方格精選
我們都是移動中的《空間物種》
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
認識培瑞克是個意外，在博客來書單出現，覺得好奇便問問好友Ｙ，他說是很值得讀的一本著作，於是ExLAB為這本書開了兩場讀書會:2019/3/24與5/11。
第一次看文章，覺得培瑞克文字書寫非常跳躍，像看一場馬戲團高空彈跳，沒有限制在紙上、在文句間舞動，表演著。
新奇感十足，感性的喜歡他文字的淘氣，欣賞他用字在表演像一場遊戲，卻不知道讀一半的我，究竟要從何討論起…
幸運的，參加譯者許綺玲教授談培瑞克的兩場活動，透過她對培瑞克的理解，讓人很難不愛培瑞克。（細節不在此描述）
她從培瑞克文本中，認為培瑞克提出四大探問：自傳性、說故事、文字實驗與遊戲、社會學關懷。從中理解培瑞克原來是這樣思考，即使是自傳書寫，他的自傳性質是從自身記憶到大眾共同記憶，在虛實之間建構的文字世界，非一般自溺型作者。
對培瑞克的初步認識，也因此而有了創作的新想法。十分感激這些相遇…
從空間物種中，我們可以看到培瑞克藉由最小單位談到整個世界，每一次的展開，都以不同文字形式進行，同時共同點是培瑞克會將這個場域描述，用盡一切可能性，直到再也說不出話來。這個描寫的手法，豈不讓人聯想起卡爾維諾：攝影師的冒險?（困難的愛 https://www.books.com.tw/products/0010686917）
攝影師的冒險：一個攝影師需要透過各種可能性各種手段，瘋狂到時時刻刻的拍，只能這樣用盡一切可能，直到再也沒有新的可能，那樣一來，拍照的本質/攝影師的存在意義，也許就能被顯露出來。
你，會用多少方法拍照呢？你有試著去理解攝影究竟是怎麼一回事？
空間物種，是一場空間移動的冒險！
在不斷地移動之下，我突然明白，空間不是那些在彼方的場所；空間是時間形成的，是人所在之處。
＂我在哪裡，空間就在哪裡。＂
一如培瑞克文中所說的：『何處是家，何處不是家。』
註: 卡爾維諾與培瑞克皆是「Oulipo」成員。
「Oulipo」文學團體「烏力波潛能文學工坊」是1960年代的法國文學運動。
ExLAB 攝影實驗室 http://atexlab.blogspot.com/
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跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
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它不僅是靜態地誌，更是動態的立體空間，我特別喜歡作者收尾時，以某種尾韻圈起故事的範圍，如同圖畫有框。正因他框出世界邊緣，世界從中跳脫出來。雖然紀錄結束了，但在圖文留白、我們眼睛沒看見的地方
（或許正是此時此刻）那國度依然存在，在那裡時間持續前進…
傳記電影《作家不跳舞： 等待貝克特》是以愛爾蘭、法國諾貝爾文學獎者－山繆貝克特的一生為主。在獲獎當夜，劇作家貝克特試圖逃離原本典禮現場，與另一個自己對話，他們從過去談論到現在，兒時的母親、跳舞的女子、二戰的摯友、伴隨一生的妻子等。貝克特試圖找尋人生的汙點、戲謔與荒誕，跳上舞台韃靼的脫離現實主義。
本書為法國小說家喬治·培瑞克（Georges Perec, 1936-1982）應任職於巴黎建築專業學校（École Spéciale d'Architecture）的建築學家保羅·維希留（Paul Virilio, 1932-2018）之邀所撰，為作者閱讀空間的紀錄。此閱讀空間非一般認
金寶英在這八篇小說中都一再挑戰我們習以為常的視角，她提到：「這就是我們親眼所見的世界。我們只了解自己觀察到的世界，每個人就只活過自己的人生。然而人們上了年紀以後，都會像見過整個世界一樣誇誇其談。」永遠以挑戰你認知，卻也讓生命故事有所連結的哲學，這正是我喜愛科幻小說的本質。
朱利安·拔恩斯的作品，譬如我們較熟悉的《福婁拜的鸚鵡》，出版至今已經三十餘年。他的筆調口吻，貌似平淡（譬如相對瑰麗的書寫風格、或魔幻寫實類的調度），甚至讀來不太像虛構小說，說話者的聲音太貼近一個現實作者的位置。以至於閱讀起他的時候，尤其像《福樓拜的鸚鵡》或是眼下這本《生命的測量》時，像是讀起一個具有
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