2022年金馬經典影展的主題是「捷克斯洛伐克新浪潮」，選映了女導演薇拉齊蒂洛瓦（ Věra CHYTILOVÁ）的三部作品。其中，1963年的《薇拉與伊娃》（Something Different）是她第一部劇情長片，糅合了劇情片和紀錄片兩種風格。

小說《內景唐人街》是台裔作家游朝凱榮獲 2020年美國國家書卷獎最佳小說的作品。這本書從流行文化探入，講美國的亞裔（主講華裔，主角父母來自台灣）移民和種族議題，書寫直接，觀察透徹，說理清晰又不會流於說教。

《幸運之子》的作者蕾貝佳．馬凱，在詳實的研究與訪查之後，以這本小說重現了1980年代芝加哥同志社群的生活樣態，訴說逝去之人的故事。

《親愛的童伴》是法國導演瑟琳席安瑪繼《燃燒女子的畫像》之後，再次自編自導的最新作品。這部形式簡潔、連結精巧的電影本身靜謐，剔透，澄澈，連其中的哀傷都帶有透明的質地。

移植到室內的橄欖樹接觸不到自然的風與陽光，爺爺知道了會難過的；西班牙電影《再見橄欖樹》中的女孩這麼說。

當人們藉由機器情人的陪伴來緩解孤獨之苦，是否反倒突顯出寂寞的重量？

關於一個女孩和一座牆的故事。

日本社會學家岸政彥的散文集《片斷人間》有個稍長的書名副標「貓、酒店公關與乘夜行巴士私奔的女子，關於孤獨與相遇的社會學」。他喜歡那些無法透過社會學的理論框架去分析和解釋的事物，那些無法放進社會學論文和報告的觀察與體悟；於是集結、出版了這本精巧的小書。

若是單把立陶宛電影《盲舞殺機》的故事線抽出來看，其實很有潛力拍得熱鬧俗氣、狗血嘩眾。然而導演選擇低調的敘事，不喧鬧的配樂，不擁擠的畫面配置，再將節奏放慢以緩和情節的戲劇衝擊，用低彩度的色調安撫觀者所接收到的視覺刺激；都讓這部電影的影像質地和流動方式散發出一種靜冽的氣息，沉緩，還帶點不過分勾人的神秘。

獨裁者們的造神運動無論再怎麼成功，他們終究無法讓自己不吃不喝也能過活，如同真神那般。