《蒼鷺與少年》—或許是一部集大成之作
閱讀時間約 1 分鐘
本片想表達的主題零散地穿插在劇情中，低情商的說法是敘事混亂、情緒斷裂，觀影體驗很像努力夠上一班滿員的車，每每覺得快要坐舒服了便被突兀地踹走，無限輪迴。
高情商的說法是如遇老友共談，此時話題零散也無妨，觀眾都是吉卜力老熟人了，一個畫面就能腦補一部電影，不用再多說了，我明白。沒有說出的話語是彼此的默契。
有人說本片宮崎駿的集大成之作。集大成這詞一般指作品融匯過往作品的所有優勢，本片卻是必須連同舊作集合作整體來看，才能成為一部完整的作品，抽離脈絡便無法獨活，所有過於明顯的隱喻都會顯得形單影隻且缺乏表現力。
鑑於「吉卜力經驗」幾乎貫穿當前整個世代，觀影的前置作業，即看過導演的過往作品這事一般不是問題，上述的隱憂便不存在，於是老爺子便有了任性的資本，令舊作的元素輕易搭乘觀眾的歷史而來，一部佳作於焉完成。
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本篇參與的主題策展
有評論寫道「之前的宮﨑駿都是被稀釋過的，這個才是最純粹的一部。」，看完才發現，這不是什麼誇獎的話——原汁都是無味而苦的，肯定談不上美味，就是最原本的味道。所以得加上奶油與香料，濃濃地燉，喝下去才有溫暖到發泡的感覺。
這是一部沒有任何廣告，甚至播放預告片都鼓勵觀眾閉眼的零宣傳動畫電影。剛好我的書寫也不太喜歡描寫太多情節，喜歡表達體驗作品時的感受、情緒，所以害怕劇透的朋友，還請安心服用。一起珍惜這種沒有預設立場的影片，很純粹的享受一場電影
每當談到吉卜力，多數人聯想的可能都是充滿活力的那一面，所謂溫馨、奇幻、綺麗的世界。然而，實際走入電影奇觀之後，卻又會發現裡面的角色，往往活得過於辛苦，令人感到不捨、心疼，甚至因此產生共鳴。而這正是吉卜力在敘事上的魅力，或者說吉卜力世界的另一面，除了生離死別之外，角色還得迎擊生命的各種殘酷⋯⋯
宮崎駿執導兼編劇的蒼鷺與少年（The Boy and the Heron），七月在日本上映，十月在台灣上映。該電影的靈感發想取自吉野源三郎在1937年發表的小說，「你想活出怎樣的人生」一書。先看過書，再去觀影，對於電影敘事之宏大，卻在許多細節處縝密鋪陳，不得不說整個情節，畫面，色彩，音樂如同第一次接
《蒼鷺與少年》是一部帶著藝術片氣質，走著宮崎駿式的英雄之旅的故事，意思就是，本片依然有非常清晰的劇情主線，但其他如背景與角色都充滿許多象徵與寓言，適合喜歡文本解讀的人。
整體來說，《蒼鷺與少年》我個人算推，我當作是很有劇情的藝術片看。
《蒼鷺與少年》還沒上映，已經註定是吉卜力最特別的作品之一：它沒有任何映前宣傳、保密所有配音演員身份、保密主題曲、沒有預告與宣傳劇照……而且，宮崎駿還表示過，這會是他的最後「引退作品」。
事實是宮崎駿不可能退休，他強烈的左派性格與創作觀，其實早就註定了他必須創作至死的「宿命」——坐在搖椅上數著來自「
有評論寫道「之前的宮﨑駿都是被稀釋過的，這個才是最純粹的一部。」，看完才發現，這不是什麼誇獎的話——原汁都是無味而苦的，肯定談不上美味，就是最原本的味道。所以得加上奶油與香料，濃濃地燉，喝下去才有溫暖到發泡的感覺。
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我們曾經稱他為最高的山，最長的河，以為山海就是盡頭，可是Faker用他28歲的年齡...
這是第一次宮崎駿的電影主題曲由男生來演繹。因為母親意外過世而受苦的主角少年牧真人，全心埋首工作的真人父親牧勝一，期待有人可以承繼自己使命的曾舅公，或許都是宮崎駿自己貨真價實的感受，分裂並投射到不同角色身上。本文援引英國精神分析師克萊恩「憂鬱心理位置」的概念，來闡述心理創傷、哀悼工作與修復的過程。
本篇不是解析文，也不是心得文，完全不會提及任何有關劇情的部分，而是想探討面對本作的「我們」，你是如何面對人生中浮現的問號？
「我們」所涉及的範圍，指觀眾，也指想看但尚未觀看的準觀眾。
當然，也指完全沒有想要去看的人。
你為什麼會去看《蒼鷺與少年》？
你為什麼不想去看《蒼鷺與少年》？
這麼多年來，導演已經給我們看遍了他創作的人生故事，
在充滿風的山谷裡、在臨海的小鎮裡、在溫泉湯屋裡、在移動的城堡裡⋯⋯
『這是我的人生，那你呢？你想活出怎樣的人生？』
我似乎聽見導演、千尋和其他角色真切地問著我。
蒼鷺與少年電影中隱藏的秘密，六個彩蛋細節深度解析。為什麼有些地方看似看懂了，卻又好像看不懂，擅長於細節的宮崎駿究竟在電影中傳達給我們哪些訊息，在我看來卻是許多來自於這位老爺爺送給我們的禮物，藉由我看到的一些觀點分享給大家。
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友情提供了善與惡的二分之外，另一個全新的選項。這也是為何真人對大伯父說自己會去尋找朋友，是個關鍵的台詞。在充斥嫉妒和猜疑的戰爭年代，真人對友情、對石頭（意志）、對人類的信念，是相當難能可貴的。
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