三毛能。我也能─《撒哈拉歲月》
這是我第一次看三毛的作品，她是個有趣、不按牌理出牌、喜歡挑戰、具有豐富的同理心的人。
平沙漠漠夜帶刀
很多次，我問自己，為什麼非要留下來不可？為什麼要一個人單身來到這個被世界早遺忘了的角落？而問題是沒有答案的，我仍然一天一天的住下來了。P27
很多事情都是沒有答案的，我們一生都在找尋，或許是人生的意義、或許是某個真理，但這些都不重要，重點是即使我們無法回答問題，還是不斷的在找尋著。
結婚記
荷西有一個很大的優點，任何三毛所做的事情，在別人看來是瘋狂的行為，在他看來卻是理所當然的。所以跟他在一起也是愉快的。P44
荷西跟三毛求婚及結婚的過程真的是太浪漫了！
因為無法忍受三毛要去撒哈拉，又得分離的痛苦，希望她能時刻在自己身邊，所以求婚。這才是我想要的結婚。周遭的朋友很多人結婚不外乎是年紀到了，或是女方懷孕了，但我希望我因為是因為很對方想時刻跟對方在一起，甚至是想跟對方在一起一輩子的喜歡，所以想要結婚。這大概就是荷西跟三毛求婚的原因吧。
我想像中的求婚是只有兩個人，想像中的婚禮是極簡單到兩邊加起來不到五桌。
荒山之夜
死寂的大地像一個巨人躺在那裡，它是猙獰而又兇惡的，我們在它靜靜展開的軀體上駛著。P73
我在想，總有一天我們會死在這片荒原裡。P74
愛的尋求
我在想，飛蛾撲火時，一定是極快樂幸福的。P110
死果
我在想──也許──也許是我潛意識裡總有想結束自己生命的慾望。所以──病就來了。P151
白手起家
其實，當初堅持要去撒哈拉沙漠的人是我，而不是荷西。後來長期留了下來，又是為了荷西，不是為了我。
我的半生，漂流過很多國家。高度文明的社會，我住過，看透，也嘗夠了。我的感動不是沒有，我的生活方式，多多少少也受到它們的影響。但是我始終沒有在一個固定的地方，將我的心也留下來給我居住的城市。
不記得在哪一年以前，我無意間翻到了一本美國的《國家地理雜誌》，那期書裡，它正好在介紹撒哈拉沙漠。我只看了一遍，我不能解釋的，屬於前世回憶似的鄉愁，就莫名其妙，毫無保留的交給了那一片陌生的大地。
等我再回到西班牙來定居時，因為撒哈拉沙漠還有一片二十八萬平方公里的地方，是西國的屬地，我懷念渴望往它奔去的慾望就又一度再苦痛著我了。
這種情懷，在我認識的人裡面，幾乎被他們視為一個笑話。
我常常說，我要去沙漠走一趟，卻沒有人當我是在說真的。
也有比較了解我的朋友，他們又將我的嚮往沙漠，解釋成看破紅塵，自我放逐，一去不返也──
這些都不是很正確的看法。
好在，別人如何分析我，跟我本身是一點關係也沒有。P171-172
「異鄉人，走吧！」
荷西在多年前就叫我這個名字，那不是因為當時卡謬的小說正在流行，那是因為「異鄉人」對我來說，是一個很確切的稱呼。
因為我在這個世界上，向來不覺得是芸芸眾生裡的一份子，我常常要跑出一般人生活著的軌道，作出解釋不出原因的事情來。P174
生命，在這樣荒僻落後而貧苦的地方，一樣欣欣向榮的滋長著，它，並不是掙扎著在生存，對於沙漠的居民而言，他們在此地的生老病死都好似是如此自然的事。我看著那些上升的煙火，覺得他們安詳的近乎優雅起來。
自由自在的生活，在我的解釋裡，就是精神的文明。P175
我知道他們的好意裡有憐憫我的成分，我就驕傲地拒絕掉。那一陣，我像個受傷的野獸一樣，一點小小的事情都會觸怒我，甚而軟弱得痛哭。
撒哈拉沙漠是這麼的美麗，而這兒的生活卻是要付出無比的毅力來使自己適應下去啊！
我沒有厭沙漠，我只是在習慣它的過程裡受到了小小的挫折。P184
生命的過程，無論是陽春白雪，青菜豆腐，我得嘗嘗是什麼滋味，才不枉來這麼一遭啊！P187
這一篇，句句顯露出三毛的的價值觀及個性。格格不入，沒有把心留下來，讓人感覺像是異鄉人。我也是離鄉背井的孩子，有時候回到家鄉覺得陌生，不是家鄉變了，而是自己變了，覺得自己是異鄉人；有時候在異地租房子生活，也覺得自己是異鄉人，哪裡會是我的落腳之地？
