Top 5
很好看的一部電影，但是電影裡令人難以呼吸的窒息感很難看再看第二次；好哀傷的故事，但又留著好陽光的結尾，或許活著也許就是那樣悲傷又那麼明亮吧！
很好看的一部電影，但是電影裡令人難以呼吸的窒息感很難看再看第二次；好哀傷的故事，但又留著好陽光的結尾，或許活著也許就是那樣悲傷又那麼明亮吧！
也許真實的人生裡，人可能終其一生都等不到想擁抱自己的人來擁抱，也很可能也忘記自己需要擁抱，甚至是害怕被擁抱，能在電影裡感受到終於有人把自己的感覺演出來、說出來，那樣淋灕盡致，也許不百分之百的準確，也不那麼清楚地把心裡想要的答案搬上檯面，但至少是妥貼地把那些深埋在心裡的傷心、傷口好好地撫摸了一番。
也許真實的人生裡，人可能終其一生都等不到想擁抱自己的人來擁抱，也很可能也忘記自己需要擁抱，甚至是害怕被擁抱，能在電影裡感受到終於有人把自己的感覺演出來、說出來，那樣淋灕盡致，也許不百分之百的準確，也不那麼清楚地把心裡想要的答案搬上檯面，但至少是妥貼地把那些深埋在心裡的傷心、傷口好好地撫摸了一番。
這些傷口會好嗎？會吧！但總還是有下一個傷害等著我們。那些以家為名的一切一切，才沒有那麼溫馨浪漫呢！偶爾摸摸那些結痂，不要太用力地摳它，也許哪天就自己脫落了！
這些傷口會好嗎？會吧！但總還是有下一個傷害等著我們。那些以家為名的一切一切，才沒有那麼溫馨浪漫呢！偶爾摸摸那些結痂，不要太用力地摳它，也許哪天就自己脫落了！
難看死了，真的也不是稱讚，但我輩看過的爛東西多著的呢！那可是我們最無憂的時光，或者也是現代活在網路上資訊快速的孩子難以理解的日子！那麼天馬行空，那麼奇異幻想，那麼不合邏輯⋯⋯難看得要命，卻帶給我們無限寬廣的想像。
難看死了，真的也不是稱讚，但我輩看過的爛東西多著的呢！那可是我們最無憂的時光，或者也是現代活在網路上資訊快速的孩子難以理解的日子！那麼天馬行空，那麼奇異幻想，那麼不合邏輯⋯⋯難看得要命，卻帶給我們無限寬廣的想像。
本來以為是部喜劇，卻揭開許多人夾在父母中間那些瘡疤。但我想有一點年紀的，在人生的某些階段，都像庭生一樣，終於找回童年那個還搞不清楚大人世界的自己，輕輕地擁抱了自己。
本來以為是部喜劇，卻揭開許多人夾在父母中間那些瘡疤。但我想有一點年紀的，在人生的某些階段，都像庭生一樣，終於找回童年那個還搞不清楚大人世界的自己，輕輕地擁抱了自己。
謝謝棒球，謝謝電影，謝謝我曾經那麼相信過的球員們，謝謝你們曾經陪伴過我的青春，謝謝你們將你們曾經的失落，轉換成年輕一輩的球員的養分，讓他們茁壯，讓世界看見台灣！
謝謝棒球，謝謝電影，謝謝我曾經那麼相信過的球員們，謝謝你們曾經陪伴過我的青春，謝謝你們將你們曾經的失落，轉換成年輕一輩的球員的養分，讓他們茁壯，讓世界看見台灣！
東京在這部電影裡被拍得很美。木村拓哉的中年沒有花美男般的長髮，也沒有年輕時迷人的緊緻臉龐，但仍然像東京的景色一樣讓人會不禁多看幾眼！
東京在這部電影裡被拍得很美。木村拓哉的中年沒有花美男般的長髮，也沒有年輕時迷人的緊緻臉龐，但仍然像東京的景色一樣讓人會不禁多看幾眼！
關於「白色恐怖」的故事，關於台灣這片土地的歷史，隨時間越往前走就越說來話長，長得讓很多人感到不耐，殘忍到讓很多人無法直視，有些故事說與不說，或許在某些人的內心裡是那麼難以承受、面對的，也許需要一個打開那扇門的機會，《大濛》這部電影在此時此刻可能會是一個契機！
