劇場製作人的那些事
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以劇場做為工作，會遇到哪些事？這是我的個人經驗
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本文深入探討劇場製作人在劇組進場後至首演開演前，於「舞臺」、「後臺」、「前臺」三個主要區域所關注的關鍵事務。作者以自身製作經驗為例，解析製作人如何協調技術、觀眾體驗、行政後勤、行銷宣傳等多元面向，並強調順暢運作的團隊合作與事前充分溝通的重要性，也提出對未來團隊組織與製作流程優化的期望。
本文深入探討劇場製作人在劇組進場後至首演開演前，於「舞臺」、「後臺」、「前臺」三個主要區域所關注的關鍵事務。作者以自身製作經驗為例，解析製作人如何協調技術、觀眾體驗、行政後勤、行銷宣傳等多元面向，並強調順暢運作的團隊合作與事前充分溝通的重要性，也提出對未來團隊組織與製作流程優化的期望。
一個劇場製作人歲末年初的總結與展望，介紹了工作室在過去一年所進行的幾項重要計畫，包括劇場後勤部、新演員見面會、製作行政人才培養、觀眾市場調查，以及參與標案和技術人才培育等。文章也反思了產業的挑戰，如演員招募不易、觀眾溝通方向不明確等，並表達了對未來幾年能在這些方面取得初步成果的期待。
一個劇場製作人歲末年初的總結與展望，介紹了工作室在過去一年所進行的幾項重要計畫，包括劇場後勤部、新演員見面會、製作行政人才培養、觀眾市場調查，以及參與標案和技術人才培育等。文章也反思了產業的挑戰，如演員招募不易、觀眾溝通方向不明確等，並表達了對未來幾年能在這些方面取得初步成果的期待。
本文記錄了舞臺劇《嫌疑犯X的獻身》首演後製作人的一些心情點滴與製作過程中的考量。內容涵蓋了首演的壓力、感謝、周邊商品授權的困境、不販售紙本節目單的原因、服裝及造型設計的決策過程，以及舞臺換景的挑戰與優化。
本文記錄了舞臺劇《嫌疑犯X的獻身》首演後製作人的一些心情點滴與製作過程中的考量。內容涵蓋了首演的壓力、感謝、周邊商品授權的困境、不販售紙本節目單的原因、服裝及造型設計的決策過程，以及舞臺換景的挑戰與優化。
一位製作人分享在國家劇院大型製作中，從演出時長調整、排練壓力、規模人數增加到道具細節的種種挑戰與甘苦。文章也探討了改編的藝術與實際操作的難處，以及製作團隊的合作精神。
一位製作人分享在國家劇院大型製作中，從演出時長調整、排練壓力、規模人數增加到道具細節的種種挑戰與甘苦。文章也探討了改編的藝術與實際操作的難處，以及製作團隊的合作精神。
好奇用AI改寫我已經寫完的文章會是什麼用子，於是我用了Gemini思考型3pro，將前一篇聊「奇觀」的文章，通篇讓Gemini改寫，包含標題。下面是成品。這篇文章是聊現場演出為什麼是「奇觀」的展現。
好奇用AI改寫我已經寫完的文章會是什麼用子，於是我用了Gemini思考型3pro，將前一篇聊「奇觀」的文章，通篇讓Gemini改寫，包含標題。下面是成品。這篇文章是聊現場演出為什麼是「奇觀」的展現。
隨著串流日益在占據我們的瑣碎時間或大把時間，需要特地安排前往某地的現場演出，成為了某種能實際看見的體驗式感受。我所工作的劇場，也是現場演出的一種。台灣開始有小劇場的時候，承載著前衛、為社會發聲的目標，隨著時代的演變逐漸形成產業，也開始拾回過去現場演出所需要具備的娛樂功能。
現場演出的本質
這篇文
隨著串流日益在占據我們的瑣碎時間或大把時間，需要特地安排前往某地的現場演出，成為了某種能實際看見的體驗式感受。我所工作的劇場，也是現場演出的一種。台灣開始有小劇場的時候，承載著前衛、為社會發聲的目標，隨著時代的演變逐漸形成產業，也開始拾回過去現場演出所需要具備的娛樂功能。
現場演出的本質
這篇文
