詩人影評｜《豢養殺人鬼的女人》：以卑微作主，用情慾殺戮。

《豢養殺人鬼的女人》(The Woman Who Keeps A Murderer) / 2019 / 日本

《七夜怪談》、《原本以為只是手機掉了》日本恐怖電影代表中田秀夫執導，改編自《咒怨》大石圭小說作品，這部由飛鳥凛、大島正華、松山愛里及中谷仁美大尺度演出的《養殺人鬼的女人》，是日本角川與HAPPINET以禁忌題材為主題的共同企劃「High Tension Movie Project」首部作品；劇情講述京子從小遭養父性虐，導致她形成四重人格，除了自身之外，內心還住著女同性戀者直美、自由奔放的友香里和長不大的小學生春，這些人格和平共存，互相依靠。直到某日，京子發現憧憬已久的作家冬樹正巧住在隔壁，這愛戀使各種人格病態顯現，再加上手臂無故出現的「殺」字，漸漸引發各種不可收拾的事件…

1998年，年幼的京子以仇視仰望著那個男人，接著奮力一推，看到的是赤裸著下半身死亡的他，也是被冠上一生陰霾的她。時間流逝，年邁輕熟女的京子下班後回到公寓，意外發現隔壁鄰居是仰慕已久的作家冬樹，一陣問候和交談，兩人間產生的火花不可忽視。走回房間的京子，眼前是年輕貌美的女孩，瞬息之間，女孩將京子壓於餐桌，解開她的外衣，單方面的進行肉體上的交融，並以舌部、性玩具逗弄京子，而她口中說著：「男人都是這樣的呀。」，一陣蜂狂蝶亂後，一位穿著情趣內衣與一位抱著娃娃的女人出現，此時我們了解，三位女人並非為存在的個體，她們，是住在京子心中的人格。

同樣講的是解離性身分疾患，本片卻不像大多數作品由一位演員進行不同身份的演繹，片中以京子作為主軸，在推動劇情的同時分別讓直美、友香里、春適時出現，不但讓我們清晰了解京子目前的人格狀態，也可快速掌握不同人格的獨有特色，除此之外，更有著眾多人格同時現身，相互溝通摩擦的場景，而前段大量鋪陳那直美對於京子的愛戀，也在後期緩緩引爆。導演將病患內心的世界具體展現，不僅帶來更加貼近的描寫共鳴，也間接帶來隱藏於背後的動機抉擇，即便四種人格大不相同，卻可從中見到兒時創傷給予她們的刺痛力量，那對於男性生物的憎恨與厭惡，不僅顯得毛骨悚然，反面也顯得自我憐憫，而誰也都不曾想過，人格與人格之間，能夠產生如此浪漫激情的慾望。如此特殊的創作風格，可說導演的想法別緻，手段精彩。

然而這部電影在「愛」與「殺」的重點呈現較為模糊，動機和道理不足以說服觀眾，但某方面來說，我們無從得知導演是否是刻意將它形成曖昧狀態，以此表現患者的不可預料與人格拉扯。不過即便如此，對於京子的挖掘與恐懼還是過為淺薄，各方面幾乎都展現半深入的樣貌，也許是礙於片長的限制，也許也是導演自己限制住了自己。在僅83分鐘的片長之內，充滿三場色慾滿滿的情慾戲碼，當中尺度極大、視覺驚人，不同人格也呈現出不同情感的肢體效果，從開頭的吸睛引導人格、中場的大膽導入性別、最後的昇華邁向高潮，不得不說，導演精準抓住色慾和焦點，創造情色卻不色情的動作場面，可惜的是，他不懂得節制。三個場面之中，明顯能縮減的篇幅在毫無縮減的情況下，成了尷尬、模糊視線的遮蔽物，那驚天動地的場面一旦持久，誰還記得當中插入的其他描寫，從直美口中對於男性的反對、門外店長淫穢可悲的自慰、男人慾望奢侈不節的昏頭，都被導演親手給淡化。

表面歸類於恐怖驚悚電影，嚇人的卻是那刻意以音量製造出的不適，《豢養殺人鬼的女人》實質更偏向心理恐懼及情慾，多種樣貌之下，異色，是形容本片唯一的用詞。而在四位演員不同人格的呈現之中，京子這位角色帶來的是種熟悉卻疏離的彆扭感，我們不知卑微的京子何時會成為帥氣強硬的直美，成為母親般灑脫的友香里又或是那摸不透本質的小學生春，而在我們被慾望及困惑纏繞的同時，誰也想不到，誕生出的是連京子都想阻止的第五人格。

推薦指數 ☆7.3/10

台灣上映日期：2019.07.26

台灣代理片商：GaragePlay 車庫娛樂

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