關於「白色恐怖」的故事，關於台灣這片土地的歷史，隨時間越往前走就越說來話長，長得讓很多人感到不耐，殘忍到讓很多人無法直視，有些故事說與不說，或許在某些人的內心裡是那麼難以承受、面對的，也許需要一個打開那扇門的機會，《大濛》這部電影在此時此刻可能會是一個契機！
從孩子的問出的為什麼，以及他們閃耀光芒的眼神中，也許在鏡頭前更容易讓人停下來想他們正在想的事，也更能與他們一起思考那些通常大人沒有耐心回答和思考的事情！會發現：啊！對，這個問題是不是在多年前也存在自己的心裡，那你找到它的答案了嗎？
從孩子的問出的為什麼，以及他們閃耀光芒的眼神中，也許在鏡頭前更容易讓人停下來想他們正在想的事，也更能與他們一起思考那些通常大人沒有耐心回答和思考的事情！會發現：啊！對，這個問題是不是在多年前也存在自己的心裡，那你找到它的答案了嗎？
在五歲左撇子女孩的角色裡，我們看見世界純真的一面，當大人的柔軟與邪惡並存的時候，孩子可以純真包容，也讓整部電影裡那些日常的尷尬、荒唐和任何光怪陸離的情境顯得不那麼尖銳，或者五歲的孩子看出去的世界才是這世界最誠實的樣貌！
在五歲左撇子女孩的角色裡，我們看見世界純真的一面，當大人的柔軟與邪惡並存的時候，孩子可以純真包容，也讓整部電影裡那些日常的尷尬、荒唐和任何光怪陸離的情境顯得不那麼尖銳，或者五歲的孩子看出去的世界才是這世界最誠實的樣貌！
最後即使沒有救下所有人又犧牲自己的宋康仁和李傑，究竟要以什麼樣的方式被記憶呢？如果他們都該死，那麼沒有伸出援手的其他人，是不是也是幫兇呢？或說，如果這部電影只有復仇的罪犯和贖罪的英雄，會不會大多數的群眾也不一定必然的需要存在了呢？
最後即使沒有救下所有人又犧牲自己的宋康仁和李傑，究竟要以什麼樣的方式被記憶呢？如果他們都該死，那麼沒有伸出援手的其他人，是不是也是幫兇呢？或說，如果這部電影只有復仇的罪犯和贖罪的英雄，會不會大多數的群眾也不一定必然的需要存在了呢？
有人說這部電影太過安靜，配樂太少了。事實上從觀景窗看出去的世界，就是這麼安靜，安靜到你只想要在那個瞬間停在那裡，停在按下的快門，停在一直能感受到幸福的片刻。我確實和雪津說的一樣：我再也拍不出那樣的照片，甚至對愛情或情感，都再難感受到內心的悸動！或許，這是我會喜歡這部電影的理由！
有人說這部電影太過安靜，配樂太少了。事實上從觀景窗看出去的世界，就是這麼安靜，安靜到你只想要在那個瞬間停在那裡，停在按下的快門，停在一直能感受到幸福的片刻。我確實和雪津說的一樣：我再也拍不出那樣的照片，甚至對愛情或情感，都再難感受到內心的悸動！或許，這是我會喜歡這部電影的理由！
雖然故事的節奏慢了點也長了些，但卻意外地讓人看到那樣完整的女同志的故事，也因為這樣的完整，面對各式各樣想逃不能逃，想要又不能要的情感，使得這麼常見又被不被看見的情感，赤裸又難堪地被揭示，但又熱烈地灼燒心裡像是已死去的過往，稍微感到心裡微熱地還愛著誰那樣，既椎心又被溫柔地對待著！