本文分享舞臺劇《嫌疑犯X的獻身》從初次讀本開始的排練過程，剖析遇到的各種難題，如劇本刪減、道具挑戰、舞臺設計等，並讚揚演員們的專業態度。文章描寫了排練現場的精彩討論、演員間的互相成就，以及溫馨有趣的互動，最終強調了團隊為呈現精彩演出而凝聚的共同目標，並在演出前夕表達了順利演出的期望。
本文分享舞臺劇《嫌疑犯X的獻身》從初次讀本開始的排練過程，剖析遇到的各種難題，如劇本刪減、道具挑戰、舞臺設計等，並讚揚演員們的專業態度。文章描寫了排練現場的精彩討論、演員間的互相成就，以及溫馨有趣的互動，最終強調了團隊為呈現精彩演出而凝聚的共同目標，並在演出前夕表達了順利演出的期望。
舞臺劇在現今資訊爆炸的分眾時代，選題如何影響製作的各個環節？像觀眾輪廓、宣傳策略、製作難易度、預算編列，甚至競爭優勢。作者提出選題可從「類型標籤」、「外顯故事」及「推動主題」三個面向進行搭配，並強調創作者與製作者應理解選題的優劣勢，在創作自由與製作限制中找到平衡點，以有限的資源創造出最有利的節目。
舞臺劇在現今資訊爆炸的分眾時代，選題如何影響製作的各個環節？像觀眾輪廓、宣傳策略、製作難易度、預算編列，甚至競爭優勢。作者提出選題可從「類型標籤」、「外顯故事」及「推動主題」三個面向進行搭配，並強調創作者與製作者應理解選題的優劣勢，在創作自由與製作限制中找到平衡點，以有限的資源創造出最有利的節目。
本文探討舞臺劇《嫌疑犯X的獻身》試著打破舞臺劇視覺風格，結合電影海報的設計手法，從劇本IP、演員陣容、故事元素等多方面考量，與專業設計師及攝影師合作，歷經數月的溝通與調整，創造出兼具懸疑、對峙、情感與舞臺劇提示的電影感主視覺。也分享了在設計過程中，兩款設計的選擇考量，以及拍攝過程中的挑戰與成果。
本文探討舞臺劇《嫌疑犯X的獻身》試著打破舞臺劇視覺風格，結合電影海報的設計手法，從劇本IP、演員陣容、故事元素等多方面考量，與專業設計師及攝影師合作，歷經數月的溝通與調整，創造出兼具懸疑、對峙、情感與舞臺劇提示的電影感主視覺。也分享了在設計過程中，兩款設計的選擇考量，以及拍攝過程中的挑戰與成果。
本文探討臺灣串流平臺的發展現況、競爭格局，並解析其帶來的經濟效應。透過美國電影協會（MPA）的講座內容，結合業界專家意見與生活觀察，文章揭示串流平臺如何影響內容製作, 同時討論臺灣有利的創作環境，包括自由的風氣和開放的政策，對於提升國家軟實力與國際影響力的重要性。
本文探討臺灣串流平臺的發展現況、競爭格局，並解析其帶來的經濟效應。透過美國電影協會（MPA）的講座內容，結合業界專家意見與生活觀察，文章揭示串流平臺如何影響內容製作, 同時討論臺灣有利的創作環境，包括自由的風氣和開放的政策，對於提升國家軟實力與國際影響力的重要性。
本文記錄了作者參與劇場製作《餐桌上的神話學》的經驗，這是一檔匯聚了來自臺、韓、日、菲、印的跨文化合作。作者敘述了過程中跨文化溝通的挑戰與應對，強調藝術家們開放的態度對順利合作的關鍵性，儘管製作時間緊湊，溝通上曾有分歧，但跨文化匯聚的新鮮感和真誠投入，仍讓作者留下深刻的印象。
本文記錄了作者參與劇場製作《餐桌上的神話學》的經驗，這是一檔匯聚了來自臺、韓、日、菲、印的跨文化合作。作者敘述了過程中跨文化溝通的挑戰與應對，強調藝術家們開放的態度對順利合作的關鍵性，儘管製作時間緊湊，溝通上曾有分歧，但跨文化匯聚的新鮮感和真誠投入，仍讓作者留下深刻的印象。
本文提及經典推理小說《嫌疑犯X的獻身》改編舞臺劇的過程中，為何選擇將時空背景設定於2000-2005年日本東京？從科技、事件到社會常用工具等來喚醒讀者那時的世界是什麼模樣。文章末段也預告了即將到來的巡演資訊。
本文提及經典推理小說《嫌疑犯X的獻身》改編舞臺劇的過程中，為何選擇將時空背景設定於2000-2005年日本東京？從科技、事件到社會常用工具等來喚醒讀者那時的世界是什麼模樣。文章末段也預告了即將到來的巡演資訊。
