫的核心，書寫意識則以「生」與「死」作為主軸，依據這樣的結構展開文本的行進。文本開頭即投射一種陰暗沉淪的氛圍，以「頹廢」、「赤裸」、「深淵」、「情慾」、「孤獨」定義出小說整體書寫的調性與張力。
《荒人手記》以「男同志」為主要書寫的對象，「性」是書寫的核心，書寫意識則以「生」與「死」作為主軸，依據這樣的結構展開文本的行進。文本開頭即投射一種陰暗沉淪的氛圍，以「頹廢」、「赤裸」、「深淵」、「情慾」、「孤獨」定義出小說整體書寫的調性與張力。
《鱷魚手記》的本質在於「同性之愛」在現實環境與自我意識中的衝擊與矛盾。文本的架構已然設定為一座牢籠，所有的敘事都在這座牢籠中追逐與逃竄。實際上，讀者看不到問題的根源，而是被安排好進入作者鋪陳的文字空間中體驗一股「偽裝」、「撕裂」、「衝突」、「荒謬」等多元複雜的內心戲。
《鱷魚手記》的本質在於「同性之愛」在現實環境與自我意識中的衝擊與矛盾。文本的架構已然設定為一座牢籠，所有的敘事都在這座牢籠中追逐與逃竄。實際上，讀者看不到問題的根源，而是被安排好進入作者鋪陳的文字空間中體驗一股「偽裝」、「撕裂」、「衝突」、「荒謬」等多元複雜的內心戲。
2016年出版的《剪翼史》，是王文興積累十多年思考，淬鍊打造而出的文學成果，本書可說是王文興過往書寫風格的匯集，並且更進一步締造出「立體文學」的實踐成果。
2016年出版的《剪翼史》，是王文興積累十多年思考，淬鍊打造而出的文學成果，本書可說是王文興過往書寫風格的匯集，並且更進一步締造出「立體文學」的實踐成果。
小說表面上著重描寫家庭與社會的問題，深入探索之後，可以發現個人意識與傳統禮教的衝突，以及小家庭的組成結構所引發出的領域摩擦現象，才是王文興想要在《家變》這部小說中去探討的問題核心。
小說表面上著重描寫家庭與社會的問題，深入探索之後，可以發現個人意識與傳統禮教的衝突，以及小家庭的組成結構所引發出的領域摩擦現象，才是王文興想要在《家變》這部小說中去探討的問題核心。
觀察這部小說的書寫軸心，是以探尋「存在」的意義與價值為目的。根據文本的敘事安排，可觀察作者主要藉由「環境」、「人物性格」與「對白」的敘事策略，一方面投射社會意識的現況，另一方面則反映社會價值轉變的期許。
觀察這部小說的書寫軸心，是以探尋「存在」的意義與價值為目的。根據文本的敘事安排，可觀察作者主要藉由「環境」、「人物性格」與「對白」的敘事策略，一方面投射社會意識的現況，另一方面則反映社會價值轉變的期許。
《躁鬱的國家》一書，作者以第三人稱的視角作為敘事主軸，藉由主角黎耀南的身分，透過書信內容的開場，逐一展開自我意識的旅程與對話。黎耀南本身就是躁鬱的存在，他在政治體系裡產生一種無法適應的狀態，並且急於闡述自我內心的焦慮與沉悶。
《躁鬱的國家》一書，作者以第三人稱的視角作為敘事主軸，藉由主角黎耀南的身分，透過書信內容的開場，逐一展開自我意識的旅程與對話。黎耀南本身就是躁鬱的存在，他在政治體系裡產生一種無法適應的狀態，並且急於闡述自我內心的焦慮與沉悶。
本書主角是一名四十歲退休公務員，自稱身上有非常多矛盾的意識，既自卑又自大，既瘋癲又冷靜，窩居在彼德堡邊緣地區的舊公寓（自稱地下室）。如此諷刺自己與環境，就像是對於人類群體發出的警鐘，透過這個地下室人的處境與心理狀態，審視與批判個人真實與群體真相的意義與價值。
本書主角是一名四十歲退休公務員，自稱身上有非常多矛盾的意識，既自卑又自大，既瘋癲又冷靜，窩居在彼德堡邊緣地區的舊公寓（自稱地下室）。如此諷刺自己與環境，就像是對於人類群體發出的警鐘，透過這個地下室人的處境與心理狀態，審視與批判個人真實與群體真相的意義與價值。
《世界末日與冷酷異境》是日本作家村上春樹發表於1985年的第四部長篇小說作品。本書曾獲中央公論社第二十一回「谷崎潤一郎獎」。本書最具特色的部分是「敘事架構」的處理。本書的敘事架構採用雙主線的並行方式描述，看似相異的路徑，實為同一敘事的表裡對映。