雖然故事的節奏慢了點也長了些，但卻意外地讓人看到那樣完整的女同志的故事，也因為這樣的完整，面對各式各樣想逃不能逃，想要又不能要的情感，使得這麼常見又被不被看見的情感，赤裸又難堪地被揭示，但又熱烈地灼燒心裡像是已死去的過往，稍微感到心裡微熱地還愛著誰那樣，既椎心又被溫柔地對待著！
對我來說《我家的事》很碎片、很斷裂，如果有打動我，那肯定是它拍出這土地上，非常細碎的記憶，有人記得也有人說出來，那就很動人了！不是會想哭的那種，我都邊看邊笑，或偶爾露出那種「啊！我懂！」的心情，我想這種「懂得」也是這部電影最值得一看的理由！
對我來說《我家的事》很碎片、很斷裂，如果有打動我，那肯定是它拍出這土地上，非常細碎的記憶，有人記得也有人說出來，那就很動人了！不是會想哭的那種，我都邊看邊笑，或偶爾露出那種「啊！我懂！」的心情，我想這種「懂得」也是這部電影最值得一看的理由！
若從半導體產業的發展來看台灣的任何一種選擇，都成為決定台灣未來走向哪裡的賭注！也更清晰看見那些政治上不能談的、不敢談的、不要談的，都讓台灣每一步都像走在鋼索上的危急！
若從半導體產業的發展來看台灣的任何一種選擇，都成為決定台灣未來走向哪裡的賭注！也更清晰看見那些政治上不能談的、不敢談的、不要談的，都讓台灣每一步都像走在鋼索上的危急！
希望每個台灣人都可以去看這部紀錄片！不論你喜歡不喜歡現在的執政者，希望每個人都去爬梳台灣的歷史，認識能夠讓自己這樣安穩地活著的土地，並透過台灣的歷史去理解自己身旁被這片土地餵養的人，並堅定且溫柔地保護、擁抱台灣和自己親愛的人！
希望每個台灣人都可以去看這部紀錄片！不論你喜歡不喜歡現在的執政者，希望每個人都去爬梳台灣的歷史，認識能夠讓自己這樣安穩地活著的土地，並透過台灣的歷史去理解自己身旁被這片土地餵養的人，並堅定且溫柔地保護、擁抱台灣和自己親愛的人！
《女孩上場2》給打過籃球的女生、還在打籃球的女生、熱愛籃球的女生，非常大的想像空間與對未來的期許，或者在戲劇上、在運動的選項裡，告訴觀眾在這些領域裡終須有女性的一席之地！
《女孩上場2》給打過籃球的女生、還在打籃球的女生、熱愛籃球的女生，非常大的想像空間與對未來的期許，或者在戲劇上、在運動的選項裡，告訴觀眾在這些領域裡終須有女性的一席之地！
故事最後，編劇還是留了個溫柔的結局，但我還是選擇相信它就是一場表演！因為在現實的人生中，真正反轉的人生少，故態復萌的例子比比皆是！這也許是我人到中年，對於溫暖或溫柔的情境比較不抱持期待吧！
故事最後，編劇還是留了個溫柔的結局，但我還是選擇相信它就是一場表演！因為在現實的人生中，真正反轉的人生少，故態復萌的例子比比皆是！這也許是我人到中年，對於溫暖或溫柔的情境比較不抱持期待吧！
從打壓女性到男性的變裝，電影最後回到了「我」這個課題上，不論男性或女性，都有各自在社會中的刻板印象，女性應該怎麼樣、男性就是要成為什麼，「我」才是最重要的事！這部電影不單單偷渡了對女性的反省，也同時是在解放男性那些必然被局限的角色扮演。
從打壓女性到男性的變裝，電影最後回到了「我」這個課題上，不論男性或女性，都有各自在社會中的刻板印象，女性應該怎麼樣、男性就是要成為什麼，「我」才是最重要的事！這部電影不單單偷渡了對女性的反省，也同時是在解放男性那些必然被局限的角色扮演。