這篇文章聊了近年來影視、動畫及表演藝術領域IP改編作品的盛行現象，我提到改編與原創各自的優勢與劣勢。從受眾信任度、市場風險、人材培養到作品的表現形式等。並以《嫌疑犯X的獻身》舞臺劇改編為例，探討IP改編在臺灣舞臺劇市場的潛力與挑戰，我認為原創與改編應並行發展，共同豐富市場，拓展觀眾群。
這篇文章聊了近年來影視、動畫及表演藝術領域IP改編作品的盛行現象，我提到改編與原創各自的優勢與劣勢。從受眾信任度、市場風險、人材培養到作品的表現形式等。並以《嫌疑犯X的獻身》舞臺劇改編為例，探討IP改編在臺灣舞臺劇市場的潛力與挑戰，我認為原創與改編應並行發展，共同豐富市場，拓展觀眾群。
演員之外，製作團隊同樣是成就一場精彩演出的關鍵。這篇文章分享《嫌疑犯X的獻身》的幕後團隊有多厲害，也聊了如何齊心協力解決製作難題，不推責不擺爛，並分享團隊合作的寶貴經驗。若是劇場相關從業人員，想必看了會非常有感。
演員之外，製作團隊同樣是成就一場精彩演出的關鍵。這篇文章分享《嫌疑犯X的獻身》的幕後團隊有多厲害，也聊了如何齊心協力解決製作難題，不推責不擺爛，並分享團隊合作的寶貴經驗。若是劇場相關從業人員，想必看了會非常有感。
這是一份關於舞台劇製作組的製作課程的問卷說明，以及提供問卷讓大家填寫。我從2009年開始做製作，因為覺得製作人材總是不好找，因此想要培養自己可以合作的人，所以有了這份問卷，讓我日後安排的課程更符合雙方需求。這篇說明了我想開課的原因、課程方向、問卷重點及問卷連結，請大家看完後分享給你覺得需要的朋友。
這是一份關於舞台劇製作組的製作課程的問卷說明，以及提供問卷讓大家填寫。我從2009年開始做製作，因為覺得製作人材總是不好找，因此想要培養自己可以合作的人，所以有了這份問卷，讓我日後安排的課程更符合雙方需求。這篇說明了我想開課的原因、課程方向、問卷重點及問卷連結，請大家看完後分享給你覺得需要的朋友。
無論如何，人總是最重要的那幾項少數事情之一。
上上周我們做了《嫌疑犯X的獻身》的卡司公開記者會，後來去了前輩的節目錄宣傳通告時，前輩說那個記者會的規格超過一般劇場演出的規格很多啊。有點開心，這些都是因為有很棒的團隊推著事情走，才能做出來的。而且卡司公開了，很多事就不用藏著腋著了。
本來記者會前滿
無論如何，人總是最重要的那幾項少數事情之一。
上上周我們做了《嫌疑犯X的獻身》的卡司公開記者會，後來去了前輩的節目錄宣傳通告時，前輩說那個記者會的規格超過一般劇場演出的規格很多啊。有點開心，這些都是因為有很棒的團隊推著事情走，才能做出來的。而且卡司公開了，很多事就不用藏著腋著了。
本來記者會前滿
本文分享臺灣劇場「創作導向」與「製作導向」兩種核心模式的區別、融合與相容之處。作者透過作品出發點、最終決策權責、核心服務對象三個面向，闡述兩者的異同，並分析在不同規模劇場及發展演進下，兩者如何交織影響，最終強調無論哪種導向，演出的成敗關鍵在於創作者與製作單位的互相尊重與合作，方能創造出精彩的作品。
本文分享臺灣劇場「創作導向」與「製作導向」兩種核心模式的區別、融合與相容之處。作者透過作品出發點、最終決策權責、核心服務對象三個面向，闡述兩者的異同，並分析在不同規模劇場及發展演進下，兩者如何交織影響，最終強調無論哪種導向，演出的成敗關鍵在於創作者與製作單位的互相尊重與合作，方能創造出精彩的作品。
繼前篇提到想製作《嫌疑犯X的獻身》及與日本版權方進行接洽後，這篇與大家分享取得正式授權前，小說故事大綱的階段，到這邊已經開始這個企劃提案一年多了。
繼前篇提到想製作《嫌疑犯X的獻身》及與日本版權方進行接洽後，這篇與大家分享取得正式授權前，小說故事大綱的階段，到這邊已經開始這個企劃提案一年多了。
探討臺灣表演藝術產業面臨的挑戰，例如資金限制、風險承受能力低、觀眾期待值高等問題，並提出透過持續開發、試錯、累積經驗等方式，逐步提升作品水準，回應「為什麼臺灣不行」的質疑。文章以自身創作經驗為例，說明不同規模演出及合作模式帶來的經驗差異，以及提升創作格局的重要性。