《世界末日與冷酷異境》是日本作家村上春樹發表於1985年的第四部長篇小說作品。本書曾獲中央公論社第二十一回「谷崎潤一郎獎」。本書最具特色的部分是「敘事架構」的處理。本書的敘事架構採用雙主線的並行方式描述，看似相異的路徑，實為同一敘事的表裡對映。
《長日將盡》的男主角是一名英國貴族豪宅的總管，他對於自己的言行非常注意，時時刻刻都在反省自己，因此造就「拘謹」的性格，甚至到了不通人情的地步。「盡忠職守」像是他的人生座右銘，將「總管」這個職業看作是與生俱來的責任，侍奉「主人」成為畢生遵守的信仰。
《長日將盡》的男主角是一名英國貴族豪宅的總管，他對於自己的言行非常注意，時時刻刻都在反省自己，因此造就「拘謹」的性格，甚至到了不通人情的地步。「盡忠職守」像是他的人生座右銘，將「總管」這個職業看作是與生俱來的責任，侍奉「主人」成為畢生遵守的信仰。
《接近無限透明的藍》（初版：1976年）以「毒品」和「性交」的大量描寫，凸顯青少年對於自我認知意義的麻痺，以及反抗傳統禮教約束的行為自由做出超脫世俗觀念的箝制，讓小說的想像接近真實世界的「真」與「惡」，反思自我存在的虛無論述。
《接近無限透明的藍》（初版：1976年）以「毒品」和「性交」的大量描寫，凸顯青少年對於自我認知意義的麻痺，以及反抗傳統禮教約束的行為自由做出超脫世俗觀念的箝制，讓小說的想像接近真實世界的「真」與「惡」，反思自我存在的虛無論述。
對於正值青春好動年紀的少女而言，窩藏在密室的生活肯定很難受，除了擔心害怕戰爭帶來的死亡，更要在狹窄之地面對家人與陌生人的緊密關注與交流衝突，逼使安妮不得不在短時間內成熟長大，從日記中的種種記敘來看，安妮的心思細膩，有文采有思考，不僅見證無情戰火與歧視猶太人的處境，也透過文字捕捉自我身心成長的心路歷程
對於正值青春好動年紀的少女而言，窩藏在密室的生活肯定很難受，除了擔心害怕戰爭帶來的死亡，更要在狹窄之地面對家人與陌生人的緊密關注與交流衝突，逼使安妮不得不在短時間內成熟長大，從日記中的種種記敘來看，安妮的心思細膩，有文采有思考，不僅見證無情戰火與歧視猶太人的處境，也透過文字捕捉自我身心成長的心路歷程
1985年〈命若琴弦〉的出現，展現出史鐵生對於「生存」的深刻感受——是一種無奈也是一種失望，即便如此，依舊要仰賴著希望而活下去的現實態度。
1985年〈命若琴弦〉的出現，展現出史鐵生對於「生存」的深刻感受——是一種無奈也是一種失望，即便如此，依舊要仰賴著希望而活下去的現實態度。
台灣女作家李昂（本名「施淑端」，出生1952年4月7日，台灣彰化人）的成名作〈殺夫〉取材自抗日戰爭時期上海「詹周氏殺夫」的社會新聞，經由李昂的手筆，將故事撰寫於台灣鹿港為背景的七萬字中篇小說。
台灣女作家李昂（本名「施淑端」，出生1952年4月7日，台灣彰化人）的成名作〈殺夫〉取材自抗日戰爭時期上海「詹周氏殺夫」的社會新聞，經由李昂的手筆，將故事撰寫於台灣鹿港為背景的七萬字中篇小說。
簡單來說，《車輪下》描寫的是孩子在名為「教育」的體制下，如何活得失去自我的過程——生活在龐大的思想壓迫與自由箝制，讓一個孩子的身心受到傷痕的烙印，成為一輩子隱隱作痛的記憶。
簡單來說，《車輪下》描寫的是孩子在名為「教育」的體制下，如何活得失去自我的過程——生活在龐大的思想壓迫與自由箝制，讓一個孩子的身心受到傷痕的烙印，成為一輩子隱隱作痛的記憶。
《動物農莊》內容以寓言故事的方式諷刺政治權力背後的陰謀詭計與下層階級群體奴化的現象。特別之處，在於小說角色的設定皆以動物為象徵符號，讓情節訴求的諷刺張力更加明顯可見。
《動物農莊》內容以寓言故事的方式諷刺政治權力背後的陰謀詭計與下層階級群體奴化的現象。特別之處，在於小說角色的設定皆以動物為象徵符號，讓情節訴求的諷刺張力更加明顯可見。
《酒徒》的主角是一名作家，在香港過著窮愁潦倒的生活，藉由飲酒逃避現實，雖然一直有戒酒的想法，卻是始終擺脫不了「生存」帶來的壓力，故而選擇放棄理想、放棄堅持、放棄自我，做一名迎合市場、迎合讀者喜好、迎合低俗趣味而寫作的知識分子。
《酒徒》的主角是一名作家，在香港過著窮愁潦倒的生活，藉由飲酒逃避現實，雖然一直有戒酒的想法，卻是始終擺脫不了「生存」帶來的壓力，故而選擇放棄理想、放棄堅持、放棄自我，做一名迎合市場、迎合讀者喜好、迎合低俗趣味而寫作的知識分子。