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很好看的一部電影，但是電影裡令人難以呼吸的窒息感很難看再看第二次；好哀傷的故事，但又留著好陽光的結尾，或許活著也許就是那樣悲傷又那麼明亮吧！
很好看的一部電影，但是電影裡令人難以呼吸的窒息感很難看再看第二次；好哀傷的故事，但又留著好陽光的結尾，或許活著也許就是那樣悲傷又那麼明亮吧！
也許真實的人生裡，人可能終其一生都等不到想擁抱自己的人來擁抱，也很可能也忘記自己需要擁抱，甚至是害怕被擁抱，能在電影裡感受到終於有人把自己的感覺演出來、說出來，那樣淋灕盡致，也許不百分之百的準確，也不那麼清楚地把心裡想要的答案搬上檯面，但至少是妥貼地把那些深埋在心裡的傷心、傷口好好地撫摸了一番。
也許真實的人生裡，人可能終其一生都等不到想擁抱自己的人來擁抱，也很可能也忘記自己需要擁抱，甚至是害怕被擁抱，能在電影裡感受到終於有人把自己的感覺演出來、說出來，那樣淋灕盡致，也許不百分之百的準確，也不那麼清楚地把心裡想要的答案搬上檯面，但至少是妥貼地把那些深埋在心裡的傷心、傷口好好地撫摸了一番。
這些傷口會好嗎？會吧！但總還是有下一個傷害等著我們。那些以家為名的一切一切，才沒有那麼溫馨浪漫呢！偶爾摸摸那些結痂，不要太用力地摳它，也許哪天就自己脫落了！
這些傷口會好嗎？會吧！但總還是有下一個傷害等著我們。那些以家為名的一切一切，才沒有那麼溫馨浪漫呢！偶爾摸摸那些結痂，不要太用力地摳它，也許哪天就自己脫落了！
難看死了，真的也不是稱讚，但我輩看過的爛東西多著的呢！那可是我們最無憂的時光，或者也是現代活在網路上資訊快速的孩子難以理解的日子！那麼天馬行空，那麼奇異幻想，那麼不合邏輯⋯⋯難看得要命，卻帶給我們無限寬廣的想像。
難看死了，真的也不是稱讚，但我輩看過的爛東西多著的呢！那可是我們最無憂的時光，或者也是現代活在網路上資訊快速的孩子難以理解的日子！那麼天馬行空，那麼奇異幻想，那麼不合邏輯⋯⋯難看得要命，卻帶給我們無限寬廣的想像。
本來以為是部喜劇，卻揭開許多人夾在父母中間那些瘡疤。但我想有一點年紀的，在人生的某些階段，都像庭生一樣，終於找回童年那個還搞不清楚大人世界的自己，輕輕地擁抱了自己。
本來以為是部喜劇，卻揭開許多人夾在父母中間那些瘡疤。但我想有一點年紀的，在人生的某些階段，都像庭生一樣，終於找回童年那個還搞不清楚大人世界的自己，輕輕地擁抱了自己。
謝謝棒球，謝謝電影，謝謝我曾經那麼相信過的球員們，謝謝你們曾經陪伴過我的青春，謝謝你們將你們曾經的失落，轉換成年輕一輩的球員的養分，讓他們茁壯，讓世界看見台灣！
謝謝棒球，謝謝電影，謝謝我曾經那麼相信過的球員們，謝謝你們曾經陪伴過我的青春，謝謝你們將你們曾經的失落，轉換成年輕一輩的球員的養分，讓他們茁壯，讓世界看見台灣！
東京在這部電影裡被拍得很美。木村拓哉的中年沒有花美男般的長髮，也沒有年輕時迷人的緊緻臉龐，但仍然像東京的景色一樣讓人會不禁多看幾眼！
東京在這部電影裡被拍得很美。木村拓哉的中年沒有花美男般的長髮，也沒有年輕時迷人的緊緻臉龐，但仍然像東京的景色一樣讓人會不禁多看幾眼！
