《芝加哥打字機》：談戲劇裡不切實際的出版業

新系列是《芝加哥打字機》心得文（居然為此開系列）。

最近廢寢忘食看完劉亞仁、林秀晶、高庚杓主演的韓劇《芝加哥打字機》，裡面時空背景穿插，一邊是2017年的現代韓國，一邊是1930年代受到日本殖民的朝鮮。

2017年的男主角是劉亞仁飾演的人氣小說家韓世宙，他的作品主要透過葛智碩（金秘書✖️）經營的黃金熊出版社發行、版權交易等等。韓作家的作品暢銷程度可以讓他住豪宅、請傭人、開名車，他個人的知名度更是媲美韓流明星，連回國都有大批記者、書迷等待為了一睹風采。

#那個平頭我真的不行
#但看久了還是可以（？）

當然，因為他的小說版權販售到世界各國，所以賺大錢，根本可謂韓劇中的J.K.羅琳（但《哈利波特》翻拍電影跟其他周邊，獲利甚豐是想當然耳的）。

由於不清楚韓國出版業現況，這樣的高人氣高收入的作家是否存在我們不得而知。

但就台灣的出版現況而言，要單靠「寫作維生」本身就是一件很困難的事情。更遑論像韓作家這樣過著幾乎是明星般的生活。（至少編目前想不到半個類似的作家）

另一個不切實際的設定是，韓世宙的老師同樣是一位作家，其子（白泰敏）繼承衣鉢也從事寫作，是韓世宙的競爭對手。這一家二代也是單靠寫作維生，白泰敏甚至已經好幾年沒有暢銷作品，只靠著第一本代表作再刷、在大學兼課以及家裡的資助，同樣過著優渥的生活。他們的住所跟坐騎（？）都華麗到令人嘆為觀止。

雖然說戲劇中難免有不切實際的角色設定，演員們的行頭也會因為廠商贊助而更加超乎現實；但看在編編眼裡，這樣的明星作家跟知名度，以及其作品背後的獲利足以決定一間出版社的存活，一方面令人羨慕不已，另一方面也令人嘆息，畢竟這樣的設定還是距離現實太遠，在這個鄙視文科的社會裡，任何靠文字獲利的產業，都很難賺大錢吧。

#粉絲補充：韓國編劇、中國小說家IP授權都有過很驚人的收入紀錄