藝術跨哞
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在藝術學校寫字，以視覺觸碰世界，以觸覺作為語言。學校裡有三頭美麗的水牛，哞哞哞。
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由新到舊
事已至此，毋需裝模作樣，也不要再任由非相關人士代言。不存在什麼神聖濾鏡可以套用，也別準備什麼崇高意義送我。不如承認，不如讓我們一起放過自己，停止找出證據：這些折耗和劇痛，每月巡迴，我卻未曾更明白什麼，也沒必要繼續竭力搜索。
本展對我而言是在美術館的架構下，嘗試勾勒出追逐遊樂園式體驗的群眾心理，同時又作為另一座遊樂園，提供觀眾於其中感受驚奇、詼諧、刺激、懸疑、愉悅。
不過「園方」並不打算隱匿製造種種效果的秘辛，而主動暴露後台的世界，從而使我發現主題樂園的其他可能版本，這也許是此次遊園的最大收穫。
它們是仔細一瞧就能看出端倪的仿製品。藝術家對還原設有上限，向觀者指出癥結：視覺資訊從來都是經過編導而來。觀眾思緒因此在真實與虛構間進出，發覺記憶無處安放，習以為常的識讀方式也開始動搖。
《我在意的對象並不是男人》故事雖是相當尋常的題材，不過，對描寫酷兒的故事而言，大概沒有什麼比「普通」更可貴。不斷找尋GL的我，正是想看見女孩子普普通通談戀愛的多樣可能。看著美月和綾由於性別而格外小心摸索著朋友與戀人的關係界線，同時展現其他大小煩惱，在在令人感到真實和雀躍。
去看思錡的個展《微軀Whish》，在福利社。從洗衣店旁騎樓初次跨進小門，下樓梯帶著雀躍和期待。往右看到櫃檯，思錡本人也在，打了招呼，他說看完有問題都可以找他討論。
大學二年級修陶塑課時，突然進入疫情高峰而轉為遠距課程，無法前往陶塑教室的日子，捏土和灌模作業都中止，全班無奈改以讀書學習陶塑，我在那時讀到了陶藝家艾德蒙．德瓦爾（Edmund de Waal）的經歷：大學時在劍橋主修英國文學，後來入了陶瓷藝術的坑，專心學陶成為創作者，包括維也納藝術史博物館、紐約高古
在進門前，可以從外子空間鄰路的落地窗看見蜷伏在牆邊的一團毛絨，是令人熟悉的犬隻睡姿，我欣喜以為入內有狗狗可以親近，走近才明白那是展覽的一部分、藝術家廖建忠的作品《狗》。
