南聲生生難
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在書店工作遇到外國人的機會愈來愈高，前幾天就有一位先生希望能夠協助他找一些只看圖就能懂意思的繪本或是漫畫，說是想買給他的孩子們看。
我們在童書區繞了很久，一開始我以為他要的是台灣的繪本，就挑了比較多聯經出版的繪本給他，後來他拿他挑到的伊勢英子繪本給我，才知道並不局限於台灣的作家或台灣的故事⋯⋯
甫出版即對這本由男性視角訴說離婚經驗的小書有所關注，一拿到書便迫不及待（真的是迫不及待）讀完一個又一個故事，一面讀的時候我不禁一面想：特別從男性角度來看，難道這跟男女身份對調有關係嗎？還是說，只要是在婚姻關係中，誰都有可能成為另一方的地獄呢？
如果不是「現在的」我讀到這本書，大概無法從中獲得那麼大的喜愛，以至於想要完整地讀透凪良汐所有被翻譯成中文的著作。
我認為那種能夠深深打動個人，乃至於進入人生前幾名的作品，通常原因都非常的私人。
「遺忘書之墓」這個概念非常有意思，用這個構思寫出一系列（雖然後面作品我都還沒看過）相關著作完全勾起了作為讀者的我的興趣。
一間不知道何時何人創辦的藏書空間，存放的書都在等待新的有緣人。這些書被時光妥妥的遺忘，從世人的記憶中被抹除，直至有人將它們帶出「墓地」——這就是《風之影》的起頭。
其實讀村上的書有點像開驚喜包，你大概知道裡面會塞些什麼，但就還是會萌發小小的期待想知道這次他又想要帶來怎樣的故事——至少我讀過他幾次的作品都是這樣的經驗。
還記得我在論文謝誌的末句寫下，「無論如何我都感謝自己，親自走過這一遭，沒有什麼是白費的」。人生不管透過任何媒介先行理解事物的概念，那都不是自己真正擁有的東西，只是把別人的經驗「借來」看而已，一技之長如此，情感亦然。
在Sally Rooney的處女作《聊天紀錄》，故事梗概周旋在主角法蘭希絲與
讀完《女大當家》我一心想著，這大概就是眾多創作者最嚮往的生活了吧？
主角同時也是作者李瑟娥以自家為基地開設個人出版社，員工是最熟悉她的母父，也是另一個平行世界她真實的母父。日常她忙著趕稿、演講、接受採訪、教孩子寫作文，正式員工的母親負責出版社人員們的三餐及帳務，底層員工父親則負責貨物配送⋯⋯
比起散文我更喜歡讀小說，比起寫散文我更喜歡寫小說，大概是書寫散文的先決條件是要暴露某部分真實的自己，這對我來說感覺怪奇怪（殊不知在書寫閱讀紀錄更會在無意間鋪著了自己）。
前陣子一畢業後，就馬不停蹄投入職場，過程完全沒有給自己放鬆的空檔，是連一天的休假也沒有。感覺人生已經為了學位停滯了三年，急需收入來證明自己也能過著這社會所期待「正常的」生活。但大概只開工了兩天或三天，我就已經開始對一切感到厭倦，甚至將想像的場景拉到遙遠以後，焦躁著什麼時候能脫離現狀。
自從開始使用threads後，我發現「讀書犯法嗎」這句話變成了一句流行語。有時候看到很奇葩的文章我也會不禁這樣想，就好像現在多數人熱衷於活躍於社群的生活，卻極度缺乏媒體素養。搶著發文而非先行驗證已經是一種反射性動作。
也許正因為這樣，當問題牽涉到攸關國家這種更廣幅的層級時，認知作戰這個議題
這是一本讓人手不釋卷的精湛之作，當我只剩一點還未讀完，就迫不及待在社群上分享它有多麼優秀。《詭畫連篇》表現四平八穩、又十分具有創意度的雙重亮點，在驚悚之餘帶有溫暖，在絕望之餘帶有希望，劇情節奏控制十分精準，如果以作為「發展完整的小說」為衡量指標的話，我想《詭畫連篇》勢必要被分類在其中。
偷竊在任何情境下都是不被接受的行為，但作品的形成，多半時候是建立在偷竊之上。只不過在《黃臉》中，它會猶如在坐雲霄飛車般瘋狂。
Emily Hund花費近十年時間追蹤網紅產業從興起發展至今，漸漸暴露的問題以及這個產業對那些被稱（或自稱）網紅的創作者們帶來何種好或壞的影響，而網紅們又該如何面對個人與公眾之間逐漸模糊界線的人生。
