當影迷們忙著四處奔走、置身於黑盒子之中看片的時候，在外面的影展工作人員究竟在想些什麼呢？出於好奇，希望透過訪問的方式，邀請筆者身邊所識、並且參與影展相關工作的人，分享他們的所見所聞、以及位於影展現場的第一手消息⋯⋯

《無法離開的人》觀眾以第三人稱的視角走入位於綠島人權文化園區的蠟像館，藉由一封無法送達的遺書，以及虛（政治受難者）實（蠟像）交錯的敘事手法，重現1950年經歷過白色恐怖的人們的故事⋯⋯

導演以近乎「單純」的形式，接連地拋出關於慾望的多種可能，不見得只有性愛才能滿足角色不安於現狀的模樣，透過肉身與汽車之間的衝撞，或者為縫合過的肌膚與疤痕癡迷，亦是抵達內心渴望的途徑之一。

平常總是以戲院、影展為家，至今也只能眼巴巴地望著眼前的那片螢幕，試圖假裝自己仍在偌大的、黑色的空間裡神遊⋯⋯

因為疫情而延宕至今年舉行的台灣國際紀錄片影展，無論是電影本身的放映、延伸講座、現場表演，各個都精彩無比⋯⋯

這是部關於八零年代移民的故事，一對韓國夫妻帶著兩個孩子，遠離都市，駛向幾乎杳無人煙的小徑⋯⋯

故事以倒敘的方式，除了一寫屬於少年們的夏日戀曲，更是在影片一開始就劈頭告訴你，「這不只是一個戀愛故事」、「如果你……

前陣子的某個週末，因為不小心在電視上重看了《搖滾青春戀習曲》，看完之後的整個晚上都在反覆聆聽原聲帶（連當天一起欣賞的朋友們也是），因此有了 #看完忍不住立刻搜尋原聲帶的電影 的想法，非常主觀的列舉了以下五部……

片末，眾人們跟隨著韓三明回老家採煤礦掙錢，臨走前他看見遠方高樓處，一名手中拿著竿子的人戰戰兢兢地走在鋼索上，而站在地面上的他們，即將前往另一個極為危險的地方討生活，似乎也與站在繩索上的人沒什麼差別。猶如小馬哥口中說的「人在江湖，身不由己」，哪一次是這些人們能夠選擇並且掌握在手中的呢？

年末回顧，2020實在是相當艱困的一年，因為疫情，許多電影製作、影展、影片放映被迫再三延宕，然而，在全球如此嚴重的情況下，身處於台灣的我們……