濱口竜介

快速地把東西交代一下，我覺得有興趣看就對了！我盡量給一個簡單俐落的觀點，以下幾部都不錯： 功夫熊貓 天魔 冰室蓮司：日本統一 台灣篇 尋找湯德章 邪惡根本不存在 莎莉

以在地共生聚落遭受財團入侵尋求商機，為的是給都市人一個暫時逃逸的去處。劇情上經由說明會盼能夠創造雙贏，但礙於預算與政府補助期限，一邊無法接受，一邊只能用偷雞摸狗方式使居民答應，而電影劇情上遭受的矛盾，並非以劇情解決。而是在「劇情道德」之外，電影創作者的道德視角指向何處？

　　日本電影《邪惡根本不存在》初始的步調緩慢，大多在顯現水挽町──尤其是主角巧與女兒花，一如巧說「取得平衡」的日常。但這些日常並不寧靜，而是鋪陳了最後的結局：有刺的五加樹、幼鹿中彈而死，無論是自然或人境，都在為了生存與欲望護衛自身。 （內文兼有提及日本電影《月》的雷且具個人觀點，推薦觀影後再讀）

我蠻喜歡研究電影配樂的 艾瑞克薩提（Erik Satie）真是位天才 這首 Je te veux（我想要你） 自從知道我最愛的濱口短片 《觸不到的肌膚》用了它之後 這首小品就成為我最愛的曲子之一了

巧在森林中教導小花辨識物種大概是父女倆最親密的時刻。巧能分辨松樹與落葉松的不同，卻無法覺察女兒甚或自己內心的異樣，「紅色樹皮的是松樹、黑色是落葉松」小花複誦試著記下，事實上，對孩子而言，不知道的都叫做樹又有什麼關係？對自然而言，命名/不命名、有著怎樣的名字，生命難道就會不一樣嗎？靜默無語的自然，任憑

鹿的飲水區在雪地中反射著耀眼的陽光，鹿的腳印踏足至岸邊卻不見其蹤影，若在鹿群行經的路線上設「豪華露營區」，自然「破壞」了當地已達到的平衡，人類也勢必會遭到反撲。電影開場小花如同迷路闖進森林的小鹿，抬著頭望著林間的枝葉不亦樂乎，對比電影最後一幕明明是同樣的景色，卻是小花瀕死欲昏迷前的最後一眼。當幼獸死

<睡著也好醒來也罷>原是柴崎友香的長篇小說，披著愛情的皮，實際上主題如書名一樣意識流，因此它不好改編；文字能在人物表裡自由切換，直指他們內心甚至暴露他們尚未知曉的自己，影像卻不能如此，得靠著布局、線索、氛圍渲染思慮和情感的流動，而故事的主角─泉谷朝子、鳥居麥的心理活動又是那麼隱晦，增加了改編的難度。

有女生在場時他們都會顧及面子，裝成正人君子。跟同性一起時他們馬上會露出本來面目：自私、自卑、自大、斤斤計較、猶豫不決、滿口謊言、行為弱智，更重要的當然是好色而不顧後果。

兩名男子赤裸上身凝視著對方，他們緩慢靠近好似牽起了手，近看才發現他們隔著一指的距離，如磁體般相互吸引卻又在觸碰前彼此相斥。由砂連尾理老師編排的現代舞碼，將我徹底拉進了《觸不到的肌膚》當中，千尋與直也不停練習這支舞，他們的身體彷彿隔著一顆看不見的透明玻璃球，沿著體態的輪廓滾動著，同性的情慾也隨之湧動而

看著計程車另一頭揮手道別的人影，主角沛帆直覺式地拿起了相機，在晃動的觀景窗內不斷對焦，只為留下他最後的——即使只是裝出來的一笑，然而，隨著兩車駛向了岔路，兩人的距離也逐漸拉遠，創造出更深的「景深」也預示了他們永遠分別的命運，沛帆按下快門的那一剎那，已定格在「沒有他」的世界裡。這就是為何我特別喜愛《景