單身動物園
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在歐格斯·蘭斯莫斯（Yorgos Lanthimos）的電影世界中，人類並非自由的個體，而是一具具被固定在規則裡的「標本」。《單身動物園》將這種社會性的窒息感推向了極致：當「個人感覺」被抽離，人便陷入了一種邏輯的真空，只能依靠「歪掉的標準」來證明自己的存在。
4/5單身動物園
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時光倒流回幼稚園的大班遠足，五個橘色小帽的孩子在動物園開啟了第一次冒險。伊凝雪為救受傷翠鳥鑽入灌木叢，闕恆遠義無反顧跟上，而悅清禾、千慕羽與玥映嵐在隊伍中守護秘密。
我們的逃跑，同時是追逐。表面上，人似乎是在追求自由與幸福，然而，真正驅動角色不斷移動的，並非某個可抵達的終點，而是「慾望」本身的運作。不是因為幸福尚未到來，才必須奔走，而是唯有在慾望仍存在的狀態中，人才能感受到自己仍是活著。
趁著《暴蜂尼亞》上映前，來回顧一下希臘鬼才導演尤格藍西莫闖蕩好萊塢的6部異色之作！
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第三段的邪教組織首尾呼應了第一段故事近似聖經故事的設定，也與第二段內容圍繞的「信與不信」有關，也因著Daniel堅定的「不信」成就了他想像的「真實」，這層關係揭露全片的主題「信仰」，重回尤格‧蘭西莫早期著墨的題材，如同開頭提及的早期作品涉及的集體服從、超自然力量、精神崇拜有關，所以我們才會覺得<憐憫
《單身動物園》是一部對極端主義與體制化思考的諷刺經典，透過架空世界觀反諷現實社會裡親密關係的盲點。除了荒誕扭曲的社會規範和團體秩序，在婚姻專制、成婚主義與單身暴政、獨身主義的兩個極端下，人會為了生存做出什麼抉擇？
4/5單身動物園
關於尤格‧藍西莫（Yorgos Lanthimos）的名字，早已得名在影迷之間。隨便從哪一部作品開始，要不欣賞他幾乎是不可能的。他能夠把在體制、社會、集體、家庭下，各種「人」的「變形」像滑手機一樣用兩指指尖靈巧地向外延伸，拉大再拉大的標記給你看。絲毫不在意面對這些極度清晰，觀眾心裡究竟舒坦不舒坦。
