生活中的吉光片羽
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一些日常中的所感，或是記錄值得留念之事。
「多年後重看XX劇才發現某某配角才是正常人」這類感想在社群屢見不鮮，然而在許多類似的評論中，多半夾雜「哪像XX主角根本綠茶／婊子」。我們終究難逃父權下的雌競分化術，女人不是「好女人」就是「無情婊子」，沒有中間和模糊地帶。
「多年後重看XX劇才發現某某配角才是正常人」這類感想在社群屢見不鮮，然而在許多類似的評論中，多半夾雜「哪像XX主角根本綠茶／婊子」。我們終究難逃父權下的雌競分化術，女人不是「好女人」就是「無情婊子」，沒有中間和模糊地帶。
許多讀者對於女性向羅曼史／言情讀物的定義，似乎仍停留在上世紀的溫柔婉約風。正如每一段感情都有其獨特之處，書寫愛情的羅曼史亦然，無論是內斂抒情或是熱情奔放都值得肯定。當現今許多羅曼史作者極力擺脫汙名，努力塑造充滿能動性的女性、書寫女性角色的性自主，應適時為作者及筆下跳脫性別窠臼的女主角給予肯定。
許多讀者對於女性向羅曼史／言情讀物的定義，似乎仍停留在上世紀的溫柔婉約風。正如每一段感情都有其獨特之處，書寫愛情的羅曼史亦然，無論是內斂抒情或是熱情奔放都值得肯定。當現今許多羅曼史作者極力擺脫汙名，努力塑造充滿能動性的女性、書寫女性角色的性自主，應適時為作者及筆下跳脫性別窠臼的女主角給予肯定。
音樂劇《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera）改編電影近期重映，我在Roomie發表了20週年重映的紀念文。另外身為影劇評論者的我，與電影神搜的合作正式告一段落，這邊也抒發一路來的心路歷程。
音樂劇《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera）改編電影近期重映，我在Roomie發表了20週年重映的紀念文。另外身為影劇評論者的我，與電影神搜的合作正式告一段落，這邊也抒發一路來的心路歷程。
許多人在評價創作中的女性角色時，似乎會陷入某種盲區，那就是只要一名女角「很堅強」，就稱得上是刻畫深刻、打破性別框架。但我們真正需要的女性角色，不是千篇一律、套上陽性模板的「堅強女子」，而是「複雜女子」（complex female character）。
許多人在評價創作中的女性角色時，似乎會陷入某種盲區，那就是只要一名女角「很堅強」，就稱得上是刻畫深刻、打破性別框架。但我們真正需要的女性角色，不是千篇一律、套上陽性模板的「堅強女子」，而是「複雜女子」（complex female character）。
曾幾何時，由女性書寫、閱讀的言情小說，成了被貼上負面標籤的「毒」物。針對言情小說的貶抑，早已不是新鮮事。不幸的是，隨著女性權益日漸受到重視，羅曼史及陰性文化逐漸洗刷汙名的當今，仍有不少自詡為「重視性別平權」的評論者，不時嘲諷這個陪伴多數女性成長的文類。
曾幾何時，由女性書寫、閱讀的言情小說，成了被貼上負面標籤的「毒」物。針對言情小說的貶抑，早已不是新鮮事。不幸的是，隨著女性權益日漸受到重視，羅曼史及陰性文化逐漸洗刷汙名的當今，仍有不少自詡為「重視性別平權」的評論者，不時嘲諷這個陪伴多數女性成長的文類。
有沒有那麼可能，其實「好女人」與「壞女人」沒有那麼不同？我們能不能停止粗暴地將所有女性貼上標籤，正視每位女子皆是獨一無二、性格多元的個體呢？我們既非純潔無瑕的聖女，也非道德低落的惡女，僅僅是努力向善，但同時也會不時犯錯，有瑕疵有缺陷的普通人。
有沒有那麼可能，其實「好女人」與「壞女人」沒有那麼不同？我們能不能停止粗暴地將所有女性貼上標籤，正視每位女子皆是獨一無二、性格多元的個體呢？我們既非純潔無瑕的聖女，也非道德低落的惡女，僅僅是努力向善，但同時也會不時犯錯，有瑕疵有缺陷的普通人。
來自西班牙的「安妮甜心」（Anni B Sweet），是因為前衛花園代理才認識到的寶藏女聲。台灣僅發行過她的首張專輯《Start, Restart, Undo》，整張專輯中我最喜愛的歌曲是主打歌〈Motorway〉。初聽時就被空靈的聲線擊中。