探討臺灣表演藝術產業面臨的挑戰，例如資金限制、風險承受能力低、觀眾期待值高等問題，並提出透過持續開發、試錯、累積經驗等方式，逐步提升作品水準，回應「為什麼臺灣不行」的質疑。文章以自身創作經驗為例，說明不同規模演出及合作模式帶來的經驗差異，以及提升創作格局的重要性。
繼《沒有人想交作業》後，笨鳥工作室再下一城！取得日本推理小說大師東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》臺灣舞臺劇改編授權，即將在臺灣呈現這部經典作品。本系列分享取得授權的幕後故事，以及製作人本人的心路歷程。
繼《沒有人想交作業》後，笨鳥工作室再下一城！取得日本推理小說大師東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》臺灣舞臺劇改編授權，即將在臺灣呈現這部經典作品。本系列分享取得授權的幕後故事，以及製作人本人的心路歷程。
Top 5
本文深入探討劇場製作人在劇組進場後至首演開演前，於「舞臺」、「後臺」、「前臺」三個主要區域所關注的關鍵事務。作者以自身製作經驗為例，解析製作人如何協調技術、觀眾體驗、行政後勤、行銷宣傳等多元面向，並強調順暢運作的團隊合作與事前充分溝通的重要性，也提出對未來團隊組織與製作流程優化的期望。
本文深入探討劇場製作人在劇組進場後至首演開演前，於「舞臺」、「後臺」、「前臺」三個主要區域所關注的關鍵事務。作者以自身製作經驗為例，解析製作人如何協調技術、觀眾體驗、行政後勤、行銷宣傳等多元面向，並強調順暢運作的團隊合作與事前充分溝通的重要性，也提出對未來團隊組織與製作流程優化的期望。
一個劇場製作人歲末年初的總結與展望，介紹了工作室在過去一年所進行的幾項重要計畫，包括劇場後勤部、新演員見面會、製作行政人才培養、觀眾市場調查，以及參與標案和技術人才培育等。文章也反思了產業的挑戰，如演員招募不易、觀眾溝通方向不明確等，並表達了對未來幾年能在這些方面取得初步成果的期待。
一個劇場製作人歲末年初的總結與展望，介紹了工作室在過去一年所進行的幾項重要計畫，包括劇場後勤部、新演員見面會、製作行政人才培養、觀眾市場調查，以及參與標案和技術人才培育等。文章也反思了產業的挑戰，如演員招募不易、觀眾溝通方向不明確等，並表達了對未來幾年能在這些方面取得初步成果的期待。
本文記錄了舞臺劇《嫌疑犯X的獻身》首演後製作人的一些心情點滴與製作過程中的考量。內容涵蓋了首演的壓力、感謝、周邊商品授權的困境、不販售紙本節目單的原因、服裝及造型設計的決策過程，以及舞臺換景的挑戰與優化。
本文記錄了舞臺劇《嫌疑犯X的獻身》首演後製作人的一些心情點滴與製作過程中的考量。內容涵蓋了首演的壓力、感謝、周邊商品授權的困境、不販售紙本節目單的原因、服裝及造型設計的決策過程，以及舞臺換景的挑戰與優化。
一位製作人分享在國家劇院大型製作中，從演出時長調整、排練壓力、規模人數增加到道具細節的種種挑戰與甘苦。文章也探討了改編的藝術與實際操作的難處，以及製作團隊的合作精神。
一位製作人分享在國家劇院大型製作中，從演出時長調整、排練壓力、規模人數增加到道具細節的種種挑戰與甘苦。文章也探討了改編的藝術與實際操作的難處，以及製作團隊的合作精神。
好奇用AI改寫我已經寫完的文章會是什麼用子，於是我用了Gemini思考型3pro，將前一篇聊「奇觀」的文章，通篇讓Gemini改寫，包含標題。下面是成品。這篇文章是聊現場演出為什麼是「奇觀」的展現。
好奇用AI改寫我已經寫完的文章會是什麼用子，於是我用了Gemini思考型3pro，將前一篇聊「奇觀」的文章，通篇讓Gemini改寫，包含標題。下面是成品。這篇文章是聊現場演出為什麼是「奇觀」的展現。
