女導演
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若說大部分的電影是開啟一扇窗，讓人理解不可能認識的人、抵達去不了的遠方（這也是我之所以熱愛電影的原因），《左撇子女孩》則讓我回過頭凝視身處的此時此地，會發現這裡其實正是許多人的遠方，我們眼前腳下所踏的土地，並不缺乏故事，差別只在你有沒有看見？有沒有找到屬於自己的方式來訴說？
今年女性影展為焦點影人香妲艾克曼選映的作品當中，我將其中三部作品擺一起討論，因為即便三部作品橫跨了三十年，卻有著近似的元素在其中，短片《在那天⋯⋯》拍攝公寓內正在工作的導演本人，她反覆唸著同一段字句直到影片結束，而紀錄片《故鄉在彼方》也發生在一間公寓內，這次導演將自己隱身在攝影機背後，僅用旁白以及電
大樓前一尊巨大的男性雕像，對應到她們對話中提到性騷擾的男律師，在被男上司拍屁股的當下，艾姆無力回擊，才會趁著週末假期從雪梨逃到墨爾本，找高中時期的好友潔西敘敘舊。讓人感到礙眼的是這尊男性雕像上方設有「尖刺」，那是用來防止鳥類停靠所做的防護裝置，諷刺的是男人即使成了雕像依然受到保護，對比艾姆的處境，她
2024年的華語影壇無疑是女性導演的舞台，從賈玲的《熱辣滾烫》到尹麗川的《出走的決心》，再到邵藝輝的話題作《好東西》，女性視角的電影為市場注入新鮮活力。《好東西》是筆者第一部看的邵藝輝電影，其幽默的台詞、深刻的女性主義洞察和對性別議題的巧妙處理，的確令人對這位新生代女導演抱有更高的期待。
4/5好東西
Erika Lust Films 導入每日30分鐘員工自慰時間，引發熱議。本文深入探討Erika Lust的理念、其公司推崇的道德色情片製作原則，以及此福利政策的成效與社會意義。介紹 Erika Lust 本人對性產業的改革理念、道德色情片的倡導，並提及臺灣相關資源。女性主義色情、A片、情慾、女性
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「我們主宰自己的生活，我們讓自己獨立、自由、充滿愛。」《荒野心家園》紀錄了一個獨特的「原始」家庭，佩恩一家他們崇尚自給自足生活，這對夫妻起初只是想多花點時間陪伴孩子，他們決定跳脫框架、走出體制之外，因而搬到了挪威的小農場，孩子們在家自學，盡可能和大自然相處，更時常帶他們出門露營。在這樣的生活方式之下
李姃垠因《寄生上流》而聲名大噪，但她的演藝歷程比此更為艱辛。她從小角色逐步爬升，經歷困難與挑戰，今日已成為眾多影視作品中的重要演員。本文回顧李姃垠的成長過程及她在多部劇中的精彩表現，並推薦她值得關注的作品，讓我們一起支持這位優秀的演員。
觀賞《盜墓奇美拉》好似進入一層迷人的夢境，膠卷拍攝營造出朦朧顆粒感，讓我不願從這古畫上的夢中醒來。電影開場引領觀眾進到夢之列車，男主角阿圖受到女性陽光的召喚，因此從夢中醒來，夢裡的女子是他已然逝去的女友，阿圖只能藉由做夢與她相見，可惜他無法知曉這場夢的結局。事實上，阿圖具備一種特殊能力，他能夠感知地