來自西班牙的「安妮甜心」（Anni B Sweet），是因為前衛花園代理才認識到的寶藏女聲。台灣僅發行過她的首張專輯《Start, Restart, Undo》，整張專輯中我最喜愛的歌曲是主打歌〈Motorway〉。初聽時就被空靈的聲線擊中。
「每個我認識的作家，都對某個人擁有這種感受，寫作是一種極度孤獨的活動，你完全無法保證你正在創造的事物有任何價值，而所有顯示你在這場激烈競爭中落後的跡象，都會讓你一路墜入絕望的深淵。眼睛盯著你自己的稿子就好了，大家總這麼說，但是當其他所有人的稿子一直在你眼前啪啪啪紛飛時，這實在是很難達成。」
「每個我認識的作家，都對某個人擁有這種感受，寫作是一種極度孤獨的活動，你完全無法保證你正在創造的事物有任何價值，而所有顯示你在這場激烈競爭中落後的跡象，都會讓你一路墜入絕望的深淵。眼睛盯著你自己的稿子就好了，大家總這麼說，但是當其他所有人的稿子一直在你眼前啪啪啪紛飛時，這實在是很難達成。」
今年對音樂劇迷而言，最振奮的消息，便是知名音樂劇《西貢小姐》（Miss Saigon）首次來台巡演。況且台北的演出地點，不是向來被劇迷罵爆的小巨蛋，而是國家戲劇院。因此，即使所資不斐，我仍特地在票券開賣當日，立刻購買視野較好的座位，引頸期盼演出日到來。
今年對音樂劇迷而言，最振奮的消息，便是知名音樂劇《西貢小姐》（Miss Saigon）首次來台巡演。況且台北的演出地點，不是向來被劇迷罵爆的小巨蛋，而是國家戲劇院。因此，即使所資不斐，我仍特地在票券開賣當日，立刻購買視野較好的座位，引頸期盼演出日到來。
本身為「最美時代劇」《茶金》的忠實劇迷，一直很想親眼目睹劇中那些精緻的道具及戲服。幸好，《茶金》特展於去年底（2022.12.10）來到了桃園龍潭的「台灣客家茶文化館」，身為桃園人的筆者怎能錯過大好機會！
只可惜日常瑣事繁忙，加上龍潭離我的居住地仍有不小距離，因此就這樣拖呀拖，直到展期即將結束，才
本身為「最美時代劇」《茶金》的忠實劇迷，一直很想親眼目睹劇中那些精緻的道具及戲服。幸好，《茶金》特展於去年底（2022.12.10）來到了桃園龍潭的「台灣客家茶文化館」，身為桃園人的筆者怎能錯過大好機會！
只可惜日常瑣事繁忙，加上龍潭離我的居住地仍有不小距離，因此就這樣拖呀拖，直到展期即將結束，才
「多年後重看XX劇才發現某某配角才是正常人」這類感想在社群屢見不鮮，然而在許多類似的評論中，多半夾雜「哪像XX主角根本綠茶／婊子」。我們終究難逃父權下的雌競分化術，女人不是「好女人」就是「無情婊子」，沒有中間和模糊地帶。
「多年後重看XX劇才發現某某配角才是正常人」這類感想在社群屢見不鮮，然而在許多類似的評論中，多半夾雜「哪像XX主角根本綠茶／婊子」。我們終究難逃父權下的雌競分化術，女人不是「好女人」就是「無情婊子」，沒有中間和模糊地帶。
許多讀者對於女性向羅曼史／言情讀物的定義，似乎仍停留在上世紀的溫柔婉約風。正如每一段感情都有其獨特之處，書寫愛情的羅曼史亦然，無論是內斂抒情或是熱情奔放都值得肯定。當現今許多羅曼史作者極力擺脫汙名，努力塑造充滿能動性的女性、書寫女性角色的性自主，應適時為作者及筆下跳脫性別窠臼的女主角給予肯定。
許多讀者對於女性向羅曼史／言情讀物的定義，似乎仍停留在上世紀的溫柔婉約風。正如每一段感情都有其獨特之處，書寫愛情的羅曼史亦然，無論是內斂抒情或是熱情奔放都值得肯定。當現今許多羅曼史作者極力擺脫汙名，努力塑造充滿能動性的女性、書寫女性角色的性自主，應適時為作者及筆下跳脫性別窠臼的女主角給予肯定。
音樂劇《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera）改編電影近期重映，我在Roomie發表了20週年重映的紀念文。另外身為影劇評論者的我，與電影神搜的合作正式告一段落，這邊也抒發一路來的心路歷程。
