文學的地方想像
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館汛，高雄文學館所在之文學流域，河水不定期的資訊氾濫。
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由新到舊
......廣義而言，寫論文、做研究本身也可以是將檔案「轉譯」的過程，只不過它比較不需要顧及社會大眾的理解，而是專注在「研究」本身。如果要將檔案「轉譯」，向社會大眾推廣某一個過去被官方掩蓋的事件，甚至是還原事件真相，「檔案轉譯」就必須以社會大眾能夠直接理解的語言來呈現。
本組聲文專欄，你聽到的聲音，乃是受到對話意識牽制的當下所產出，文字部分亦然：聲音創作者自由即興，文字創作者則透過電腦打字與之對話，電腦的文字投影在兩人所處空間。文字創作者打出文字之前，會觀察計時器，記錄啟動書寫的確切時間（單位：00分00秒），再寫入文字部分，文字段落結束的時間則不特別記錄。
本組聲文專欄，你聽到的聲音，乃是受到對話意識牽制的當下所產出，文字部分亦然：聲音創作者自由即興，文字創作者則透過電腦打字與之對話，電腦的文字投影在兩人所處空間。文字創作者打出文字之前，會觀察計時器，記錄啟動書寫的確切時間（單位：00分00秒），再寫入文字部分，文字段落結束的時間則不特別記錄。
......電子迴路內部的雜訊，展開長達十分鐘的呢喃，然後在不知不覺中，低語變成了Ground Zero翻唱過的老歌〈見上げてごらん夜の星を〉。吉他響起，變慢了不知幾倍的舊日旋律，用幾乎是辨認邊緣的樣子，覆蓋了那些雜訊，或者反過來，被那些雜訊覆蓋。
大部分的，我們所知道最好的Shoegazing都帶著一點冬天夜晚尾端的空氣。爐子裡的餘燼一定快要燒完了，杯子裡的酒一定只剩下淺淺的一口，剛好夠反射房間裡將熄的光線。然而它們看起來會很完美，在早晨的第一道陽光把它們變成杯盤狼藉之前，所有的東西，包括你跟我，都像是在它們該在的位置上。
做個以耳貼牆的動作，聽聞隔牆有聲，而這能聞不能見的聲音必然帶來更多聲音之外的想像。
不論高雄文學是否屬於臺灣文學的主流或被視為只是一支流，高雄文學都是順著文學的本質、本相發展出來的文學，從來沒有爭取誰主誰從的問題，但順著自已立下的文學標竿走，至少走出貼近臺灣核心價值的文學路。
位於前金區與新興區接界地帶的中央公園，是市民十分熟悉的老字號休憩場所，有別於一般公園的想像，不單只有大樹和草地的中央公園，在過去七十多年間風貌有極大的變化。隨著時間慢慢地推進，每個世代各在此地留下頗為不同的印象，有歡樂、有淚水，有光明、有黑暗，有生態、也有人文，跨越無數港都人的成長歲月。
如何理解歷史結構，作為文學身體的創作可能性？當創作者從歷史中挖掘靈光，不僅是在實行「復活術」，而是把進行基因解密：擷取其中一段，閱讀、註釋，並且找到空缺、找出它獨特序列中，合理的切斷之處、可以補充之處，那是編輯、重組的「基因編輯術」。
現今我們所見到的文學館，空間氛圍似乎仍承襲了原始設計精神，透過古典與現代元素不斷地對話，營造穿梭於兩種潮流之間的豐富感受。並非堆滿書籍才能襯托出文學氣息，能自己說故事的空間無需過多藻飾，新時代的文學館朝向複合型藝文空間發展，從過去連結往未來、從港都出發到島國，創造更多文學想像的可能性。
