拉岡

新北國中割喉案之後，該怎麼思考這一切？

《弒母：梅蘭妮‧萊恩的痛苦、瘋狂與創造》是克莉斯蒂娃出版於 2000 年的女性的天才三部曲之二，另外兩位女性天才是思想家漢娜・鄂蘭 (Hannah Arendt) 與作家柯蕾特 (Colette)。在日後的著作中，克莉斯蒂娃仍不時談到寫作這三部曲的至關切點。我認為也有助於我們以作者的角度，去回想及沈

為什麼我們總是會很自然而然地、完全不會猶豫地認為夢中出現的「自己」真的是自己？

文章批判了《色，戒》故事裡女角“由性生愛”放走了行刺對象漢奸特務頭子的看法。不論小說版與電影版，女角王佳芝都是由她不喜歡的一位同黨“破身”的，正因為這種“性”生不了“愛”，方能去執行任務。李安將此任務拍成了一個偉大的愛情故事。原著小說則與“由性生愛”更無關係，張愛玲是描寫女性受“二度傷害”的先驅。

「嘔！為什麼連掃地機器人都要干擾我們！」 「雖然我們努力地撐出談話時光，還是很難忽略這家子的東西齁！」 在個案家中做治療，不似傳統諮商室的無塵空間，個案以外的人事物也會進來成為結構的一部分，個案以外的人事物也會進來成為結構的一部分，最初我很困擾，但現在，這也是日常，也是值得被傾聽的語言。

蓬萊棘螽蟴和魏氏奇葉螳是近郊常見的台灣特有種，透過模仿地衣或葉子，讓自己融入環境中，技術性的改變自己在別人眼中的樣子，讓自己更不容易被找到。 從精神分析的角度，透過停止不動，想像掠食者找不到自己，那擬態昆蟲便掌握了「被看」的方式，能夠滿足保護蟲身安全的想像。

影宅的故事就圍繞在影家人跟活人偶之間的互動關係上。女主角艾蜜莉可是影家人凱特的活人偶，負責凱特的起居，還有打掃宅邸的任務。天性樂觀的艾蜜莉可與主人凱特的個性相異，凱特個性穩重安靜，平時喜歡在房間內看書，艾蜜莉可外向活潑，見義勇為。每一位活人偶存在著兩種面相，一是社交應對，二是與主人間的不可逆關係。

精神分析是極具爭議的學科。普遍而言，人文學科（文學、哲學、人類學等）較能接納精神分析的觀點，經常借助精神分析理論剖析各種文化現象，而科學領域（神經科學、精神科、心理學等）大多會抵制精神分析，乃至貶抑精神分析為落伍過時的心理學理論、毫無根據的性學理論等等。

文章總目

這是一部訊息量和精神壓力都很大的電影。笑聲不絕，但主人翁亞瑟未曾真實笑過。當他笑的時候，總是他最痛苦的時刻，當他連這麼笑都沒有時，他成了我們所知道的那個小丑。