囍宴
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或許一切的確可以從鄭佩佩在戲中的華人及母親角色說起。以此為出發點，可以看出導演以中西文化隔閡及母親視角來切入同性戀議題的意圖，成就一個「無家」、「無父」，並徹底向父權反撲的文本，所使用的手法卻不激烈，而是柔韌的母性。
2024年音樂劇《囍宴 The Wedding Banquet》集結原班創作團隊，以當代視角全新創作，更全新編寫近30首原創音樂，並邀來獲獎無數的美國百老匯資深導演Gordon Greenberg執導及美國編舞家Eamon Foley擔綱編舞，是2024年絕不能錯過的強檔節目！
你知道有件事是時間到了一定得去做、但它又沒有具體的意義。這倒像是一種慣性，時間到了你就有相對應的行為出現。這種行為在外人眼中似是家人間的凝聚力，但參與其中的人只當是盡責任。
我很喜歡李安的合稱父親三部曲的《推手》、《囍宴》和《飲食男女》。
那種台灣與美國、家庭與食物、和濃濃的外省家庭氣息，都是我所熟悉的、像自己家那般的感覺，郎雄讓我想到爺爺，戲中的兒女則是爸爸與姑姑。
愛，才是《親愛的房客》亟欲透過健一的人生傷痛點滴滲透的核心價值。但創作者刻劃愛的鑿痕可深可淺，可輕可重，在情愫的明與暗之間，有時淡極始知花更豔，有時輕盈的力道更像是鈍器重擊；烈焰燒得炙熱的模樣令旁觀者羨慕，而綿延不斷的餘燼則在一片焦原中更顯動人，餘燼是愛過的痕跡，也是愛從未真正消失的印記。
（此篇心得原寫於2020/11/05）
這部1993年的電影，距離現在快30年了啊，以當時來講真的是走在很前面的家庭倫理題材，東方的薪火傳承價值觀與同性相愛的矛盾衝突，中間那場瘋狂的喜宴更是讓所有矛盾集中在一起。
李安導演非常溫柔的給了一個溫柔的電影結局，三人的多人成家方案表面上解決了傳宗接代這個大命題，實則才是父母最希望看到偉同找到屬於他自己的幸福生活，二老心情雖然矛盾，但終究還是「高興」的離開了，但誰也不確定為什麼最重要的偉同幸福，卻要平白無故繞這麼大一圈才能被他們所接受。
