戰地記者的真正勇氣，是在戰場上逼出勇氣、殺出重圍，只為了帶出真相。
耳邊的轟然爆破聲在戲院裡只是娛樂中的音效，然而，在被世界遺忘的某個遠方，那震耳砲聲卻可能是最後的音符，一再勾動著令人膽裂魂飛的恐懼。
《私人戰爭》（A Private War）描述美國知名戰地女記者，瑪麗科爾文（Marie Colvin）生前最後10年的真實故事。2012年2月，科爾文深入戰火猛烈的敘利亞霍姆斯，為了直播敘利亞政府軍殘殺百姓的畫面，冒著因訊號而曝露位置的風險，當臨時新聞中心果然遭受政府軍的攻擊後，國際記者逃命急撤，她與攝影師夥伴是唯二留在現場的西方記者。「我不能拋棄他們，我要讓世界知道這裡還有兩萬八千名百姓即將被屠殺！」
勇敢並非不害怕，而是帶著恐懼勇往直前；
帶著死亡的恐懼，更需要無比堅強的信念。
英雄電影的真實故事總是動人的，《私人戰爭》在片長111分鐘的聲光震撼與內心感動之外，讓我們見識到戰地記者這份勇者的職業，也認識了可敬的瑪麗科爾文，思考戰爭的罪惡並珍惜幸福的台灣，這些是觀賞此片超乎票面的價值。
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「我說的話不要成為紙上墨水，希望全世界都能聽到我的遭遇」劇中的女性難民對著振筆疾書的科爾文，哽咽地說著她五歲女兒的慘死，與她和手中兩歲女娃每天在飢寒交迫下無止境的死亡威脅。這名導演馬修海涅曼（Matthew Heineman）親自走訪難民營找來的難民演員，不是背著電影台詞，而是真實說出她的親身經歷，飾演瑪麗科爾文的女星羅莎蒙派克（Rosamund Pike）戲外表示深感震撼。
戰地記者書寫的戰爭報導，是文學景觀中以血鑿火砌而成的一道特殊地平線；他們的武器是紙筆或相機，但真正的火力在眼睛和靈魂。
「如果你不能阻止戰爭，那就把戰爭的眞相吿訴世界」，這是戰地記者永遠的格言，也是本片闡揚的信念，科爾文正是秉持這信念才能克服戰爭創傷，重回戰地記者的第一線。
「為什麼是我們？為什麼我們被世界遺棄？」片中的百姓哀嚎天地不仁，這是戰火焦土中，布衣平民最無奈的悲愴哭喊。相對於科爾文在片中感嘆：「政府不會感覺戰爭可怕，因為他們不像百姓會被殺，會痛失家人。」戰爭的罪惡不只是造成毀滅與無辜傷亡，最令人髮指的是下令士兵強姦所有婦女這類對人性的蹂躪摧殘。當這些慘絕人寰的真相被揭露，希望能迅速引起世人的關注與協助，戰地記者是戰場上的目擊證人，他們高貴的靈魂與無比的勇氣，才能讓世界看清獨裁暴君隻手遮天的謊言。
我幻想著：如果戰爭死的是貪官暴君，苦的是土豪劣紳，是否就不再有無情殺戮、不再有強取豪奪。
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當今戰地記者的處境日益險峻，參戰方往往不再視記者爲中立者，反而敵視甚至當作潛在的人質籌碼。科爾文在戰地採訪，不是在外圍繞一圈後回到舒適的酒店發發稿子，而是在槍林彈雨下挖掘真相。「有老的戰地記者，也有勇敢的戰地記者，但沒有又老又勇敢的戰地記者」片中這段話道出戰地記者的宿命，我想也適合刻在她的墓誌銘之下。
超乎常人的高壓與創傷，菸酒似乎成為科爾文的「精神食糧」。經歷過無情烽火與扭曲醜陋的人性，可以想像她的晚年不再被戰爭摧殘，卻很可能放任生命交給菸頭燃燒和酒精麻醉。連想到馬偕博士的座右銘：「寧為燒盡、不願銹壞」，雖不忍但也不禁相信，殉職於戰地是她最好也最後的一筆。
劇情終結於科爾文倒在斷垣殘壁的水泥房，氣絕於在爆裂巨響之後，土礫塵沙覆身寫實了蠟炬成灰的生命輓歌；空拍鏡頭緩緩拉遠，宛如科爾文冒險穿梭於沙場的靈魂總算慢慢升天安息。片尾附帶一段段靜態畫面列出她的報導事蹟，特映會上所有觀眾屏息觀賞到最後，無任何人先行離席，這似乎是對瑪麗科爾文的一種敬意。
戰地記者的真正勇氣，是在戰場上逼出勇氣、殺出重圍，只為了帶出真相。
電影散場後，漫步於戲院所在的西門町，天光下車來人往，聖誕節剛過但一如往常的平安喜樂。此刻，在被世界遺忘的某個遠方角落，信奉另一個天主的千萬男女老幼，可能正當命懸一線，那不是電影畫面，而是他們的日常寫照。
感謝以下媒體刊載：
《思想坦克》：2019/1/4
《今周刊》：2019/1/7
《女人迷》：2019/1/21