隨著串流日益在占據我們的瑣碎時間或大把時間，需要特地安排前往某地的現場演出，成為了某種能實際看見的體驗式感受。我所工作的劇場，也是現場演出的一種。台灣開始有小劇場的時候，承載著前衛、為社會發聲的目標，隨著時代的演變逐漸形成產業，也開始拾回過去現場演出所需要具備的娛樂功能。
現場演出的本質
這篇文
隨著串流日益在占據我們的瑣碎時間或大把時間，需要特地安排前往某地的現場演出，成為了某種能實際看見的體驗式感受。我所工作的劇場，也是現場演出的一種。台灣開始有小劇場的時候，承載著前衛、為社會發聲的目標，隨著時代的演變逐漸形成產業，也開始拾回過去現場演出所需要具備的娛樂功能。
現場演出的本質
這篇文
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舞臺劇在現今資訊爆炸的分眾時代，選題如何影響製作的各個環節？像觀眾輪廓、宣傳策略、製作難易度、預算編列，甚至競爭優勢。作者提出選題可從「類型標籤」、「外顯故事」及「推動主題」三個面向進行搭配，並強調創作者與製作者應理解選題的優劣勢，在創作自由與製作限制中找到平衡點，以有限的資源創造出最有利的節目。
本文探討舞臺劇《嫌疑犯X的獻身》試著打破舞臺劇視覺風格，結合電影海報的設計手法，從劇本IP、演員陣容、故事元素等多方面考量，與專業設計師及攝影師合作，歷經數月的溝通與調整，創造出兼具懸疑、對峙、情感與舞臺劇提示的電影感主視覺。也分享了在設計過程中，兩款設計的選擇考量，以及拍攝過程中的挑戰與成果。
本文探討舞臺劇《嫌疑犯X的獻身》試著打破舞臺劇視覺風格，結合電影海報的設計手法，從劇本IP、演員陣容、故事元素等多方面考量，與專業設計師及攝影師合作，歷經數月的溝通與調整，創造出兼具懸疑、對峙、情感與舞臺劇提示的電影感主視覺。也分享了在設計過程中，兩款設計的選擇考量，以及拍攝過程中的挑戰與成果。
本文探討臺灣串流平臺的發展現況、競爭格局，並解析其帶來的經濟效應。透過美國電影協會（MPA）的講座內容，結合業界專家意見與生活觀察，文章揭示串流平臺如何影響內容製作, 同時討論臺灣有利的創作環境，包括自由的風氣和開放的政策，對於提升國家軟實力與國際影響力的重要性。
本文探討臺灣串流平臺的發展現況、競爭格局，並解析其帶來的經濟效應。透過美國電影協會（MPA）的講座內容，結合業界專家意見與生活觀察，文章揭示串流平臺如何影響內容製作, 同時討論臺灣有利的創作環境，包括自由的風氣和開放的政策，對於提升國家軟實力與國際影響力的重要性。
本文記錄了作者參與劇場製作《餐桌上的神話學》的經驗，這是一檔匯聚了來自臺、韓、日、菲、印的跨文化合作。作者敘述了過程中跨文化溝通的挑戰與應對，強調藝術家們開放的態度對順利合作的關鍵性，儘管製作時間緊湊，溝通上曾有分歧，但跨文化匯聚的新鮮感和真誠投入，仍讓作者留下深刻的印象。
本文記錄了作者參與劇場製作《餐桌上的神話學》的經驗，這是一檔匯聚了來自臺、韓、日、菲、印的跨文化合作。作者敘述了過程中跨文化溝通的挑戰與應對，強調藝術家們開放的態度對順利合作的關鍵性，儘管製作時間緊湊，溝通上曾有分歧，但跨文化匯聚的新鮮感和真誠投入，仍讓作者留下深刻的印象。
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本文提及經典推理小說《嫌疑犯X的獻身》改編舞臺劇的過程中，為何選擇將時空背景設定於2000-2005年日本東京？從科技、事件到社會常用工具等來喚醒讀者那時的世界是什麼模樣。文章末段也預告了即將到來的巡演資訊。
這篇文章聊了近年來影視、動畫及表演藝術領域IP改編作品的盛行現象，我提到改編與原創各自的優勢與劣勢。從受眾信任度、市場風險、人材培養到作品的表現形式等。並以《嫌疑犯X的獻身》舞臺劇改編為例，探討IP改編在臺灣舞臺劇市場的潛力與挑戰，我認為原創與改編應並行發展，共同豐富市場，拓展觀眾群。