關於「白色恐怖」的故事，關於台灣這片土地的歷史，隨時間越往前走就越說來話長，長得讓很多人感到不耐，殘忍到讓很多人無法直視，有些故事說與不說，或許在某些人的內心裡是那麼難以承受、面對的，也許需要一個打開那扇門的機會，《大濛》這部電影在此時此刻可能會是一個契機！
關於「白色恐怖」的故事，關於台灣這片土地的歷史，隨時間越往前走就越說來話長，長得讓很多人感到不耐，殘忍到讓很多人無法直視，有些故事說與不說，或許在某些人的內心裡是那麼難以承受、面對的，也許需要一個打開那扇門的機會，《大濛》這部電影在此時此刻可能會是一個契機！
從孩子的問出的為什麼，以及他們閃耀光芒的眼神中，也許在鏡頭前更容易讓人停下來想他們正在想的事，也更能與他們一起思考那些通常大人沒有耐心回答和思考的事情！會發現：啊！對，這個問題是不是在多年前也存在自己的心裡，那你找到它的答案了嗎？
從孩子的問出的為什麼，以及他們閃耀光芒的眼神中，也許在鏡頭前更容易讓人停下來想他們正在想的事，也更能與他們一起思考那些通常大人沒有耐心回答和思考的事情！會發現：啊！對，這個問題是不是在多年前也存在自己的心裡，那你找到它的答案了嗎？
在五歲左撇子女孩的角色裡，我們看見世界純真的一面，當大人的柔軟與邪惡並存的時候，孩子可以純真包容，也讓整部電影裡那些日常的尷尬、荒唐和任何光怪陸離的情境顯得不那麼尖銳，或者五歲的孩子看出去的世界才是這世界最誠實的樣貌！
在五歲左撇子女孩的角色裡，我們看見世界純真的一面，當大人的柔軟與邪惡並存的時候，孩子可以純真包容，也讓整部電影裡那些日常的尷尬、荒唐和任何光怪陸離的情境顯得不那麼尖銳，或者五歲的孩子看出去的世界才是這世界最誠實的樣貌！
最後即使沒有救下所有人又犧牲自己的宋康仁和李傑，究竟要以什麼樣的方式被記憶呢？如果他們都該死，那麼沒有伸出援手的其他人，是不是也是幫兇呢？或說，如果這部電影只有復仇的罪犯和贖罪的英雄，會不會大多數的群眾也不一定必然的需要存在了呢？
最後即使沒有救下所有人又犧牲自己的宋康仁和李傑，究竟要以什麼樣的方式被記憶呢？如果他們都該死，那麼沒有伸出援手的其他人，是不是也是幫兇呢？或說，如果這部電影只有復仇的罪犯和贖罪的英雄，會不會大多數的群眾也不一定必然的需要存在了呢？
有人說這部電影太過安靜，配樂太少了。事實上從觀景窗看出去的世界，就是這麼安靜，安靜到你只想要在那個瞬間停在那裡，停在按下的快門，停在一直能感受到幸福的片刻。我確實和雪津說的一樣：我再也拍不出那樣的照片，甚至對愛情或情感，都再難感受到內心的悸動！或許，這是我會喜歡這部電影的理由！
有人說這部電影太過安靜，配樂太少了。事實上從觀景窗看出去的世界，就是這麼安靜，安靜到你只想要在那個瞬間停在那裡，停在按下的快門，停在一直能感受到幸福的片刻。我確實和雪津說的一樣：我再也拍不出那樣的照片，甚至對愛情或情感，都再難感受到內心的悸動！或許，這是我會喜歡這部電影的理由！
雖然故事的節奏慢了點也長了些，但卻意外地讓人看到那樣完整的女同志的故事，也因為這樣的完整，面對各式各樣想逃不能逃，想要又不能要的情感，使得這麼常見又被不被看見的情感，赤裸又難堪地被揭示，但又熱烈地灼燒心裡像是已死去的過往，稍微感到心裡微熱地還愛著誰那樣，既椎心又被溫柔地對待著！
