技藝
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國寶電影植基於吉田修一的小說，而作者為了深入了解歌舞伎的方方面面，除了請教第四代中村鴈治郎外，更近身觀察鴈治郎及其弟子從休息室、舞台甚至全國巡演的情狀，最終完成出道二十週年的代表作『國寶』。
國寶小說中譯本分為上（青春篇）及下（花道篇）兩冊，約600頁的篇幅，可在編劇奧寺佐渡子筆下，導演李相日鏡頭
5/5國寶KOKUHO
花魁是指日本江戶時代的吉原遊廓裡地位最高級的遊女。其由來據傳是18世紀時，吉原的遊女們會稱呼輩份比自己高的遊女為「姊姊」（おねえさん），而「花魁」（おいらん）則是「我們這裡的姊姊」（おいらの所の姉さん）一語的簡稱，後來逐漸演變成對地位較高的遊女之專稱。
卡蒂雅·布尼亞季什維利（Khatia Buniatishvili），1987年6月21日出生於喬治亞，是當代古典樂壇最具感染力與魅力的鋼琴家之一。她原籍喬治亞，目前入籍法國，擁有姣好的容貌，以其澎湃的情感、驚人的技藝，以及對音樂的獨到之詮釋，使人無法忽視她在舞台上的每一次演出。
[長文警告，別怪我沒先說啊]
本回談談另一個大題 : 技藝的極境，不在多，而在無。
去蕪存菁，若有似無 ; 動而不動，行而不行，
技巧早已沉入氣息，你以為什麼都沒發生，實則——萬象俱在。
影印(複印)、列印是一項偉大的發明，以前也許去超商印個繳費單，又或者印份著急的報告，如果工作地點是在辦公室，那便是一段忙裡偷閒的過程，估計每當大家想到這些記憶，印表機往往是大家的第一想法。而隨著數位化、電子化的技術帶來的轉變，使印表機也慢慢成為時代的眼淚，就與那些塵封的老物件們相同。
簡化的以「用／不用AI」、「學／不學AI」來二分，只會給出要嘛帶有嚴重誤導性、要嘛說了等於白說的粗糙結論，而沒有正確地認知到「能夠活用AI，讓自己做得更好」和「依賴於AI、少了AI就不知道怎麼做」是兩種截然不同的情況，去用前者的優點幫後者辯護，顯然不是一種好的論證。
隨著科技進步，手寫逐漸式微，但其獨特的專注力、記憶力提升和儀式感，卻讓手寫更顯珍貴。本文分享手寫的個人體驗，並探討其未來價值，將手寫視為一種值得傳承的文化資產。
一則貼文說道人們的傾聽往往是為了回應而不是理解，這其實是人性的表現。因為人之所以回應都是為了要在每個當下保持自己存在的完整性(不論是肉體的幸福或精神的滿足)，因此回應往往是短暫而且千變萬化的。
紫杉正位：
紫杉身為森林之中最古老的樹木，被視為聖樹的祖父母輩，它們在聖樹的精靈之中代表著權威力量，也擁有古老的智慧技藝傳承，如果能夠找到紫杉並與它連結，一定會感覺到那股深刻而且成熟的智慧力量。紫杉也能夠協助我們連結祖先，重新傳承祖靈要傳遞的智慧與建議。
然而具有毒性的紫杉並不是容易親近
