汲取《黑祭司們》與《娑婆訶》的經驗，提煉前者角色塑造與後者氣氛營造的優勢，張宰賢導演於今年(2024)推出的破墓毫無疑問取得商業上的成功，有人認為它的票房來源於它｢抗日驅魔爽片」的性質，但我認為它有辦法｢出圈」到海外，香港和越南票房至今（2024年8月）都已累計超過一百萬美元，連非韓國人如我也能

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破墓

Pick電影

Pick the Rose

《破墓》─一部明亮的鬼片，一場除魅冒險

改編自古老童話｢白雪公主(Snow White)」。描寫從小受盡繼母虐待的女主角Carmen意外繼承父親衣缽，在六位馬戲團侏儒+一位車夫的幫助下成為一名優秀鬥牛士的故事。

文化生活

《Blancanieves》—跳舞或是鬥牛？西班牙童話的究極選擇

負責本片特藝色彩指導的是位叫Natalie Kalmus的女性，80年代出生的女性卻參與過300多部電影，研究過色彩對人的意識影響。

What was "glorious Technicolor?" It was a groundbreaking technology — but it was more than that, too.

Find an extra commentary video here:
https://www.youtube.com/watch?v=mJCtHs-dh0M

To learn more, check out:
The George Eastman Museum: https://eastman.org/
Eastman's Technicolor Online Research: https://www.eastman.org/technicolor-online-research-archive/
Barbara Flueckiger’s Timeline of Historical Film Colors: https://filmcolors.org/

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In this episode of Vox Almanac, Phil Edwards explores the history of Technicolor: both the technology and the company. Many people recognize Technicolor from The Wizard of Oz, but the technology existed long before then. Two strip Technicolor and three strip Technicolor both revolutionized the film industry and shaped the look of 20th century film.

But Technicolor also influenced movies through its corporate control of the technology. People like Natalie Kalmus shaped the aesthetic of color films, and directors redesigned their sets and films based on the Technicolor look that the company — and viewers — demanded.

Though the process we traditionally recognize as Technicolor is no longer in use (the company does continue), the look remains influential even today.

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How Technicolor changed movies

《綠野仙蹤》— 懂美的女人，懂女人的美

下流妓院成為她叩問人類靈魂的聖所，對此，男人們回應以貪婪與好色，貝拉說沒關係，我們可以改。

《可憐的東西》—殺戮是慈悲

本片描述納粹德國時期的指揮官魯道夫·霍斯(Rudolf Höss)一家於奧斯威辛集中營旁邊的閒適生活，電影的出彩是形式上的，使用類似繪畫技法中的負形技巧，以霍斯家的夢幻生活為正，灰暗的集中營背景為負，負形在正形的襯托下反客為主，自成圖景，而導演完成的比靜態更多。

《夢想集中營》─對抗的負形(Negative space)

還未買票便很常見到一個詞在形容這部電影：史詩感，觀影時便不斷想，什麼是史詩感？

沙丘第二部

《沙丘：第二部》—史詩與凝滯的時間感

一部設定很精巧的科幻片，很好地說服觀眾：從無生命體到生命體，兩者不是非黑即白的二元對立，而是連續性的過程。

處理好針對女性產生的恐怖谷效應會更好。

《變蠅人》—層層遞進，人至蒼蠅

聊《日麗》(Aftersun)和夏目漱石《心》(こころ）相似的一幕。

閱讀書評

創作

水作為回憶的載體，談《日麗》與《心》的相似性

<div class="draft-block draft--p left">確實在看某些片段會一直聯想到其他作品，因此看完電影時，反而沒有太多想法</div>

Calone