雖然故事的節奏慢了點也長了些，但卻意外地讓人看到那樣完整的女同志的故事，也因為這樣的完整，面對各式各樣想逃不能逃，想要又不能要的情感，使得這麼常見又被不被看見的情感，赤裸又難堪地被揭示，但又熱烈地灼燒心裡像是已死去的過往，稍微感到心裡微熱地還愛著誰那樣，既椎心又被溫柔地對待著！
對我來說《我家的事》很碎片、很斷裂，如果有打動我，那肯定是它拍出這土地上，非常細碎的記憶，有人記得也有人說出來，那就很動人了！不是會想哭的那種，我都邊看邊笑，或偶爾露出那種「啊！我懂！」的心情，我想這種「懂得」也是這部電影最值得一看的理由！
對我來說《我家的事》很碎片、很斷裂，如果有打動我，那肯定是它拍出這土地上，非常細碎的記憶，有人記得也有人說出來，那就很動人了！不是會想哭的那種，我都邊看邊笑，或偶爾露出那種「啊！我懂！」的心情，我想這種「懂得」也是這部電影最值得一看的理由！
若從半導體產業的發展來看台灣的任何一種選擇，都成為決定台灣未來走向哪裡的賭注！也更清晰看見那些政治上不能談的、不敢談的、不要談的，都讓台灣每一步都像走在鋼索上的危急！
若從半導體產業的發展來看台灣的任何一種選擇，都成為決定台灣未來走向哪裡的賭注！也更清晰看見那些政治上不能談的、不敢談的、不要談的，都讓台灣每一步都像走在鋼索上的危急！
希望每個台灣人都可以去看這部紀錄片！不論你喜歡不喜歡現在的執政者，希望每個人都去爬梳台灣的歷史，認識能夠讓自己這樣安穩地活著的土地，並透過台灣的歷史去理解自己身旁被這片土地餵養的人，並堅定且溫柔地保護、擁抱台灣和自己親愛的人！
希望每個台灣人都可以去看這部紀錄片！不論你喜歡不喜歡現在的執政者，希望每個人都去爬梳台灣的歷史，認識能夠讓自己這樣安穩地活著的土地，並透過台灣的歷史去理解自己身旁被這片土地餵養的人，並堅定且溫柔地保護、擁抱台灣和自己親愛的人！
《女孩上場2》給打過籃球的女生、還在打籃球的女生、熱愛籃球的女生，非常大的想像空間與對未來的期許，或者在戲劇上、在運動的選項裡，告訴觀眾在這些領域裡終須有女性的一席之地！
《女孩上場2》給打過籃球的女生、還在打籃球的女生、熱愛籃球的女生，非常大的想像空間與對未來的期許，或者在戲劇上、在運動的選項裡，告訴觀眾在這些領域裡終須有女性的一席之地！
故事最後，編劇還是留了個溫柔的結局，但我還是選擇相信它就是一場表演！因為在現實的人生中，真正反轉的人生少，故態復萌的例子比比皆是！這也許是我人到中年，對於溫暖或溫柔的情境比較不抱持期待吧！
故事最後，編劇還是留了個溫柔的結局，但我還是選擇相信它就是一場表演！因為在現實的人生中，真正反轉的人生少，故態復萌的例子比比皆是！這也許是我人到中年，對於溫暖或溫柔的情境比較不抱持期待吧！
從打壓女性到男性的變裝，電影最後回到了「我」這個課題上，不論男性或女性，都有各自在社會中的刻板印象，女性應該怎麼樣、男性就是要成為什麼，「我」才是最重要的事！這部電影不單單偷渡了對女性的反省，也同時是在解放男性那些必然被局限的角色扮演。
從打壓女性到男性的變裝，電影最後回到了「我」這個課題上，不論男性或女性，都有各自在社會中的刻板印象，女性應該怎麼樣、男性就是要成為什麼，「我」才是最重要的事！這部電影不單單偷渡了對女性的反省，也同時是在解放男性那些必然被局限的角色扮演。