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令人意想不到的是，《小丑：雙重瘋狂》並沒有打算迎合觀眾期望，繼續帶領小丑往罪惡的頂峰邁進，反而選擇駐足原地並將聚光燈打向角色的內心深處，將鏡頭聚焦於亞瑟自我的身分認同，藉由一首首歌舞挖掘亞瑟濃妝下的那些複雜情感，並透過大量的法庭偵訊，屢次以名為正義的利刃反覆翻攪那些尚未癒合的傷口。
故事聚焦在末日當頭的兩人一貓，非但沒有驚慌逃竄至逃生地點，反而在倉皇的人群中堅定逆行，試圖在死前完成心願清單的最後一項。這個故事前提乍看之下沒什麼問題，但電影實際看下來卻漏洞百出。
這次皮克斯似乎認知到觀眾不再買單的因由，拋開了導演的自傳故事和心理投射，捨棄了刻意觸及到的社會議題，回歸以天馬行空的幻想和扣人心弦的故事來營造最質樸、最純粹的情感共鳴。
3/5腦筋急轉彎2
時隔三年，丹尼．維勒納夫再次帶領觀眾回到令人魂牽夢縈的《沙丘》宇宙。除了延續前作的母題，這回更重點聚焦在信仰崇拜及權力失位上，一方面呼應原著作者法蘭克·赫伯特對宗教的觀點，探索了在信仰面前捨棄思考與理智的危險性，另一方面不讓電影淪為老套又公式的王子復仇記。
4/5沙丘：第二部
您好，我是關鍵評論網的編輯Alice，在方格子上拜讀您的文章，覺得相當精采。因對您的文章深感興趣，如同意轉載請與我聯繫：[email protected]，謝謝~
馬丁．史柯西斯近期因不斷抨擊商業電影遭到炎上，由於駁斥漫威電影與主題樂園大同小異，再痛批IP續集與流水生產根本毫無價值，惹了自己一身腥。許多觀眾就藉此反問，到底什麼樣的作品，或是需要哪些要素，才符合他眼中所謂的電影藝術(cinema)？我想《花月殺手》就是他給出的答案。
《周處除三害》有別於其他黑幫犯罪作品的槍械暴力，本片的動作戲基本以角色的追逐為主，近身搏鬥為輔，全片的打鬥場面甚至只有寥寥無幾的兩場。但即便如此，片中的每一場動作戲仍能以明快的節奏和扎實的肉搏，營造出力道十足的戲劇張力。但我認為真正讓《周處除三害》超群出眾的根本，還得歸功於阮經天渾然天成的演繹。
《A.I.創世者》這部電影處處可用「可惜」二字來評斷，導演蓋瑞斯．愛德華明顯不想再將人工智慧的議題老調重彈，試著引導電影往更廣的方向拓展，但野心過大加上其中有主角的故事要講，促使所有可能性都在這兩個小時內被蜻蜓點水帶過，稍微浪費了它精美的科幻包裝。
肯尼斯布萊納似乎在《威尼斯魅影謀殺案》發現了過去作品的缺點，本片不再專注於異國情調的呈現，轉而聚焦在周圍環境的設計，並透過攝影師哈里斯多樣的鏡頭創意，同時將古宅附帶的宗教文藝氣息和鬼影幢幢盡收眼底。此外，本片也不再神化主角白羅的破案能力，而是憑藉著他對人心的敏銳洞察，在對白中不斷揭開眾人虛偽的面紗。
他是不是先看到鬼，才看到照片呀？如果沒有先知道那人的長相，幻覺也無法成型
縱使近期已有《九槍》和《八尺門的辯護人》兩部高話題性的影視作品將移工議題炒熱，但《查無此心》透過導演曾英庭對外籍移工深刻生動的描摹，以及演員扣人心弦的演繹、令人為之驚艷的詮釋取勝，並利用其類型片的優勢與兩部作品做出區隔，讓電影這項傳播媒介在提供新知、娛樂觀眾之餘，還能做到批判社會並達到反思的作用。
諾蘭為何人？想必不需要我多做介紹，每個人都或多或少接觸過其獨樹一幟的影像美學。然而，今年推出的《奧本海默》卻有別於諾蘭的作品，沒有令人大開眼界的世界觀、沒有令人雙眼為之一亮的科幻奇想、沒有曲折離奇的燒腦元素，取而代之的是大量的出場角色和對白互動，並透過有條不紊的文戲鋪陳，建構出鉅細靡遺的傳記故事。