出生於古巴的作家伊塔羅．卡爾維諾（Italo Calvino，1923-1985），相信文青們並不陌生這個名字，他的小說總是令人期待，因為他的書寫獨具特色，風格相當特殊，能夠賦予小說多樣化的面貌與閱讀樂趣。
出生於古巴的作家伊塔羅．卡爾維諾（Italo Calvino，1923-1985），相信文青們並不陌生這個名字，他的小說總是令人期待，因為他的書寫獨具特色，風格相當特殊，能夠賦予小說多樣化的面貌與閱讀樂趣。
《吉陵春秋》是李永平想像中國原鄉之作，語言表現刻意凸顯出地方鄉土味道，情節以一條主線牽動數條支線的發展為特色，其中的「罪」與「罰」更是值得觀察的重點。
《吉陵春秋》是李永平想像中國原鄉之作，語言表現刻意凸顯出地方鄉土味道，情節以一條主線牽動數條支線的發展為特色，其中的「罪」與「罰」更是值得觀察的重點。
《荒人手記》以「男同志」為主要書寫的對象，「性」是書寫的核心，書寫意識則以「生」與「死」作為主軸，依據這樣的結構展開文本的行進。文本開頭即投射一種陰暗沉淪的氛圍，以「頹廢」、「赤裸」、「深淵」、「情慾」、「孤獨」定義出小說整體書寫的調性與張力。
《荒人手記》以「男同志」為主要書寫的對象，「性」是書寫的核心，書寫意識則以「生」與「死」作為主軸，依據這樣的結構展開文本的行進。文本開頭即投射一種陰暗沉淪的氛圍，以「頹廢」、「赤裸」、「深淵」、「情慾」、「孤獨」定義出小說整體書寫的調性與張力。
《鱷魚手記》的本質在於「同性之愛」在現實環境與自我意識中的衝擊與矛盾。文本的架構已然設定為一座牢籠，所有的敘事都在這座牢籠中追逐與逃竄。實際上，讀者看不到問題的根源，而是被安排好進入作者鋪陳的文字空間中體驗一股「偽裝」、「撕裂」、「衝突」、「荒謬」等多元複雜的內心戲。
《鱷魚手記》的本質在於「同性之愛」在現實環境與自我意識中的衝擊與矛盾。文本的架構已然設定為一座牢籠，所有的敘事都在這座牢籠中追逐與逃竄。實際上，讀者看不到問題的根源，而是被安排好進入作者鋪陳的文字空間中體驗一股「偽裝」、「撕裂」、「衝突」、「荒謬」等多元複雜的內心戲。
2016年出版的《剪翼史》，是王文興積累十多年思考，淬鍊打造而出的文學成果，本書可說是王文興過往書寫風格的匯集，並且更進一步締造出「立體文學」的實踐成果。
2016年出版的《剪翼史》，是王文興積累十多年思考，淬鍊打造而出的文學成果，本書可說是王文興過往書寫風格的匯集，並且更進一步締造出「立體文學」的實踐成果。
小說表面上著重描寫家庭與社會的問題，深入探索之後，可以發現個人意識與傳統禮教的衝突，以及小家庭的組成結構所引發出的領域摩擦現象，才是王文興想要在《家變》這部小說中去探討的問題核心。
小說表面上著重描寫家庭與社會的問題，深入探索之後，可以發現個人意識與傳統禮教的衝突，以及小家庭的組成結構所引發出的領域摩擦現象，才是王文興想要在《家變》這部小說中去探討的問題核心。
觀察這部小說的書寫軸心，是以探尋「存在」的意義與價值為目的。根據文本的敘事安排，可觀察作者主要藉由「環境」、「人物性格」與「對白」的敘事策略，一方面投射社會意識的現況，另一方面則反映社會價值轉變的期許。
觀察這部小說的書寫軸心，是以探尋「存在」的意義與價值為目的。根據文本的敘事安排，可觀察作者主要藉由「環境」、「人物性格」與「對白」的敘事策略，一方面投射社會意識的現況，另一方面則反映社會價值轉變的期許。
《躁鬱的國家》一書，作者以第三人稱的視角作為敘事主軸，藉由主角黎耀南的身分，透過書信內容的開場，逐一展開自我意識的旅程與對話。黎耀南本身就是躁鬱的存在，他在政治體系裡產生一種無法適應的狀態，並且急於闡述自我內心的焦慮與沉悶。
《躁鬱的國家》一書，作者以第三人稱的視角作為敘事主軸，藉由主角黎耀南的身分，透過書信內容的開場，逐一展開自我意識的旅程與對話。黎耀南本身就是躁鬱的存在，他在政治體系裡產生一種無法適應的狀態，並且急於闡述自我內心的焦慮與沉悶。