拉斯馮提爾

一切的憶想幻夢都必須以正在經歷的生活作為「意義承載的媒介」，但現實卻又逼迫主角進入內在的幻想空間 — — 白日夢的出現，必須透過正在「社會存在的世界」發生的事件進行觸發 — — 這兩種符號的相互對話充分體現出「深層記憶的湧現」一事與其「解離生活」的結果。

《大師之前》每集透過約半個小時的獨家專訪，挖掘五位世界級導演的創作原點

今天（2020/12/29）看了光點台北「世界末日與冷酷異境」影展的《日月無光》。首次接觸亞歷山大蘇古諾夫的作品，對導演神祕氛圍的掌握及配樂使用之精準為之嘆服……

作為拉斯馮提爾代表作之一的《在黑暗中漫舞》裡你可以看到許多他偏愛的元素，比如受苦受難的女基督，或者是增強寫實感的手持攝影機，以及與主角形成鮮明對照的險惡環境，而如果說有什麼讓這部作品與他的其他作品不同的，正是碧玉（Björk）的存在，作為一名優秀的導演，拉斯馮提爾將碧玉塞到了一個平凡至極的單親媽媽

最喜歡的導演我可能無法決定，但是最令我生氣的一定是拉斯馮提爾。

拉斯馮提爾睽違七年再度推出新作，如同他以往的作品以及人品，都將「藝術至上」四個字發揮地淋漓盡致。去年方傳出丹麥歌手碧玉指控拉斯馮提爾性騷擾的新聞，不難窺見拉斯馮提爾這位鬼才導演的「惡」與「美」。

如果我們認同「懺悔」是一種崇高人性的展現，我們就不該否定「傑克蓋的房子」有其正面意義，更何況這還不是那種聲淚俱下、叫苦連天似的懺悔，而是唱作俱佳、普天同慶的懺悔，１５０分鐘，拉斯馮提爾教給了我們，原來還有這種形式的懺悔。

拉斯．馮．提爾對他之前電影裡的角色是多麼惡劣，也就對觀眾多麼惡劣。影像上花言巧語地去製造聳動但可議的對立命題，去騙取觀眾的信任和恐懼，而進一步嘲弄了所有人卻迴避了他自己。他是他世界的例外，也是他所批判的世界的例外。但到了傑克，這形式和內容本身的無力，顯得太過溫和，而有點好笑起來。

由《性愛成癮的女人》的導演-拉斯馮提爾所執導，描述了一個在70年代美國華盛頓州犯下多起謀殺案件的殺人魔傑克，以五個章節分段剖析了殺人犯的心理狀態。 電影在今年五月坎城影展上首映，被媒體稱作「有史以來最難受的觀影體驗」，甚至在播放完畢後以「逃出」形容離開放映場的心情。這部電影到底是如何讓這些觀眾崩潰？

是的，不公平。慾望的需要，男女易位，其面貌便發生極端的異質變化。慾望不是秘密，所以任何怪誕詭豔的性癖都是不可被干涉的自由。然而，人心多麼矯情，她被蜚短流長被輕蔑賤視，竟不過她對性從不感到羞恥避諱而已。