人，除了活著的時候要爭一席之地，死後也得有一席之地，真的很累。
搭車客
長久被封閉在這只有一條街的小鎮上，就好似一個斷了腿的人又偏偏住在一條沒有出口的巷子裡一樣的寂寞，千篇一律的日子，沒有過分的歡樂，也談不上什麼哀愁。沒有變化的生活，就像織布機上的經緯，一匹一匹的歲月都織出來了，而花色卻是一個樣子的單調。P256
啞奴
我很為自己羞恥。金錢能代表什麼，我向這個孩子表達的，就是用錢這一種方式嗎？我想不出其他的方法，但這實在是很低級的親善形式。P327
三毛這在這些作品中，幾度談到死亡，三毛流浪的個性，是不是也是在追尋著死亡？
電影《滅絕 Annihilation》談到，人，是不會自殺的，只會尋求毀滅。
若無其事地過著日子，即使有愛的人，也不代表一切都沒問題。
把尋求毀滅的慾望想像成身體裡的水，平常可能只佔了30%，但極端事件發生時，可能會淹過喉頭來到90%，沒辦法呼吸，想放棄呼吸。
因為能夠給予的很少，所以即使人類的本性是自私的，還是希望能夠多給予別人，或者，付出時才感受到自己還活著？
像三毛一樣，把人生活的極致一點，不長也沒關係。
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印地安人有句話說：「不要害怕你會變成什麼樣的人。」然而我們通常害怕，怕得要死。我們不斷用種種聖賢的恐嚇來規範自己和下一代，不要隨心所欲，變成自己和這個社會都無法想像的人。《月亮與六便士》毛姆
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每個人的生命旅程中裡都有幾篇三毛，
兜兜轉轉後我也踏上她旅居十多年的西班牙，
自我感覺和她更靠近了些。
那天看到她晚期在成都的一段採訪，
她說：「我越來越看重我的生活，
往後的文字作品會越來越少...。」
我想我可以明白她，
我現在的創作重心只是轉移到生活上。
去新疆之前的一個夜晚，里昂跟我進行對話，說他發現自己的慣用模式，是明明無法真正為女人們敞開心房，對自己、對生命是帶有控制的，卻用「無條件的大愛」做為防禦機制。
他想對那些內在受傷的女人，給予她們情緒價值的
身處人世
作家三毛在<撒哈拉的故事>裡寫到：
「好在 ，別人如何分析我，跟我本身是一點關係也沒有的」
別人的一言一行，只能證明他們是誰，得知他們秉持的信念，以及看待這個世界人事物的方式和角度。
停止批評自己的心，只要看見、觀察就好，大部分的人既不是好人也不是壞人，這世界上也沒有絕對了不起的人
原來只是一個意外溫柔的晚霞。
我早該相信這麼一個意外看似恩賜的晚霞，只不過讓人只能接受如此的美是在當下就會開始失去的。這才知道又是一次黃昏前的徒勞，就像去了一趟空手而回廣袤的荒野，滿山滿谷的花草樹木卻只有自已孤獨的那一份蒼涼。
思念的這一路上也沒有真的至死不渝，原來那只是自己的癡心妄想，就不過是
一個關於孤獨和自由的故事，在風景美麗的地方，主人公意識到自由不過是一種孤寂而重的負擔，只願牽起與衛蘭的手。情感與希望的交織，終極仍以對方愛的重量緊緊相繫。
高手創作了畫面配合了歌曲，筆者順接創作出「文字」的演繹，1964年法國歌曲 Alain Barrière《Ma Vie》，帶出一個浪漫故事。
「花開花謝無間斷，春來不相干，唯有此花開不厭，一年常佔四時春。」p253
這是《雨季不再來》最後的筆記。似乎也是最好的結尾。
活得這樣美麗瀟灑和自信，身為一個女子，一個對美極為敏感的寂寞的人，也可以期許自己活成這樣的！
曾經有一段假文青的日子，看了三毛跟杏林子，讀張曉風的散文。對於撒哈拉沙漠的想像非常模糊，後來有機會直接踏上旅程，從此永生難忘。
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