這篇文章聊了近年來影視、動畫及表演藝術領域IP改編作品的盛行現象，我提到改編與原創各自的優勢與劣勢。從受眾信任度、市場風險、人材培養到作品的表現形式等。並以《嫌疑犯X的獻身》舞臺劇改編為例，探討IP改編在臺灣舞臺劇市場的潛力與挑戰，我認為原創與改編應並行發展，共同豐富市場，拓展觀眾群。
演員之外，製作團隊同樣是成就一場精彩演出的關鍵。這篇文章分享《嫌疑犯X的獻身》的幕後團隊有多厲害，也聊了如何齊心協力解決製作難題，不推責不擺爛，並分享團隊合作的寶貴經驗。若是劇場相關從業人員，想必看了會非常有感。
演員之外，製作團隊同樣是成就一場精彩演出的關鍵。這篇文章分享《嫌疑犯X的獻身》的幕後團隊有多厲害，也聊了如何齊心協力解決製作難題，不推責不擺爛，並分享團隊合作的寶貴經驗。若是劇場相關從業人員，想必看了會非常有感。
這是一份關於舞台劇製作組的製作課程的問卷說明，以及提供問卷讓大家填寫。我從2009年開始做製作，因為覺得製作人材總是不好找，因此想要培養自己可以合作的人，所以有了這份問卷，讓我日後安排的課程更符合雙方需求。這篇說明了我想開課的原因、課程方向、問卷重點及問卷連結，請大家看完後分享給你覺得需要的朋友。
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上上周我們做了《嫌疑犯X的獻身》的卡司公開記者會，後來去了前輩的節目錄宣傳通告時，前輩說那個記者會的規格超過一般劇場演出的規格很多啊。有點開心，這些都是因為有很棒的團隊推著事情走，才能做出來的。而且卡司公開了，很多事就不用藏著腋著了。
本來記者會前滿
本文分享臺灣劇場「創作導向」與「製作導向」兩種核心模式的區別、融合與相容之處。作者透過作品出發點、最終決策權責、核心服務對象三個面向，闡述兩者的異同，並分析在不同規模劇場及發展演進下，兩者如何交織影響，最終強調無論哪種導向，演出的成敗關鍵在於創作者與製作單位的互相尊重與合作，方能創造出精彩的作品。
本文分享臺灣劇場「創作導向」與「製作導向」兩種核心模式的區別、融合與相容之處。作者透過作品出發點、最終決策權責、核心服務對象三個面向，闡述兩者的異同，並分析在不同規模劇場及發展演進下，兩者如何交織影響，最終強調無論哪種導向，演出的成敗關鍵在於創作者與製作單位的互相尊重與合作，方能創造出精彩的作品。
繼前篇提到想製作《嫌疑犯X的獻身》及與日本版權方進行接洽後，這篇與大家分享取得正式授權前，小說故事大綱的階段，到這邊已經開始這個企劃提案一年多了。
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探討臺灣表演藝術產業面臨的挑戰，例如資金限制、風險承受能力低、觀眾期待值高等問題，並提出透過持續開發、試錯、累積經驗等方式，逐步提升作品水準，回應「為什麼臺灣不行」的質疑。文章以自身創作經驗為例，說明不同規模演出及合作模式帶來的經驗差異，以及提升創作格局的重要性。
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繼《沒有人想交作業》後，笨鳥工作室再下一城！取得日本推理小說大師東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》臺灣舞臺劇改編授權，即將在臺灣呈現這部經典作品。本系列分享取得授權的幕後故事，以及製作人本人的心路歷程。
繼《沒有人想交作業》後，笨鳥工作室再下一城！取得日本推理小說大師東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》臺灣舞臺劇改編授權，即將在臺灣呈現這部經典作品。本系列分享取得授權的幕後故事，以及製作人本人的心路歷程。