《第三次殺人》為日本導演是枝裕和之作，往常習慣拍家庭劇（如：《海街日記》）的他，這次推出了一部懸疑片，引起眾多影迷討論，但在觀賞完這部電影之後，才明白：這部《第三次殺人》只是用著不一樣的形式，探討家庭問題罷了。 反正沒人會知道真相，不如選擇有利的證詞。 《第三次殺人》描述擁有強盜殺人前科的殺人犯三隅，因又犯下了強盜殺人，而被以死刑起訴，由律師富盛（福山雅治飾）為他爭取到無期徒刑。在偵訊的過程中，三隅一直改變自己的說詞，辯護方也為了爭取無期徒刑，而只選擇採用對三隅判決有利的證詞。起初，三隅和律師面談時，說詞反覆不一，對判決結果看似無關緊要，卻在受害者女兒咲江，為了保護曾經給自己溫暖的三隅，而選擇自白自己曾經被父親長年性侵害後，同樣也為了保護咲江，不讓她因說出痛苦過往而被二次傷害的三隅，竟然道出自己並非真正的凶手這個秘密…… 此片看似一般日本常有的懸疑推理題材，實則探討司法正義以及親子關係。片中以主角「三隅」（三角之義）一名，表示「司法、真相、人性」以及「被害者、律師、加害者」之間的三角關係。另外，片名《第三次殺人》也是一個相當有趣的伏筆：雖然劇情是一名有殺人前科的嫌犯，又犯下一起強盜殺人，但其實看完整部電影後，會發現其實電影中，三隅實行了第三次的「殺人」──他在片尾「選擇」了死刑，制裁了自己的生命。 他本身沒有仇恨或怨念，那樣反而很詭異，像是空空如也的器皿。 此為富盛的父親，亦為曾辦理三十年前，三隅第一次放下強盜殺人案的辯護律師說出的一番話，如同社會大眾所認為的「強盜殺人犯」一般冷酷、變態、無法理解。但導演卻由十字架形狀的屍體，暗示兇手三隅並非如他人所說，沒有感情的器皿，可當社會大眾都指著三隅，認為他是如此的時候，又有誰真的能夠證明他身而為人的善良，是真的存在呢？ 片中幾度提到三隅與他曾經飼養的六隻鳥，他放走了一隻，卻殺了其他五隻；以及他曾經寫信給檢察官，訴說自己非常嚮往這種能夠制裁他人生命的職業，再再顯示了他並不想只當一個器皿，讓其他瞎子摸象的人承裝思想，變成他們認為的，自己應該有的樣子：無論是司法上「希望」他是一個殺人犯，以利程序進行及考績；又或者是社會大眾「希望」他與加害者妻子有不倫關係；甚至連加害者的女兒咲江所「希望」的他，都並非他真實的面貌。 像三隅這樣在社會底層的人，永遠都只有被制裁與被選擇的命運。片中三隅曾說：「有些人，天生就不該出生在這世界上。」看似批評死者，但對應他在片尾表示「像我這樣的人，本來就不該出生。因為我的存在，只會傷害到別人。」之後，才發現他其實是暗喻自己無用的人生。 關於親子關係，本片依舊提及三個父親和其女兒做對比：富盛律師、加害者以及三隅本身，他們同樣都有女兒，卻和女兒的關係有缺憾。也因為如此，三隅從咲江的身上看見自己女兒的影子：他認為自己殺人犯的身分，讓女兒受了很多苦，才將想補償女兒的心態，轉移到同樣活在父親陰影之下的咲江。同樣也因為移情作用，讓富盛將自己沒有辦法陪伴女兒成長，而導致女兒行為走偏的心態，套在咲江的身上。因此，一開始只以「辯護成功」為目的而說出：「辯護不需要對當事人有所理解，又不是在交朋友」這番話的富盛，在片尾時，也有了極大的轉變：他開始因為同情三隅以及咲江，亂了方寸，乃至判決結果的失敗。 至於本片最重要的「真相」呢？看到最後，會發現在這部片裡，沒有人在乎真相：司法只想快點解決這個案子、加害者妻子只希望工廠黑幕不被揭穿，大家只選擇相信自己所想要相信的。導演是枝沒有給觀眾所謂的真相，只淡淡地藉著三隅的口，告訴律師「不要相信我這種殺人犯。」讓原本以為不再瞎子摸象的富盛，又回到了問題的起點。 片尾，導演巧妙地利用玻璃的倒影，將三隅及富盛的臉重疊在一起，在即將重疊之際，卻又漸漸分離，暗示富盛永遠不可能明白三隅背後沒有說出口的真相，也用最後一幕──富盛在十字路口駐足張望，道出這個無解的世界。 直至最後，我們才明白，被當成「器皿」的，不只有三隅，早在律師說出「問我為什麼要幫兇嫌說話？因為那是我的工作啊。」時，就已經暗示了自己亦身為被他人套用想法的器皿了。 像我這樣的人，也能夠拯救別人啊。 若我們所仰賴的「司法正義」敗壞至此，我們又如何能對社會懷有希望呢？三隅在最後一次出庭前，看著監獄外頭鳥兒的慈祥神情，也許和那隻被三隅解救的鳥兒──咲江，是本片中最大的救贖與希望。
