朱嘉漢
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朱嘉漢，著有小說《禮物》、《裡面的裡面》、《醉舟》。文論集《夜讀巴塔耶》、《在最好的情況下》。
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由新到舊
閱讀楊双子的《臺灣漫遊錄》，最好的建議，是依循小說的「敘事者我-青山千鶴子」所說的：「小說是小說，我是我。」
將小說當作小說讀，就是最好的讀法。
撇開其餘的資訊，拿起《臺灣漫遊錄》閱讀，其中的「小說性」不但沒有沖淡，反倒看到相當純粹的虛構性。即便你一度懷疑或相信真有青山千鶴子的存在，此書的主
當你走進蒙帕納斯墓園尋找涂爾幹安葬之地時，你將會踏入墓園裡的猶太區，也許，在你發現那並不起眼的墓碑前，已數度看見諸多墓碑上刻著Dreyfus這個姓。請不要意外涂爾幹的孤單，或疑問為何他身旁看不到與他同姓的親人，他死後身旁所真正陪伴的，正是其妻露易絲‧德雷福斯(Louise Dreyfus
1. 兩千年，創作生活史前史
關於個人文學年代的劃分，十年為期，恰好都標誌著我的重要時期。
兩千零一年，剛滿十八歲，進入大學，一頭栽進文學。
那時候總想走得更純粹一些，於是朝這方面打造自己。反正相較早熟的、超齡的、天才的、有多項才藝的同學們，我擁有的只是堅不可破的孤獨，以及絕對的純粹。至少，我
《鷹頭貓與音樂箱女孩》儘管篇幅不長，卻在看似優美如童話的敘事語言裡，設計了幾次翻轉。
小說的一開頭，藉由不同的命名，將可辨認的香港（陌根地）以及其殖民的歷史（剎南之於中國，維多利亞帝國之於英國）勾勒出。這樣的折射效果，一方面毋須刻意過度細節交代虛構的國度，另一方面則疊影出一個相對可靠但稍微輕盈的虛
《性意思史》並非如同公然展示關於性的百科全書，一捲捲攤開的春宮圖、十八招，或是琳瑯滿目的道具與奇淫技巧展示；然而也並非私密。無論以第三人稱或第一人稱，貌似私密的話語，實際閱讀起來，其目的也不是朝最深、最難以言說的部分的徹底挖掘（儘管確實做了很多）。在整本書的話語間，明的部分不夠明，暗的部分不夠暗。讀
可以緩緩讀完洪明道第一本小說集《等路》而沒有負擔。沒有征服窮山惡水的閱讀壓力，像是偶爾興之所然而起的鄉間之旅，不知不覺逗留超過了時間，想想也好，就再多待點吧。
收錄在此的諸篇小說，即使「小說集」本身選錄本應有個標準，《等路》裡的的篇章在風格上、水準上還是特別令人感受到平均與整齊。也許首篇〈改札口〉
《明暗》是夏目漱石最後一本小說。這部作品，自大正五年（1916）的五月二十六日至十二月十四日於《東京朝日新聞》和《大阪朝日新聞》連載。因為作者人生的句號，使得這本書「確定」未完結。關於這本書的走向，結局，甚至長度，即使有（也許會再有）其他的資料佐證，終究無法證明這本書真正完整的樣貌為何。於是，《明暗
說到字母會，首先會想到什麼？譬如啟蒙時代的沙龍？譬如十九世紀末於斯曼、莫泊桑於左拉家裡聚會所寫出的《梅旦夜談（La soirée de Médan）》？抑或二十世紀初的超現實主義聚會與實驗？三零年代巴塔耶、萊西斯（M. Leiris）與蓋伊瓦(R. Caillois)的「社會學苑（Collège d
魯西迪的文學成就無庸置疑，在翻開《兩年八個月又二十八夜》閱讀的當下，仍然讓我們感受相同的強大敘事能量。先不論風格、主題、文學史定位，閱讀魯西迪，就是在故事之海冒險（請見他的青少年小說《哈樂與故事之海》），看他用故事爆破，打開蟲洞，修改空間、地理，擾亂世界的運行，然後修補讓一切回歸秩序。如
《穿越福爾摩沙1630-1930》一書構成的方式容易說明，主要以這三百年為限度，由法語撰寫關於台灣的見聞。經作者收集與挑選，撰寫者多半親自因緣際會走訪台灣，對當地的政治、風俗、社會、地理、政治、族群等紀錄觀察。另外是由本書作者的對於每篇文本的撰述者簡介，撰述者來台的時代與脈絡。最後，不短的〈後記〉，