音樂劇《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera）改編電影近期重映，我在Roomie發表了20週年重映的紀念文。另外身為影劇評論者的我，與電影神搜的合作正式告一段落，這邊也抒發一路來的心路歷程。
許多人在評價創作中的女性角色時，似乎會陷入某種盲區，那就是只要一名女角「很堅強」，就稱得上是刻畫深刻、打破性別框架。但我們真正需要的女性角色，不是千篇一律、套上陽性模板的「堅強女子」，而是「複雜女子」（complex female character）。
許多人在評價創作中的女性角色時，似乎會陷入某種盲區，那就是只要一名女角「很堅強」，就稱得上是刻畫深刻、打破性別框架。但我們真正需要的女性角色，不是千篇一律、套上陽性模板的「堅強女子」，而是「複雜女子」（complex female character）。
曾幾何時，由女性書寫、閱讀的言情小說，成了被貼上負面標籤的「毒」物。針對言情小說的貶抑，早已不是新鮮事。不幸的是，隨著女性權益日漸受到重視，羅曼史及陰性文化逐漸洗刷汙名的當今，仍有不少自詡為「重視性別平權」的評論者，不時嘲諷這個陪伴多數女性成長的文類。
曾幾何時，由女性書寫、閱讀的言情小說，成了被貼上負面標籤的「毒」物。針對言情小說的貶抑，早已不是新鮮事。不幸的是，隨著女性權益日漸受到重視，羅曼史及陰性文化逐漸洗刷汙名的當今，仍有不少自詡為「重視性別平權」的評論者，不時嘲諷這個陪伴多數女性成長的文類。
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有沒有那麼可能，其實「好女人」與「壞女人」沒有那麼不同？我們能不能停止粗暴地將所有女性貼上標籤，正視每位女子皆是獨一無二、性格多元的個體呢？我們既非純潔無瑕的聖女，也非道德低落的惡女，僅僅是努力向善，但同時也會不時犯錯，有瑕疵有缺陷的普通人。
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來自西班牙的「安妮甜心」（Anni B Sweet），是因為前衛花園代理才認識到的寶藏女聲。台灣僅發行過她的首張專輯《Start, Restart, Undo》，整張專輯中我最喜愛的歌曲是主打歌〈Motorway〉。初聽時就被空靈的聲線擊中。
「每個我認識的作家，都對某個人擁有這種感受，寫作是一種極度孤獨的活動，你完全無法保證你正在創造的事物有任何價值，而所有顯示你在這場激烈競爭中落後的跡象，都會讓你一路墜入絕望的深淵。眼睛盯著你自己的稿子就好了，大家總這麼說，但是當其他所有人的稿子一直在你眼前啪啪啪紛飛時，這實在是很難達成。」
「每個我認識的作家，都對某個人擁有這種感受，寫作是一種極度孤獨的活動，你完全無法保證你正在創造的事物有任何價值，而所有顯示你在這場激烈競爭中落後的跡象，都會讓你一路墜入絕望的深淵。眼睛盯著你自己的稿子就好了，大家總這麼說，但是當其他所有人的稿子一直在你眼前啪啪啪紛飛時，這實在是很難達成。」
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今年對音樂劇迷而言，最振奮的消息，便是知名音樂劇《西貢小姐》（Miss Saigon）首次來台巡演。況且台北的演出地點，不是向來被劇迷罵爆的小巨蛋，而是國家戲劇院。因此，即使所資不斐，我仍特地在票券開賣當日，立刻購買視野較好的座位，引頸期盼演出日到來。
本身為「最美時代劇」《茶金》的忠實劇迷，一直很想親眼目睹劇中那些精緻的道具及戲服。幸好，《茶金》特展於去年底（2022.12.10）來到了桃園龍潭的「台灣客家茶文化館」，身為桃園人的筆者怎能錯過大好機會！
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本身為「最美時代劇」《茶金》的忠實劇迷，一直很想親眼目睹劇中那些精緻的道具及戲服。幸好，《茶金》特展於去年底（2022.12.10）來到了桃園龍潭的「台灣客家茶文化館」，身為桃園人的筆者怎能錯過大好機會！
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