《綠野仙蹤》— 懂美的女人，懂女人的美
高彩度的色調和Dorothy眼中蘊涵的脆弱、堅毅與靈動，都讓人想到《亂世佳人》，一查才發現原來是同位導演，兩片還是同年（1939）出世的。
很少見到完美結合柔弱無用和聰慧堅毅於一身的女主，上一秒還哭唧唧說不知道該怎樣辦，下一秒又能對朋友提出不錯的建議，鼓起勇氣繼續上路，前後態度變轉換超快卻不違和，令人想起自己也有一人孤身茫然的時候，這時要好的親友一個小小的介入，都可能無意間成為繼續往前的動力。
個人向來不喜柔弱的白蓮花角色（無論男女or其他），但鏡頭特寫給到Dorothy 的正臉時，她眼中盈盈的波光和飽和情緒的聲音真的好美，我可以為了她改變原則（喂！）
1939年的電影讓人有種還在三次元看舞台劇的實感，但色調又很超現實。YT有部影片《How Technicolor changed movies》在講這部片的特殊用色技術「特藝色彩（Technicolor）」，片中提到負責本片特藝色彩指導的是位叫Natalie Kalmus的女性，80年代出生的女性卻參與過300多部電影，研究過色彩對人的意識影響，所以壞巫婆拿沙漏威脅Dorothy的時候，沙子不是沙丘色，而是血紅色的，看到這裡我還失禮的以為用紅色的原因跟紅鞋一樣只是想fancy一下，結果是因為紅色可以喚起人對危險、鮮血、生命的印象，而根據本人觀影的人體試驗證實，確實有效。
觀影不久，已經可以猜到大概又是「驀然回首卻在燈火闌珊處」的結局，但還是被結尾Oz巫師的敷衍手法逗笑，手段實在是高超，最喜歡這種天真無邪偷臭政治（或其他議題）的黑色幽默了。
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筆者曾受到《狂舞摯愛》這部作品的鼓舞，一齣跨越歷史的女性舞蹈電影，那時的我就已被史黛芬妮迪朱斯托導演折服，直到去年她的第二部長片《時髦女子》再次入選坎城影展「一種注目」單元，無疑證明了我心中的想法，她是應當受到關注的女導演，尤其喜愛導演這次敘事的優雅從容，以及攝影的細膩捕捉，整體相較於前作更趨成熟，
《可憐的東西》是一齣怪異、童真（？）、賞心悅目的電影，但2.5小時的篇幅，實在不夠時間將一位女性由幼兒直到成熟的探索和成長過程娓娓道來
此篇短文的標題是有點繞口兼看似學術論文，但確實是我觀影和思考這套電影的角度
（下有劇透）
週末看了《可憐的東西》，這部以超現實手法呈現的電影，探索了女性成長和探索之旅，同時挑戰了觀眾的道德底線。影片中的對話引發了對人性與現實的深刻思考，也探討個人的成長與道德規範之間的微妙關係。透過這部作品也提醒了自己，在人生的旅程中，抉擇是屬於我們自己的，無論框架如何，我們都擁有自由。
「莎莉」是一部相當接地氣的女性成長喜劇，用不同觀點為女性追愛辯駁，異國元素在片中運用相當巧妙。很喜歡 劉品言、林柏宏、楊麗音、李英宏，作為導演練建宏首部電影，也是相當出色。
《可憐的東西》靠著古怪、性感的風格，透過Bella的視角來看普世價值、發掘世界美麗與醜陋的一面，不管觀眾是男性或女性，都能跟著她一起進步、成長、茁壯。
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