南聲
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台南人，成大台文所畢，經營書評社群帳號「南聲生生難」。少量作品散見文學雜誌，幸運得過一次校內文學獎首獎。很喜歡出版業，正在參與跨領域製作（說書、行銷、podcast）及書店店員。
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由新到舊
甫出版即對這本由男性視角訴說離婚經驗的小書有所關注，一拿到書便迫不及待（真的是迫不及待）讀完一個又一個故事，一面讀的時候我不禁一面想：特別從男性角度來看，難道這跟男女身份對調有關係嗎？還是說，只要是在婚姻關係中，誰都有可能成為另一方的地獄呢？
如果不是「現在的」我讀到這本書，大概無法從中獲得那麼大的喜愛，以至於想要完整地讀透凪良汐所有被翻譯成中文的著作。
我認為那種能夠深深打動個人，乃至於進入人生前幾名的作品，通常原因都非常的私人。
「遺忘書之墓」這個概念非常有意思，用這個構思寫出一系列（雖然後面作品我都還沒看過）相關著作完全勾起了作為讀者的我的興趣。
一間不知道何時何人創辦的藏書空間，存放的書都在等待新的有緣人。這些書被時光妥妥的遺忘，從世人的記憶中被抹除，直至有人將它們帶出「墓地」——這就是《風之影》的起頭。
起手勢還是得先聲明，我不怎麼讀自傳，大概是因為自傳對我來說，是你必須非常景仰這個人到一個境界，才會想要花時間知道他是怎麼變成現在這樣的，也因為如此，通常會寫自傳的人都有一段值得歌頌的經歷。
拿到邱永漢的這本小書時，我對他的印象比起從商，更多是在文學的耕耘，多多少少跟以前讀研究所時曾接觸過他的文
我有一件黑色襯衫式洋裝，被洗壞的關係它有一角褪成了橘色，實在很顯眼。起初，這讓我很困擾，甚至想過拿個別針擋住，但因為太喜歡這件洋裝，久而久之也就擅自無視掉那塊斑點。在讀井上荒野的《在那邊的鬼》我想也是這樣的，故事只從兩名女人為第一人稱的視角出發⋯⋯
今年有做紀錄的書是30部，實際上讀的書量肯定比較多，雖然別人總說不要計較讀的本書，但對我來說那就像一個里程碑，至少讓我知道我在不管是唸書或是工作之餘拿榨出的時間，為自己喜歡的事投入了多少。
24年是一個身份轉換年，正式從研究所畢業二度回到職場。前幾天，小我一兩屆的學弟才剛密我，問說當我學分修
其實讀村上的書有點像開驚喜包，你大概知道裡面會塞些什麼，但就還是會萌發小小的期待想知道這次他又想要帶來怎樣的故事——至少我讀過他幾次的作品都是這樣的經驗。
還記得我在論文謝誌的末句寫下，「無論如何我都感謝自己，親自走過這一遭，沒有什麼是白費的」。人生不管透過任何媒介先行理解事物的概念，那都不是自己真正擁有的東西，只是把別人的經驗「借來」看而已，一技之長如此，情感亦然。
在Sally Rooney的處女作《聊天紀錄》，故事梗概周旋在主角法蘭希絲與
讀完《女大當家》我一心想著，這大概就是眾多創作者最嚮往的生活了吧？
主角同時也是作者李瑟娥以自家為基地開設個人出版社，員工是最熟悉她的母父，也是另一個平行世界她真實的母父。日常她忙著趕稿、演講、接受採訪、教孩子寫作文，正式員工的母親負責出版社人員們的三餐及帳務，底層員工父親則負責貨物配送⋯⋯
比起散文我更喜歡讀小說，比起寫散文我更喜歡寫小說，大概是書寫散文的先決條件是要暴露某部分真實的自己，這對我來說感覺怪奇怪（殊不知在書寫閱讀紀錄更會在無意間鋪著了自己）。
